现代小说叙述风度管窥

现代小说叙述风度管窥贾越在重视张扬叙事个性的现代小说中，创作主体运用语言材料建造起来的叙事文本，是一条符号链，同时也是一股情绪流。当创作主体所采用的语言表现形式与人类某种情感意绪达到同态对应或异质同构时，叙述形式匣产生了情感表现性，在文本的语言符号链...

当今小说的叙述风度

1.叙述风度是一个包含风格又超越风格的概念,它不仅显示“形式”性,同时还具有“意味”性,是“有意味的形式”。叙述风度是叙述风格和情感态度的整合,即文体形式和情感意味的整合。如果把叙述风度比作语言符号的话,那么,它是由能指与所指构成的,即语符和语义构成的。一个人的举止姿态被认为一种风度。在每个人的风度中,不仅以其衣着、身姿等显性形式来显示,同时还隐含了其情感态度。

让生活淹没一切悲和喜——评汪曾祺小说的叙述风度

“一花一世界,三藐三菩提。”这便是汪曾祺的小说了。没有惊人的语言,没有云谲波诡的情节,也没有大喜大悲的人物情感。从叙述的角度看,流贯于作品的是一种平平淡淡的风度。平淡的叙述风度,于汪曾祺,是一种叙述方式、一种叙述态度,但更是他对待生活和生命的基本态度。换句话说,汪曾祺以平淡的叙述风度叙述故事,远不只是他在叙述技巧上的追求,主要还是他的审美理想甚至整个身心的深刻隐含。汪曾祺力图把平淡的生活、生命态度审美化、艺术化;而审美化、艺术化的根本目的,又是为了以平淡的态度对待生活中的一切悲和喜。

用宁静淡泊阅世——汪曾祺小说叙述风度

新时期小说的一大特色便是艺术形式的"赶时髦",并且几乎赶的全是西化了的时髦。当我们在意识、潜意识的"河"中颠来倒去的"流"时,当我们彷徨于现代主义的小说之林,陶醉于象征主义,荒诞意识,研究着小说的变形艺术时,快感之余,不免会发现新时期文学的窘境。

符号学阐释:周作人散文小品的语言艺术

一种审美理想的实现,必须通过艺术实践这一中介环节,转化为一种特殊的艺术表现形态,落实到实体性的语言符号信息系统。我们知道,创作者在输出实体性的符号信息的同时,也一并输出了由符号系统所承载的潜信息,因此,由语言文字构成的本文体系既是一系列环环相扣的符号索链,又是一条包含审美理想的情感流程。作为创造者的某种行为形式,无论是叙述风度还是情感体验,在人们的审美知觉中实质上都体现为某种张力样式。而作为客体的审美理想的张力样式一旦纳入主体的审美模式之中,创作者经过内化处理并寻求相应的外现形式,潜隐在创作主体意识深层的审美情感便转化为一种物质的文字符号链。

一种微妙而复杂的三角关系──《弗朗西斯·麦康伯短促的幸福生活》的内涵

一种微妙而复杂的三角关系──《弗朗西斯·麦康伯短促的幸福生活》的内涵苏煜海明威作为美国显著名的小说家之一已被世界所公认。他的艺术特色、写作风格，他所塑造的典型英雄人物，以及他所刻意表达的思想观点等，都得到了广泛的认可，然而，长期以来，不管是对海明威本...

论宗璞的“史诗情结”——对《南渡记》文体的一点疑义

宗璞在她的《南渡记·后记》中,写了这么两句话:“这两年的日子是在挣扎中度过的。”“挣扎主要是在‘野葫芦’与现实之间。”我想,“挣扎”或许可以作为宗璞写作她的第一部长篇小说的创作心态和实践状况的直观写照。作为读者,在整个阅读过程中,我颇为真切地感受到了小说家的“挣扎”。看得出来,宗璞在这部总题名为《野葫芦引》的多卷本长篇中,寄予的期望值极大。她是把这部小说当作“史诗”来作的。其实,这是最容易理解的作家心理。