关于中国近现代音乐史教学:两个传统并存与古今衔接问题

中国的古老传统音乐文化和新音乐文化,在中国近现代音乐史的教学内容中应同等对待,努力达到符合客观史实的平衡。古代音乐史应该和近现代音乐史恰当地衔接。二十世纪中国音乐文化的历史,必须要考虑古老音乐和新音乐两个传统逐渐互相渗透、互相靠近的客观史实,从历史的视角加以总结,推动新时期的音乐教学文化建设。

关于“重写音乐史”问题的几点感想

文章对近年来“重写音乐史”的提出进行回顾。对这个问题提出的不同出发点 ,论述其基本的认识。作者对刘靖之所谓“中共音乐史”的批评的说明 ,并提出对冯文慈同志建议的看法。

关于“重写中国音乐史”问题研究之综述

"重写中国音乐史"(以下简称"重写音乐史")是音乐史学界的一个热点问题。从上世纪90年代至今,黄旭东、梁茂春、冯文慈、戴鹏海、汪毓和、陈聆群、居其宏、冯长春、乔邦利等专家学者纷纷撰文,就"重写音乐史"畅所欲言,献计献策。笔者将这些文章的主要观点进行梳理,从"重写音乐史"的重要性、理论思考以及实践探索三个方面进行综述,期望对"重写音乐史"的理论研究与写作实践有所参考。

追溯《孔雀东南飞》的文化底蕴

无数史书典籍和诗词歌赋收录并记载了一出出、一幕幕感人肺腑的爱情故事,它们跃然纸上,或悲戚,或缠绵,或遗恨,至今仍让读者为之动容。与《木兰辞》并称为"乐府双璧"的《孔雀东南飞》作为我国古代最长的一首叙事诗,以其情节之曲折婉转,行文之紧凑缜密,爱情之荡气回肠而备受人们称赞。以今时目光透析旧日时光下的爱情故事,可以在古今衔接中追溯《孔雀东南飞》的文化底蕴和潜在内涵。