利用领域外数据对口语风格短文本的相近语种识别研究

该文以维吾尔语和哈萨克语这一组相近语言为例,在哈语语料受限的情况下,使用领域外语料增补原始语料,经同化后提高了在口语风格短文本上进行语种识别的精确度。该文分析了维、哈两种语言的词形学特点,设计了多种特征,构建了一个最大熵分类器,在测试集上识别维语和哈语口语风格短文本的精确度达到95.7%,而CNN分类器的精确度仅为69.1%。实验结果证明该系统对其他语种口语风格短文本的语种识别亦具有适用性。

论教师口语风格的形成

本文从言外和言内两个方面论述了教师口语风格的成因。一、言外因素；主观因素和客观因素；二、言内因素：语言要素和语言手段。

MissU.S.A.与《漂亮的三丫头》口语风格比较

书面体英语注重典雅庄重， 讲究修辞， 语法结构严谨， 口语体英语则侧重于通俗流畅、形象生动和句子结构的简洁。《漂亮的三丫头》

教师口语风格论──口语美学说

教师口语风格论──口语美学说袁少杰建立口语美学在声音的世界里，我们不仅应该有音乐的殿堂，我们还应该建立口语美学的大厦；在美的天地中，我们不仅应该培植一般艺术教育的花朵，我们还应该垦启口语美育的园圃，营造无际的口语美育的绿色，以造成人类口语美的世界。我...

融媒体时代播音主持口语传播风格特点及塑造路径

融媒体引领了播音主持行业的重大革命,在这一时代背景下必须充分加强对播音主持口语传播风格的塑造,同时,明确播音主持口语传播风格的特点,包括多样化、平实自然、快节奏与简洁化,为播音主持口语训练及专业发展提供可靠导向,更好地适应融媒体时代行业发展需求。本文分析了播音主持口语传播风格塑造的重要意义,探讨了融媒体时代播音主持口语传播风格特点,重点阐述播音主持口语传播风格的塑造路径。旨在增强信息传递效果,提升节目的影响力,塑造节目品牌形象,激发受众情感共鸣。

融媒体时代播音主持口语传播风格特点及塑造路径

在融媒体时代,播音主持口语传播风格百花齐放,竞争也愈发激烈。这对播音员主持人提出了更高的要求。作为连接节目和受众的桥梁纽带,播音主持口语传播风格在很大程度上影响节目的最终效果,体现内容的张力和生命力,也对受众的观感和态度产生影响。文章阐述播音主持口语传播风格塑造的意义,分析融媒体时代播音主持口语传播风格的特点,提出融媒体时代播音主持口语传播风格的塑造路径,即提升语言表达能力、多样化口语训练、关注受众需求、持续学习和积累,从而让播音主持口语传播风格更具个性化,提高节目辨识度,使节目从竞争激烈的媒体环境中脱颖而出。

融媒体时代播音主持口语传播风格特点及塑造路径探析

融媒体时代,口语传播风格百花齐放,播音员主持人之间的竞争也愈发激烈,这对播音员主持人的语言艺术能力提出了更高的要求。播音员主持人作为连接节目和受众的桥梁纽带,其口语传播风格在很大程度上决定着节目最终呈现效果,决定着节目的张力和生命力,决定着受众对节目的看法和态度。播音主持口语传播风格越具有个性,节目就越具辨识度,越能从同行中脱颖而出。在此背景下,探究播音员主持人的口语传播特点及风格塑造策略是很有必要的。本文首先介绍了融媒体时代塑造播音主持口语传播风格的价值;其次分析了播音主持的口语传播风格特点;最后提出了有助于播音员主持人塑造个性口语传播风格的路径。

语体计量分析与口语化风格再现——以《哈克贝利·费恩历险记》为例

语体计量分析是语体学中一种通过分析和统计语篇中的语体成分,从数量的角度表述语篇的语体变化幅度的方法。本文运用语体计量分析的方法对《哈克贝利.费恩历险记》两个中译本进行比较,认为语体计量分析有助于翻译批评者对口语化风格显著的作品的译作进行比较客观的评价。

粤语电视新闻节目口语传播风格探析

粤语使用范围广泛,是拥有最多受众的方言。研究粤语电视新闻节目,可以发现其节目内容有着浓厚的岭南文化特色,而个性化口语传播通过声情并茂的沟通给受众不一样的感受。粤语电视新闻节目口语传播风格的个性化演变,是一个反映时代社会发展、文化传承和受众需求的过程。探索粤语电视新闻节目风格化口语传播的传播策略,既符合现实社会发展的需求,又延续了岭南文化的独特魅力。

卡尔·桑德堡的诗歌风格

卡尔·桑德堡的诗歌,一方面,从内容到形式上继承了沃尔特·惠特曼的创作风格:内容上,桑德堡使自己的诗歌成为"人民的声音";形式上,他采用自由体诗,打破传统的十四行诗的韵律,像惠特曼一样采用长句、重复、叠韵、罗列等技巧表达自己的情感。另一方面,卡尔·桑德堡紧跟时代脉搏,成为意象派诗人的一员,正是他短小精悍、浑然一体的意象诗使他名垂青史。

元杂剧的语言风格

王国维《宋元戏曲考》说:“古代文学之形容事物也,率用古语,其用俗语者绝无。又所用之字数亦不甚多。独元曲以许用衬字故,故辄以许多俗语或自然之声音形容之。此自古文学上所未有也。”对于俗语的运用,有人认为是文学的退化,而梁启超则说:“寻常论者,多谓宋元以降,为中国文学退化时代,余曰:不然。”“文学之进化有一大关键,即由古语之文学变为俗语之文学是也。”(《小说丛话》)这一观点无疑是正确的。唐宋以前,我国文学作品基本上都是用文言写成的。到唐宋时期,由于城市和商业的发展,市民阶层开始兴起。随着他们力量的壮大,就必然要求适应他们欣赏习惯的文艺形式。

拨冗存简,去矫归朴的“净化”艺术——论海明威的语言风格

海明威发展了马克·吐温的口语化风格,精心表现了人物语言的口音和独特的风格使文中人物有血有肉并且运用简短、简洁、对话式的词句使人物更鲜活,更富有人情味,更具感染力。通过对海明威作品的分析,对其拨冗存简,去矫归朴,简洁、通俗、口语化、生动、活泼的语言风格进行探讨。

融媒体时代播音主持口语传播风格特点及塑造策略

在融媒体时代背景下,播音主持的口语传播风格显得愈发重要。本文通过深入分析融媒体时代播音主持口语传播的风格 特点,如自然口语化、互动交流性强、风格多样化和简明扼要性,揭示了这些特点对于信息传播效果、节目品牌形象塑造及节目 影响力提升的关键作用。同时,本文也探讨了相应的塑造策略,包括提升自身专业素养、深入了解受众需求、注重节目定位与口 语风格的匹配以及创新表达方式等,旨在帮助播音主持更好地适应融媒体时代的需求,进而提升传播效果与专业素养。

北京话儿化成分的语义特点及语素身份

北京话的儿化成分 (“ 儿”)的语音形式为音质性的卷舌特征 ,其特点是不仅不自成音节 ,且不自成一个音段 ,但又横跨韵腹韵尾两音段。这一非线性的音质特征表达了一定的意义 ,即总能表达“北京口语风格色彩” ,这一风格义属于词义的组成成分。音质特征直接与意义相结合 ,在语言中特别是在汉语中的确是十分特殊的。但从最小音义结合体和在词的层级上有区别作用的功能看 ,儿化成分的语素身份无庸质疑。

汉语句式特色之成因——赵元任先生给古文句法研究之启示

研究汉语句法,当采何种观点,一直为关键之问题。自马建忠以来,因深受欧语语法之影响,于汉语句子之结构及词汇之分类,率皆因循欧式语法之成规以为说。遂致牵强附会,随处可见,去汉语句法之真精神甚远。明远之士,早有所悟。王力先生曾有“注重汉语特点”之说,吕叔湘先生更有“摆脱印欧语眼光”之说,卓识灼见,足启后学。然何为“特点”?如何“摆脱”?则未见有详为说明者。赵元任先生更早见及此,虽未明言,但六十年前即从此一角度分析汉语;首见于其《国语入门》,终集大成于其《中国话的文法》。所分析者虽为现代汉语,然其所据之原则,似亦皆适用于古文之分析。此等原则为何?惜乎先生虽用之而未作详细之说明与完备之列举,而分析实例时,亦时有当守而未守者。因此我曾试图将之归纳为八条句式特色(薛凤生2000)。本文试图说明此等特色之成因,增举例证以实其说。其中或有与赵先生说法相抵牾者,然实则皆由其基本观点衍生而出,即他给“句于”所下之新定义,以及他所提出的“主谓关系”之新定义。如此分析,目的有二:一为妥善解读先秦古籍,次为在认定汉语例句之真实结构以后,“才能实现西方的语言理论与汉语研究的结合”(吕叔湘1977)。

名代式同位结构在《白鹿原》中的表意效果探析

名代式同位结构是一种具有鲜明口语风格的语言单位,带有强烈的感情色彩。其感情色彩主要因名词性成分与代词组合方式的不同而不同。《白鹿原》中大量地运用名代式同位结构,对于刻画人物形象起着重要的作用。本文试就名代式同位结构的表意效果与其组合方式之间的关系进行分析,以探求其中的规律,探讨其成因。

马克·吐温写作口语化的风格魅力

马克·吐温(Mark Twain),原名萨缪尔·兰亨·克莱门(Samuel Langhorne Clemens)是美国现代文学史上的一代巨匠。作为19世纪后期美国现实主义文学的杰出代表,

固始话的阴阳平异读

固始话的阴阳平异读安华林固始县位于河南省东南隅，处在鄂豫皖三省交界处，历史悠久，人口众多，交通便利。语言上，属北方官话区，但与以开封、郑州为代表的中原官语明显不同。固始话内部存在丰富的变异现象，本文讨论的阴阳平异读就是一种声调变异，它是指同一个字因发...

清代满族文学与“京腔京韵”

清代满族人的汉语北京方言表达能力升至高水准,满族作家在文学创作中运用的"京腔"艺术性语言,也跟进于本民族的语言拓展,标示出高水准。清初满族刚刚登上汉语文坛不久,他们的诗人即一反中原文学引经据典、高深莫测之传统,蹊径独辟,是以天然、浑朴、俗畅、晓白著称;在中国文学的发展中,最能代表满人文学成就者,非满族小说莫属,其一以贯之的长处,也首推语言,曹雪芹《红楼梦》、文康《儿女英雄传》,以及清末大量涌现的满人京语白话小说,还有子弟书、八角鼓等俗文艺,无不引领中国近代早期白话创作风骚,开启现代"京味儿"文学先河之功用价值。