主体性生产的叠歌:加塔利的别样思考

本文以主体性生产为切入点,探讨加塔利关于主体性生产理论的生成语境、影响因素与基本特点。加塔利指出,他不再关注大写的、抽象的、先验的主体,而是关注主体性生产,借用巴赫金的复调理论,结合他与德勒兹的叠歌理论,从生产的角度阐释了主体性的复调性、过程性、创造性和多样性,谱写了一曲主体性生产的"叠歌"。

《五首叠歌》的分析与启示——梅西安音乐创作中印度素材的运用技法

在法国当代极具影响力的作曲家梅西安的音乐创作中有着强烈的"印度情结"。《五首叠歌》是梅西安唯一一首十二声部无伴奏混声合唱作品,同时又是梅西安"特里斯坦三部曲"之一,在梅西安的创作中占据重要地位。本文以《五首叠歌》的个案分析为例,从印度传统音乐的两大基本要素——拉格(音高)与塔拉(节奏)入手,尝试概括梅西安创作中印度音乐素材运用的技法特征,以此折射出梅西安在处理素材与技法时的创作理念。

酒为剑歌雄 从风各消散 丹阳:流亡与罪谪生涯的起点

公元756年,潼关被安禄山叛军攻破,玄宗只得在禁军的保护下带着嫔妃、太子、亲近朝臣等一路仓皇出逃,赫赫威仪的天子有如丧家之犬,全部人马不过1300余人。借助军民朝野的怨气,太子李亨等人终于在马嵬坡成功策划一场“六军不发无奈何,宛转蛾眉马前死”的著名政变。其后玄宗继续入蜀避难,太子则北走灵武去集结日后赫赫有名的“朔方军”,开始与叛军更为艰苦地周旋。