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论新时期古装历史大片叙事艺术的得失
1
作者
陈鹏
《电影文学》
北大核心
2017年第19期21-25,共5页
从2002年的《英雄》开始,中国古装历史大片已走过了十多年的发展历程。与巨大的资本投入和高额的票房回报相比,中国古装历史大片在叙事能力和艺术表现上却显得有些稚嫩,不够成熟。虽然电影语言与文学语言有着根本的不同,但是学者们给叙...
从2002年的《英雄》开始,中国古装历史大片已走过了十多年的发展历程。与巨大的资本投入和高额的票房回报相比,中国古装历史大片在叙事能力和艺术表现上却显得有些稚嫩,不够成熟。虽然电影语言与文学语言有着根本的不同,但是学者们给叙事所下的定义中最重要的那些成分——叙事者、空间、逻辑关系等,也同样是电影理论的核心概念。如何叙述好一个与历史有关的电影故事,这个看似简单却依然困扰着中国古装历史大片的问题,仍值得中国电影人进一步反思和探索。
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关键词
古装历史大片
叙事艺术
《铜雀台》
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题名
论新时期古装历史大片叙事艺术的得失
1
作者
陈鹏
机构
河南师范大学文学院
出处
《电影文学》
北大核心
2017年第19期21-25,共5页
文摘
从2002年的《英雄》开始,中国古装历史大片已走过了十多年的发展历程。与巨大的资本投入和高额的票房回报相比,中国古装历史大片在叙事能力和艺术表现上却显得有些稚嫩,不够成熟。虽然电影语言与文学语言有着根本的不同,但是学者们给叙事所下的定义中最重要的那些成分——叙事者、空间、逻辑关系等,也同样是电影理论的核心概念。如何叙述好一个与历史有关的电影故事,这个看似简单却依然困扰着中国古装历史大片的问题,仍值得中国电影人进一步反思和探索。
关键词
古装历史大片
叙事艺术
《铜雀台》
分类号
J905 [艺术—电影电视艺术]
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作者
出处
发文年
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1
论新时期古装历史大片叙事艺术的得失
陈鹏
《电影文学》
北大核心
2017
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