论当代古诗词声乐作品的艺术特征与审美价值

古诗词是中国古典文化的瑰宝,有着独特的艺术魅力与文学内涵。在当代,古诗词声乐作品有着古人流传下来的韵味以及独特的艺术特征,在不失其特定艺术审美和规范的基础上,作曲家们在创作与演唱中加入了许多新时期的音乐特征。本文主要从当代古诗词声乐作品的概述、艺术特征、艺术魅力、审美价值几个方面进行了分析论述,希望通过本次分析,能更好地探究当代古诗词声乐作品的魅力与价值所在,提高演唱者的艺术审美能力,同时为当代古诗词声乐作品的传承与发展提供一定的理论参考依据。

古诗词声乐作品的吟唱技巧与案例分析

与通俗音乐相比,古诗词声乐作品拥有着独特的艺术魅力。由于古诗词声乐作品是以古典诗词作为歌词,所以文化底蕴深厚,作品中有着独特的韵味和深远的意境。本文在此基础上进行分析,思考如何正确地对古诗词声乐作品进行吟唱。

越舟轻漾,长棹微响——古诗词声乐作品《越人歌》演唱分析

《越人歌》是中国春秋时期创作的民歌,最早收录于西汉刘向所著的《说苑》一书。是中国的第一首译诗,楚辞的源头之一。由作曲家刘青谱以现代旋律,曲调婉转动听、朴素自然、具有雅致的韵味,是古诗词与现代旋律的一次完美结合。本文将对《越人歌》演唱技巧进行分析。

中国古诗词声乐作品的合唱编配--以《越人歌》为例

许多指挥家、作曲家将古诗词创作成声乐作品改编成合唱作品,如青主的早期艺术歌曲《大江东去》,瞿希贤改编成混声合唱;王震亚的混声合唱《阳关三叠》,杨鸿年在其基础上改编了《阳关曲》;陆在易的混声合唱《满江红》,黎英海的女声合唱《诗经三首》,温雨川《菩萨蛮》、《陌上桑》等等。这些都是非常经典的古诗词合唱作品,有着重要的学术价值。纵观这些作品,在调式调性的选择上大致以传统的民族五声调式为主,但在纵向和声上以大小调式体系为主,这样的音乐语言,让其作品既保持了古诗词所需要的风格,又能使音乐语言更为丰富。本文作者对古诗词声乐作品《越人歌》为例进行合唱编配,对该作品进行音乐分析和编配分析,探讨合唱编配的要点。

以技辅艺 以情发声——古诗词声乐作品艺术指导的“三步曲”

受到不同时代特征、社会文化、政治经济等因素的影响,古诗词声乐作品钢琴伴奏的艺术指导文化随着民族音乐文化、传统审美观念的衍变而不断创新,但其本质是中华古诗词文化、钢琴伴奏艺术与审美观念之间的博弈与思辨。当代钢琴伴奏艺术指导的重要性体现在古诗词文学性与音乐性有机统一、声乐价值与民族音乐文化传承创新三个层面,而以技为基、以艺为核,以繁为形、以技显艺,以情为技、以真为艺的三步曲则形成了当代古诗词声乐作品钢琴伴奏艺术指导的构建策略。它既保障了古诗词艺术于当代展现出特殊的文化价值与魅力,又创新了声乐艺术指导文化,与时俱进地促进了民族音乐文化的传承与发展。