双嵌套叙事、文化奇观与古典题材的现代阐发--电影《长安三万里》“中国故事”的讲述方式探析

电影《长安三万里》以双嵌套叙事结构激活文化资源讲述中国故事,以文化奇观和现代趣味打造古今调和的中国风视听美感,借“怀才不遇”的古典题材进行时代意识、生命观照、文化传承的探讨,以声影方式进行了一次传统文化现代转化的文化实践,复活了中国人的集体记忆,强化了民族身份认同。

《影》的古典题材转化

中国古代诗词、小说乃至戏曲等古典题材,是电影创作的灵感源泉。张艺谋的《影》源于《三国·荆州》而又摆脱了原著的时空与人设限制,刨挖了三国题材的泉眼与原著的思想深井,又加入了全新的阐释,给予观众一种具有突破性的体验。在越来越多的影视剧制作者将目光投向架空,但是作品往往由于成了无源之水、无本之木,不能俘获观众认同的当下,《影》可谓为当代架空背景的影视剧提供了一个值得借鉴的典范。

古典题材的现代诠释、表现与改造——论香港作家刘以鬯的“故事新编”

香港文坛的一员宿将刘以鬯 ,创作了取自古典题材加以现代诠释的“故事新编” ,以现代人的感觉、观念和新的手法重新剖析和审视传统的古老故事和神话传说。作者强调形式是文学的本质 ,把现实主义和现代主义结合起来 ,巧妙而自然地运用到反映社会生活的小说创作之中 ,使其意蕴深刻 ,颇耐咀嚼。他以旺盛的创造力、不竭的想象力给予小说新的生命和希望 ,并在题材、结构、语言等方面表现出卓越的创新精神 ,为香港文学的繁荣和发展作出了重要贡献 。

古典题材小说影视改编中的传统文化叙事策略

各时代的古典题材小说以多元化的表现手法和多样性的审美面貌,共同建立起了多维度、多层次、多类别的传统文化叙事景观,其中,契合民族情感以及现实语境下审美旨趣与社会思潮的传统文化叙事策略,成为影视改编过程中的重要部分。影视转化从三重维度,即目标维度、空间维度和价值维度分别进行传统文化影像叙事建构,其中,目标维度包含了政治追求、人格追求、人文追求等“三重追求”;空间维度蕴含了人文精神、科学精神、侠客精神等“三种精神”;价值维度含纳了创新性、产业化、中国化等“三大传承”。所有传播策略共同作用于新媒体背景,尤其是对话、交互、共享等跨文化的国际传播舆论场,呈现出传统文化之精髓的当下意义及其影像表征,并从文化传承框架下验证其在价值、精神、主体身份与形象中的真实定位与话语体系。

侠客·名流·圣人:中国古典题材影片“英雄”内涵流变考索

古装影片是电影艺术的有机组成部分之一,尤其在中国电影的拍摄之中,古装影片始终占据着重要的地位。这取决于中国经历过丰富多彩的古代历史,充分的题材可供选取;同时,这些历史中又发生了太多可歌可泣的故事,其完美的品质足以给历史读者和观众以强烈的心灵震撼。作为完美品质的代表者,“英雄”这一形象几乎是所有观众都“虽不能至,心向往之”的人物,但只要仔细探讨中国古装影片中出现的各式各样的英雄便会发现,这一类人物事实上处在一个动态的变化历程中,但这一变化历程较为平稳,以至于一般观众并没有做出细致的分析。简而言之,中国古装影片中的“英雄”形象的内涵演进历程可以分为三个阶段,即从侠客到名流再到圣人,这三个阶段均是“英雄”本性的直接体现,但其程度却呈现出逐步加深的态势。

浅析动画剧作中古典题材的现代转换——以动画电影《花木兰》为例

世界各国的优秀动画剧作风格各异却各具特色,所有成功作品的共同之处在于既具有显著的时代气息又表现出鲜明的民族特色,这正是我国动画剧作所追寻的。本文从对美国迪士尼经典动画电影《花木兰》进行分析,为中国的动画剧作寻找启示。

白璧涂瑕折其价 明月隔云难生辉——微言中国古典题材特种邮票的浅层失误

中国邮票的制作发行，尤其是古典题材的纪特邮票是十分严肃认真的。从选题的确立，票面图文的内容设计及印刷等过程，均有一套规范化的管理措施。事实上，设计家们也真的不负众望，设计出了一大批令国人视为珍品的高阁之作，使中国邮票，尤其是古典题材的纪特邮票，在国内外获得了广泛的赞誉。

古典题材影视创作的流变与困境

疫情让“宅家”成为时尚,也让网络电视剧变得炙手可热。我国拥有丰厚的历史文化资源,从名著改编开始,历史题材已经成为影视创作的焦点。近年来,IP网剧红极一时,从《长安十二时辰》《知否知否应是绿肥红瘦》到《清平乐》,各色“戏说”“正说”层出不穷,作品良莠不齐。

“青绿腰”出圈与古典题材舞蹈的创新性表达

以宋画《千里江山图》为创作蓝本的舞蹈诗剧《只此青绿》借助互联网引发了一轮对“青绿腰”的模仿热,成为现象级的舞蹈传播事件。对于中华优秀传统文化资源的创造性转化而言,《只此青绿》依托互联网的传播优势,传承沉浸式“赏画”体验,掀起文化自信的国潮热,探索了古典题材舞蹈创作创新性表达的多重路径。

精神化叙事与时空的历史记忆——由金仁顺古典题材小说引发的一点思考

金仁顺的小说,习惯以干净利落的叙述方式,对爱情、人性和现实世界作出冷静而尖锐的探寻与拷问。对"故乡"的书写是作家近年来时常涉及的主题。金仁顺对故乡的书写一部分根源于青少年时期在煤矿的生活,另外一部分则缘于她的朝鲜族身份。以长篇小说《春香》为例,朝鲜民族的文化特色和民俗传统贯穿于小说的始终,唯美的底色中带有淡淡的民族风情。这种对民族文化的追寻与书写与寻根文学不同,它更多地是将这些民俗传统与文化积淀设定为故事的背景,试图在自己的创作中延展出人类共通的生命感。

中国古典文学题材对陶瓷艺术作品创作的影响

中古典文学题材蕴含着浓浓的人文情怀,本文以中国古典文学题材为陶瓷艺术创作切入点,从中国古典文学中去寻找陶瓷艺术创作灵感;以景德镇众多优秀陶瓷作品为例,着重分析中国古典文学题材在陶瓷艺术作品中的运用,揭示陶瓷艺术作品是表达中国古典文学意蕴的有机载体。

园林造境思想在国产古典题材的动画场景设计中的运用

我国园林造境理念涵盖了千古华夏感悟美的情感、除政治范畴以外的多个领域,它作为我国民族文化范畴和对美的感悟能力的标准,成为我国文化不可或缺的构成因素。动画产业进入数字化阶段,新的高科技数码技术不断地被开发,并且运用到动画制作中去,外国的动画场景制作在不断运用数字化技术的同时,也在动画场景中运用中国园林设计特色。本文对国内古典题材动画场景设计和园林造境思想运用的具体案例进行分析。加强了动画情景规划对我国园林造境的利用,开拓了中国动画产生更具民族化特色的创新思路。

费尔南多·波特罗对古典题材的“揶揄”

《蒙娜·丽莎》真正获得崇高的知名度是在20世纪初．当然这取决于几个重要因素：首先．20世纪初莱奥纳尔多被视为文艺复兴时期最具代表性的人物，这归功于他具有多方面的艺术才能．这是此前拉斐尔、米开朗琪罗所不具备的。

渡边淳一唯一古典题材小说引进内地

日本作家渡边淳一因《失乐园》、《爱的流放地》等作品早已为中国读者熟知。近日，他的首部也是迄今为止唯一一部古典题材历史小说《天上红莲》也在中国内地引进出版。

古典题材如何“穿越”

2011年,＂穿越＂一词在电视和网络媒体上竞相绽放。因此,有人将中美影视剧的＂穿越＂现象作一对比：一个往前穿,一个往后穿,因为前者想不到未来,后者想不出历史。回到中国近年来的电影创作,这句话大致表述了两个事实：一方面,中国历史题材创作扎堆,其中又以大家耳熟能详的古典题材为主,仅以2011年为例,《战国》、《关云长》、《画壁》、《白蛇传说》、《鸿门宴传奇》、《杨门女将》等电影竞相上映;另一方面,中国故事的讲述缺乏想象力。中国故事在讲述中遭遇哪些尴尬？如何发掘新鲜的古典题材？中国故事能否成为世界故事？这些都是摆在电影创作者和产业投资家面前的现实问题。毕竟,＂穿越＂不难,难的是如何返回现实人间。

固守与渐进——李耕、任伯年古典人物画艺术的不同际遇

李耕是近代福建籍一位在继承古典人物画技法方面取得突出成就的画家。虽然,在拓展技法表现方面,不如另一位早于他在画面效果上汲取西画表现长处的海派古典人物画家任伯年,甚至与当时中国画坛普遍追求一种人物画革新的思想意识有所不同,但,正是这样一种锲而不舍地对传统人物画优秀艺术的坚持,才能让这种反映民族艺术特色又能够为平民百姓喜欢的传统题材画面,不断传承下去。

简讯

展览脊梁——赵志田中国画作品展此次展览共展出著名人物画家、北京画院原创作室主任赵志田主题性创作、水墨人物画、古典题材人物画、山水画等中国画作品六十余件。本次画展的主题为“脊梁”。

别开生面“新国风”——原创音乐剧《南孔》的艺术追求

近年来,古典题材的国产音乐剧并不少见,但能真正做到古今相宜的并不多,很多作品只是穿着中国古典的外衣,内芯却是十足的“洋范儿”。“南孔”是典型的中国古典题材,要将其创作成一部音乐剧,到底该怎么做?当然,以古典题材进行音乐剧创作,本身难度就很大,而如《南孔》这样,不仅是中国古典题材,更是讲述万世师表孔圣人宗族的故事,那么如何在庄严典雅中体现青春时尚,无疑是《南孔》主创团队需要首先解决的核心难题。

《奥林匹亚》的艺术之美

"近代绘画是从马奈开始的"。马奈"一旦面对画面就格外大胆,他完成了库尔贝不可能完成的大胆的革新。自马奈开始,近代绘画就朝着《奥林匹亚》暗示的方向——打破古典的维美的、理想的三度空间,强调绘画平面性的方向发展。这个发展的方向得到了人们的公认"。马奈是传统绘画的革新者,马奈是个拥有个性和创造性的艺术家,虽然众多的人认为他疯狂亵渎了和谐唯美的神殿,颠覆了古典题材和绘画手法,但是他没有随波逐流,沉沦于世俗,而是桀骜于时代的前列。

“稀为贵”之徐悲鸿抗战时事画

一、徐悲鸿的两幅抗战美术创作。笔者曾将徐悲鸿人物画之精神取向概括为“古典与浪漫”,即虽然有少数现实题材的作品,但主要是古代题材并充满着古典和浪漫想象的作品。这些作品有着中国古典题材、远离现实的虚拟情境、对古代圣贤和侠义英雄及其道德精神的由衷颂美、写实的形象与手法以及相对世俗的趣味等,总的说来,其艺术特征是写实主义,而非现实主义。