先锋实验小说的实验价值——以莫言和余华80年代中后期的创作为例

先锋实验小说以"新"掀起了八十年代中后期中国当代文坛的创作和评论浪潮,这股浪潮既是一批新锐作家有意借用西方的创作观念来打破固有的小说创作模式,更是在一批新生的评论家的推动下掀起的小说创作革新。他们的创作给文坛带来了新鲜的气息,但是也带来了作品与读者的疏离。可是在这其中更出现了如莫言和余华这样的生力军,莫言以他扎根中国的古典气息和魔幻的现代派手法赢得了声誉;余华以他虚伪的形式和真实的人性的书写感动着读者。他们的创作都表明先锋实验小说的创作不仅应该关注如何写,也应该关注写什么。

把住宅区建成旅游点

闽江小区水上花园落成后,即成为哈尔滨观光游览的热点,并被黑龙江省旅游局确定为旅游景点之一,免费昼夜对外开放,日接待游人万余。 住宅小区咋会成为旅游热点?据介绍。

《马氏文通》对中国语文研究传统的继承与发展

《马氏文通》是我国第一部系统的语法著作,它与西方语法体系和它与中国语文传统之间的关系一直是学者们研究的着手点之一。《马氏文通》和中国语文研究传统有着密切的关系,对此,从《文通》与中国古代语文理论、《文通》中的文章学思想、《文通》中的辞气论、《文通》中的古典文化气息四个方面分析阐释了《马氏文通》对中国语文研究传统的继承与发展。

对罗斯科“典型形式”阶段画面中色块边缘线特点的研究

本文试图从以下两大方面来分析罗斯科"典型形式"阶段画面中的色块边缘线的特点。特点之一是用边缘组构画面,此部分分析了边缘线、空间纵深感对组构画面的影响,通过老大师与罗斯科的画面对比,发现罗斯科将边缘线从对现实物象的依附中解放出来,边缘线在其画中只是纯粹意义上的色块边缘,此时用边缘组构画面就成了其特点;其二是此阶段的边缘线有着古典的气息,把古典老大师们处理边缘线的方法与罗斯科处理边缘线的方法相对照,然后以格林伯格提出的"绘画性东西的对等物"理念为入口,论证了罗斯科在找到"对等物"的同时没有完全放弃绘画性,因此色块边缘才会看起来如此古典。

有遗憾,但依旧满足——曼托瓦尼乐队在北京

曼托瓦尼乐队在金秋十月来华访问并在北京演出两场,这一消息使北京的轻音乐爱好者尤其是曼托瓦尼的崇敬者们象是听到了来自上天的福音。在北京一年中最美好季节的夜晚,现场聆听曼托瓦尼的那些醉人的乐曲,实在是人生一种难得的美的享受。 期待与疑虑 但曼托瓦尼乐队的来访在令爱乐者们十分欣喜的同时,又带来几分疑虑:因为曼托瓦尼先生本人毕竟已经不在人世,而指挥永远是一个乐队的灵魂,不是有不少著名乐团因指挥的辞世而走下坡路了吗?那么。

内宇宙的星辰与律令--论蔡东的现代古典主义写作

阅读蔡东的小说,很容易发现她与中国古典文学、古典文化的关系。甚至不需要读作品,只是看小说的题目,就能从中领略一二:《和曹植相处的日子》《木兰辞》《昔年种柳》《布衣之诗》《照夜白》……这里头有的是古典文学的意象与典故。而那些从时间之河中流传下来的生活方式和价值观念,在蔡东的小说中也时常得到书写。古典气息,在蔡东的写作中是很好辨认的。

一位穿行于现代的古典书生——读《柳歌诗选》

认识柳歌,是从这本诗选开始的。打开诗集,一股书卷气扑面而来,在现代社会物欲横流的环境中,能呼吸到一股清新、俊逸的古典气息,我深深地陶醉了。近几年来,一些长期崇拜西方的诗人也在向古典回归,不过那种回归仅停留在对古典诗歌的外在模仿上,仿佛在燕尾服上套了件长衫,让人看着不舒服。