精湛的技艺 绝妙的烘托——谈《口技》一文衬托手法成功的运用

《口技》一文,“京中人”那高潮迭起的口技表演,读来令人拍案称绝。一篇不到三百字的短文,却把人带入一种如闻其声,似见其形的美妙而逼真的氛围。 物衬——道具展示 表演前,作者把道具准备情况首先展示给观众和读者:“口技人坐屏障中,一桌、一椅、一扇、一抚尺而己。”仅此几物,别无其它辅助,暗示下文将要出台的精彩的“口技”完全是靠“口”,取消观众及读者可能在表演开始后产生的疑虑,为下文作了铺垫。表演完毕,“撤屏视之”,但见“一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而己。”又是一个“而己”,再一次以物表明“京中人”的精湛技艺单靠的是“口”,而且“仅此而已”。前者为铺,后者为证,一“铺”一“证”,以此衬托口技表演者的绝妙技艺。

对古代诗文描写声音的技巧之探索

描写是诗文的表现技巧之一,它一般以人、事、景、物为对象。其任务是用生动、形象的语言,把人、事、景、物的特点、状貌具体地描绘出来。使读者阅读之后,如亲临其境,见到其人、事、景、物和听到其声响一样,获得生动的形象和美的享受。 常见的教科书或谈写作技法的书籍,言及描写的有关知识的时候,一般都只介绍人物、环境、场面、细节的描写,却几乎没有涉及到关于如何描写声音的问题。这不能不说是一个美中不足的遗憾。 其实,在我们的实际生活中,是时时刻刻都接触到各种声音的。作为反映社会真实情况的文学作品,历来皆对各种声音作了非常出色的描写。对这种描写声音的技巧,我们的写作学是应该深入研究和不断总结的。这是丰富描写技法的需要,也是提高描写水平的需要。正是基于这一认识,笔者不顾水平低下,也斗胆对我国古代诗文描写声音的技巧作一些粗浅的探索,目的是引起同行重视和求得方家教正。 奥地利爱杜阿德·汉斯立克在《论音乐的美》中曾说过:“音乐在自然界中没有范本。