古装悬疑剧《繁城之下》的审美特征探析

近年来,随着社会的发展,摄制、剪辑技术的进步以及大量社会资本进入娱乐圈,各种各样的网络自制剧、海外引进剧等都进入观众的视野,观众更加渴望好剧情、高审美、有演技的优秀电视剧。《繁城之下》作为口碑与收视双丰收的作品,为“苦好剧荒久矣”的观众带来一场视觉盛宴。本文以古装悬疑电视剧《繁城之下》为例,探寻该剧在叙事、人物、视觉、听觉等多方面的美学特性,以期能为同类电视剧制作提供一些借鉴。

简析古装悬疑剧《大宋少年志2》的叙事策略

时隔4年,《大宋少年志》续篇上线了。2019年,这部以宋朝为背景的古装群像悬疑剧,无流量、无IP,上线零宣发,却凭借清新脱俗的剧情收获了一波又一波的粉丝,第二部延续第一部的故事进行,目前豆瓣打分稳定在7.9。本文在第一部的基础上浅析《大宋少年志2》的叙事策略。

古装悬疑剧创作分析——以《神探狄仁杰》系列古装悬疑剧为例

古装悬疑剧作为影像书写历史的一种文本,以它独有的悬疑方式诠释着历史对现实的表白。在如今的电视荧屏上,我们很容易就能够看到＂古装悬疑剧＂的身影,而且它们受到观众的广泛喜爱。本文以古装悬疑剧《神探狄仁杰》系列的创作为研究对象,希冀寻找出古装悬疑剧在创作方面的特点,为今后的古装悬疑剧创作带来些许借鉴。

中国古装悬疑剧女性角色分析

在以智慧博弈为看点的中国古装悬疑剧中,男性智者占领了全剧显耀地位,女性角色则如西方神话中被父亲吞噬的智慧女神雅典娜。女性被边缘化:智慧女性角色被缺席、被弱化,即使出现些许智谋堪比男性的女性,但她们的智慧却用在了犯罪的手段上,最后被男性智者绳之以法。英姑是中国古装悬疑剧塑造的第一位女性智慧侦探,但荧屏内外英姑却饱受批评,其反映出中国影视文化中智慧性别比严重失衡的尴尬。

古装悬疑剧《大宋少年志》叙事特色分析

受“限古令”影响,许多古装题材电视剧延期播出,而古装悬疑剧《大宋少年志》突然提档,在湖南卫视“青春进行时”剧场首播,几乎零宣传,无流量明星也没有重量级演员阵容,但一经播出,好评不断,并入围第30届中国电视金鹰奖最佳电视剧奖。本文试对比分析古装悬疑剧和现代国产悬疑剧风格特点,浅析古装悬疑剧《大宋少年志》的叙事特点。

古装悬疑探案网剧的营销策略——以《风起洛阳》《长安十二时辰》为例

在新媒体时代,网剧伴随着移动通讯技术设备的发展,成了当下观众观看影视剧的热门类目之一。网剧类目繁多,营销策略也与传统媒体时代发生了巨大的改变。文章选取2021年的《风起洛阳》和2019年的《长安十二时辰》为研究对象,探究在新媒体时代古装悬疑探案网剧的营销策略发生的新变革,期冀为当下网剧的营销策略研究提供思路。

类型剧的突破——电视剧《大宋提刑官》浅析

52集大型古装电视悬疑剧<大宋提刑官>讲述了我国南宋法医学家宋慈断案如神、平定冤狱的一生.宋慈是世界法医学的鼻祖,其著作<洗冤集录>集律令、解剖、药理、外科、骨科、检验学为一体,是世界上第一部该领域的权威著作,比起西方国家最早的法医学专著,早了约350年之久.