电视新闻专题节目故事化叙述语态的思考

随着电视产业化发展,电视人正在不断尝试寻求一种更适合大众接受的电视新闻表达方式,而故事化叙述语态在经过多次尝试和实践后,无疑为此打开了一扇通向光明的大门。专题类电视新闻节目表现方式多样,表达内容深度更易采用故事化叙述语态,已有的成功栏目经验为此研究提供了实践方面的参考。本文针对故事化叙述语态在电视新闻专题节目中运用的优势和潜在风险以及成功运作案例分别进行分析研究。

知识碎片里的叙述语态——《应物兄》片议

《应物兄》在碎言碎语中形成了自己的叙述语态,以荒诞的方式重组了京派审美意识,处理了词与物、识与觉、空与有、言与默、雅与俗的难题,强化了怀疑主义的文本的内力,也抑制了初始生命体验的本真之气的表达。

知识碎片里的叙述语态:《应物兄》片议

当李洱的《应物兄》引起争论的时候,批评家的聚焦点之一,是知识话语的过于漫溢,阻隔了故事的完整性。但这一本书的写作不是讨好读者,而是从学识与日常生活间寻觅审美表述的可能,与传统的书写不在同一条路径上。作者在写作中运用了各类学科的知识,以此折射生活的百态,不是以“信”的方式处理知识,而是处处以“疑”的目光打量存在,撕裂了学院派的话语空间,那些诡谲、诙谐的词语,倒仿佛是生活魔幻般的隐喻,其反雅言的雅言,有着非时代性的时代性。

一种成功的叙述语言——评《儿子的旋律》语言艺术

走出风花雪月的言情小说,告别刀光剑影的纪实侦破,静心释读《儿子的旋律》,真是别有一番滋味在心头。父亲被免职后对理解慰藉的渴望以及因父亲的下台而失恋的儿子对父亲的态度展示了两代人不同的人生命运,不愧为一篇时代气息浓郁,生活意蕴丰富的佳作。读完《儿子的旋律》。

论海明威小说独具的叙事艺术特色

"海明威热"的原因之一在于海明威的小说中体现了一种人类的生存意识,即一种在死亡、失败面前仍面无惧色的"硬汉"品质。在群星璀璨的文学花园里,海明威的作品能够风靡一时,还在于他创作风格上的独特魅力,海明威坚持"冰山"的创作原则,在表现形式上采用象征主义、对话描写等手法,文字表达惜墨如金,尽量客观地描写。他的小说具有戏剧艺术的某些特点:悬念迭起,冲突尖锐,对话简洁以及生动的场面描写。这一切都构成了海明威独具的叙事艺术特色,使他在色彩纷呈的文学流派中独树一帜。

论《大师和玛格丽特》的叙事特点

自1969年茨维坦·托多洛夫提出叙事学(也称叙述学)这一术语开始,它的历史才30多年,但它以法国为中心,迅速辐射到世界各国。这里借助于叙事学的一些理论,从叙述结构(叙事的线索、外结构、内结构);叙述语式(叙述幅度、时距、频率);叙述语态(叙述视角和人称、叙述态度)三方面来研究分析20世纪最伟大的文学珍品之一《大师和玛格丽特》的叙事特点。

丝路——续写新的神话——纪录片《丝路,重新开始的旅程》评析

纪录片《丝路,重新开始的旅程》以新时代丝路人的经济活动为主要载体,用故事化讲述、跨时空交叉叙述、极具节奏感的影像努力探寻丝绸之路重新复兴的内在动力,呈现古今丝路之间的精神基因传承。作品在题材选择、主题目标、语言形态等方面呈现出时代精神、全球视野、国际表达的显著特征。

论《太阳照在桑干河上》的消费叙事

消费话语处于《太阳照在桑干河上》文本构成的重要位置。作品消费叙事的"故事"功能在于发动、引导农村土改运动,这一政治功能经由叙述距离、叙述投影和叙述语态等叙述策略得以体现。叙述距离方面,"讲述"主要集中于人物消费条件、处境和消费能力、水平的叙述,"展示"主要是以争夺、守护、占取和享拥消费资料(及与此相关的生产资料)为叙述对象的叙述。叙述投影方面,消费事件被分别置于零聚焦、内聚焦和外聚焦的观照、把握之下。叙述语态方面,消费话语的叙述者主要有作为隐含作者的故事外叙述者,作为故事旁观者的叙述者,直接出面的故事内叙述者(故事人物),隐含故事内叙述者。作品调动叙述距离、叙述投影和叙述语态等叙述策略对关联于土改运动的消费现象进行艺术表现,也在较大程度上暗合了文学性要求。

历史与现实的艰难苦渡——评方方的《闲聊宦子塌》

文章对方方的小说《闲聊宦子塌》进行了全方位的品评。方方是新写实小说中一位特立独行的作家,她始终站在知识分子的立场来看待一切、评价一切、取舍一切,聚焦于人的现实生存状态和历史命运,从生存和文化角度,将笔触深入到人物的潜意识领域,展示人类灵魂的炼狱与苦渡。

《边城》的叙事策略及其湘西风情

采用叙事学的方法，从叙述语态、叙述语式、叙述结构三个角度分析《边城》的叙事策略．对作品中如何体现清新的文体风格和淳朴的湘西风情给予剖析，并对作品的明暗结构线索提出自己的见解，力求给《边城》的研读提供一个新的视角。

令人遗憾的平庸之作——也谈莫言的《丰乳肥臀》

沸沸扬扬的文坛热潮使我把目光注向莫言,但读罢《丰乳肥臀》却感到很遗憾。我遗憾的是那个曾经创作《红高梁》、《透明的红罗卜》等富有朝气和创造力作品的作家已经不复存在了。在《丰乳肥臀》里,我看到的是一个创造力衰竭艺术性平庸的“文字匠”莫言,更让我感到遗憾的是一部如此平庸的小说竟然获得大奖,而且被读者和传媒“炒得”沸反盈天。

《我的叔叔于勒》叙事学解读

《我的叔叔于勒》是法国作家莫泊桑的经典小说,教材中的选文与原文相比被删去了开头、中间对于生活的细节描写和结尾三个部分。原文的叙述方式十分特别,在故事套故事的叙述结构下,有着内外两个叙述者,三个不同的叙述视角,并采用了自由引语的人物话语模式和插叙、静述等叙述时间,使得这篇小说拥有独特的叙述艺术魅力。

新时期中国纪录片互融共通的文化特征

本文认为,新时期,在国家政策、产业发展和技术创新的驱动下,传统的主流文化纪录片、精英文化纪录片和大众文化纪录片在文化形态上呈现互融共通的特征。文化价值观上,从不同侧面解读社会主义核心价值观和社会主义先进文化内涵;叙述语态上,贴近现实生活,凸显文化的现实价值和意义;视听语言上,技术美学和蒙太奇语法创新语言表达,提升作品的艺术魅力。

新媒体视域下美食类短视频的制作特点探析——以《早餐中国》纪录片为例

近几年,越来越多的影视人把大量精力投入到美食类记录片的研究当中,改变了以往传统严肃呆板的风格,节目形式变得更加鲜活多变《。早餐中国》以短视频的播出形式,从饮食文化涉及到中华传统文化的普遍性和民族文化的多样性,在社会上传递了正确的价值观。本文主要从叙述模式和节目内容两方面来分析《早餐中国》的节目制作特色。