流散、间隙和旅行:哈米德·纳菲斯“口音电影”的理论意涵

哈米德·纳菲斯的“口音电影”通过对移民电影制作生产的深入探索以拓展电影理论中的后殖民文化研究和第三世界电影研究。流亡电影人通过叙事手法和象征意义来表达对故乡的情感和被迫离开家园的痛苦和无奈,而流散电影人考察母国和居住国之间的联系,并构建多重视角和叙事结构来展示流散者在两个文化之间的矛盾和冲突,以及对身份认同的思考和追求。后殖民种族身份电影人更加关注种族压迫的历史遗留。“口音电影”的间隙性和复杂性为理解和分析流亡、流散和后殖民电影的制作生产提供可靠的理论依据。

马格里布移民电影研究

“布尔”(Beur)是法语中“阿拉伯”(Arabe)一词的音节倒置,指20世纪80年代出生于或童年在法国长大的马格里布地区移民二代,他们在那一时期拍摄的影片在电影史中被称为“布尔电影”(Cinéma beur)。本文关注了“布尔电影”出现的历史、政治和社会背景,使用“口音电影”和“少数跨国主义”理论并结合相关史料对三位具有代表性“布尔”导演的第一部长片进行了分析,揭示了“布尔电影”和“布尔”一代电影人在身份政治中面对的内在矛盾。