古今杂糅:当代文学中的白蛇传与“当代”

当今社会发展极为迅速,越来越匆忙、冷漠的现代人也许更需要用神话来弥补心灵的虚空,救治人性的缺失。白蛇传作为神话故事的原型,在当代得到那些有创造力作家的青睐,一次又一次地在新的作品中复活。李碧华的小说《青蛇》、李锐的小说《人间》、芭蕉的小说《白蛇.青蛇》、周蜜蜜的小说《蛇缠》以及严歌苓的小说《白蛇》等作品,注入了新的元素,从不同的角度对白蛇传予以诠释,尤其是古今杂糅的写法,将古老的传说与当下的社会联系起来,显示出强烈的社会干预、人性批判和人文关怀的色彩。

古今杂糅手法在当代电影中的现代变异——《故事新编》与中国当代穿越电影之比较

鲁迅作为文体家、小说家,在其历史小说集《故事新编》中开创了“故事新编”体与“油滑”艺术,其核心为后现代主义的戏仿、拼贴等艺术手法,具体到技术层面则主要为古今杂糅,其作为戏仿的艺术表现形式延续到当代,对穿越电影产生了不小影响,但同时在当代大众传播与消费文化的背景之下也已发生了现代变异。古今杂糅、时空并存的构建已由间接性的文字媒介转变成了更为直观的视听语言——镜头组接、场景设计、服装与道具等;古今叙事时空界限不明的杂糅转变成了叙事时空界限分明的“穿越”;借古讽今、针砭时弊的现实关怀,伴有自我灭亡的绝望反抗、启蒙者悲凉孤独的切身体验也转变为娱乐至上直至后来对爱情、人生与人性的思考。这些变异与创新正是在继承《故事新编》古今杂糅手法的基础上,为更适应电影这一视听艺术形式与当代社会现实而进行的革新。

《故事新编》荒诞感探究

《故事新编》文体文类的复杂性,与鲁迅自觉追求荒诞感的营造是分不开的。其荒诞感主要通过古今杂糅的时空塑造,否定式的小说情节、结构模式,"油滑"的笔法表现出来,我们从《起死》篇的个案分析中,可以见出荒诞书写的深层意蕴:对庄子"无是非观"思想的解构式审视;指刺现实并加以批判;对启蒙的反省和追问。

释“簁”——兼论“籭”、“簁”、“釃”的词义关系

关于"籭""簁"与"篩"三个字之间关系,古今诸家或以为"簁"与"篩"是异体字(或古今字、正俗字),或以为"籭"与"篩"是异体字,或以为"籭"与"簁"是异体字。这种情况是杂糅古今字义造成的。我们认为"籭"与"篩"是异体字;"簁"本指筐篓一类的东西,后世借用来表示"籭"(或"篩")。

吹进些现代的气息——论鲁迅现代历史小说的范式特征

五四"时期是中国思想史上的大碰撞和大融合时期,是现代小说的黄金期。鲁迅的历史小说集《故事新编》为我们掀开了中国现代历史小说新的一页。他的历史小说创作以现代视野审视历史、融贯古今,解构人物,艺术手法别具一格,既具有深刻的思想性和历史厚度,又立足于现实的生活思索,独成一体,成为20世纪现代历史小说创作范式之一。

电视剧《三国演义》的语言

电视剧《三国演义》的语言许光烈电视剧《三国演义》有其成功之处，然而，它在语言方面却存在许多不足。首先，剧中语言风格不统一。大概是为了营造一种特定的历史氛围，剧中人物对话使用了大量的文言词语和文言句式，然而为了让现代的观众能听懂看懂，又必然要用到现代白...

当代世情书——阿袁小说论

阿袁是中国当代学院派女作家,她的小说创作延续了中国古典世情小说的传统,在内容上以普通男女之间的生活琐事、饮食大欲、恋爱婚姻、家庭人伦和社会各阶层的众生相为主要题材,同时又针对当代商品化社会中存在的问题进行委婉的讽刺,在叙事话语上擅长白话与文言的混用,使小说具有一种古今杂糅的审美风格。因此,阿袁的一系列中短篇小说创作完全可以称得上是一部"当代世情书"。

不限人生梦 沉浮到海边

如果用俯瞰的视角,上海地处长江三角洲前沿,自有百流澹宕、万川入海的壮美。上海别有另一番壮美,各国各地的文化艺术仿佛百流万川一样汇集于此——这是海的精神,包容、浩博、充满张力,洋溢着浪漫和遐想。一浪拂去昨日的细沙,又一浪带来清晨的珠贝,东西相接,古今杂糅,散发着广阔天地的气息——这是海派文化的气息,而海派戏曲这颗蚌珠,正见其百余年的温润与璀璨。