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音型变奏——潮州音乐中的催
1
作者
褚历
《星海音乐学院学报》
CSSCI
北大核心
2021年第4期86-94,共9页
潮州弦诗、细乐、筝曲经常使用的“催”,是在较快的速度下,对基本曲调加以音型化变奏(包括节奏音型和旋律音型)的音乐发展手法。催的音型众多,分类应更完善。催的运用既有程式性也有灵活多样性,如催主要用于快速的三板部分,但在慢、中...
潮州弦诗、细乐、筝曲经常使用的“催”,是在较快的速度下,对基本曲调加以音型化变奏(包括节奏音型和旋律音型)的音乐发展手法。催的音型众多,分类应更完善。催的运用既有程式性也有灵活多样性,如催主要用于快速的三板部分,但在慢、中速的头板、二板甚至乐曲首段头板中也可运用;基本曲调的一次变奏中可全部用催也可部分用催,催的音型可用一种或多种;合奏中不同催的纵向叠置是普遍性的,也常将催与不是催的曲调同时结合。
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关键词
潮州弦诗
催
音型变
奏
叠奏
下载PDF
职称材料
手风琴集体课回课方式的探索
2
作者
黄虎
《小演奏家》
2004年第11期42-43,共2页
关键词
手风琴
集体课
回课方式
齐
奏
分手
奏
叠奏
轮
奏
回旋
奏
综合剧
奏
原文传递
题名
音型变奏——潮州音乐中的催
1
作者
褚历
机构
中央音乐学院音乐学系
出处
《星海音乐学院学报》
CSSCI
北大核心
2021年第4期86-94,共9页
文摘
潮州弦诗、细乐、筝曲经常使用的“催”,是在较快的速度下,对基本曲调加以音型化变奏(包括节奏音型和旋律音型)的音乐发展手法。催的音型众多,分类应更完善。催的运用既有程式性也有灵活多样性,如催主要用于快速的三板部分,但在慢、中速的头板、二板甚至乐曲首段头板中也可运用;基本曲调的一次变奏中可全部用催也可部分用催,催的音型可用一种或多种;合奏中不同催的纵向叠置是普遍性的,也常将催与不是催的曲调同时结合。
关键词
潮州弦诗
催
音型变
奏
叠奏
分类号
J632.7 [艺术—音乐]
下载PDF
职称材料
题名
手风琴集体课回课方式的探索
2
作者
黄虎
机构
西北师范大学敦煌艺术学院
出处
《小演奏家》
2004年第11期42-43,共2页
关键词
手风琴
集体课
回课方式
齐
奏
分手
奏
叠奏
轮
奏
回旋
奏
综合剧
奏
分类号
J624.3 [艺术—音乐]
原文传递
题名
作者
出处
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1
音型变奏——潮州音乐中的催
褚历
《星海音乐学院学报》
CSSCI
北大核心
2021
0
下载PDF
职称材料
2
手风琴集体课回课方式的探索
黄虎
《小演奏家》
2004
0
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