岳州窑古青瓷审美价值初探

岳州窑古青瓷作为当时民间艺术的物化形式,自始至终反映了当时的审美意识,体现了当时社会大众的审美观念、审美理想、审美趣味以及审美情感。岳州窑古青瓷的审美价值主要体现在三个方面:工艺之美、功能之美、质朴之美。

龙泉民国司法档案中的古青瓷仿制纠纷案

龙泉窑烧制青瓷技艺迄今已有一千余年的历史，以宋元最为鼎盛。至清未，业已衰落的青瓷烧制技艺使得宋元古瓷倍受追捧。当时在龙泉有不少人盗掘古窑址和古艇寻找古器，亦有民间艺人研究仿制古青瓷．皆欲以此谋利。现今，关于民国早期龙泉仿制古青瓷的记载并不多见，而在龙泉司法档案中留存了一些有关仿古瓷纠纷的案卷，为我们了解民国早期龙泉仿卉瓷情况提供了难得的资料。

探索新时代非遗助力乡村振兴新路径——以“珠光青瓷+闽南古厝”联合振兴模式为例

文章以福建省厦门市同安区莲花镇推动“珠光青瓷+闽南古厝”联合振兴新模式为例,通过加强当地基础服务设施建设,扩展莲花村文化、教育等服务项目,优化莲花村艺术产业结构,加快产业、文化深度融合,莲花村改变了过去边缘闭塞的村庄形象,实现了宜居、宜业、宜游,从一个曾经的落后村,脱胎换骨“蝶变”成具有非遗特色的美丽村。在实现“珠光青瓷”非遗传承的同时,推动乡村文化振兴。

浙江古青瓷工艺与装饰

春秋战国至汉代，杭州湾畔宁绍平原的上虞、萧山、绍兴、余姚、宁波等地的原始青瓷、早期青瓷和印纹硬陶的生产，对瓷土等原料有很强的依赖性。随着生产的发展和规模的扩大，有的作坊逐渐形成巨大的陶瓷窑群。

古器新识：20世纪早期的龙泉仿古青瓷

龙泉青瓷闻名天下。79世纪末20世纪初,欧美、日本和中国,尤其是龙泉当地的陶瓷匠人,都竭力追寻那一抹青翠的釉色。而他们对待质品、仿品的态度扱其微妙。本文审视的,正是仿古青瓷背后的人物和故事。

传统龙泉青瓷古窑遗址数字化保护与利用探究

随着新时代我国对遗产保护工作的重视程度增加,伴随着信息工程技术的革新与发展,为遗产保护提供了数字化的记录模式。对龙泉青瓷古窑数字化的研究应着眼于窑体构建库的建立,需保证对历史文献理解的精确以及拓展新扫描技术的使用。龙泉青瓷古窑遗址作为建筑文化遗产和传统烧制技术的载体,可依托高校长期关注古窑建筑信息化库的建设和优化,为古窑遗为模拟传统技法再现提供了探索和钻研基础,并通过模拟遗址重建更有利地推进传统村落的非物质文化遗产的保护、发展。

宜兴县汤渡村古青瓷窑址试掘简报

1958年秋,我院凌竞亚、唐剑云等同志,在宜兴县汤渡村外湖浦公路近旁大窑墩采集到若干青瓷片,当时推想附近可能有青瓷窑址。1959年4月南京艺术学院师生和蜀山紫砂厂顾景舟先生,发现了均山北麓斜坡上小碗窑(小地名)地方的碗窑墩(图一)(参看本刊1960年2期《宜兴均山青瓷古窑发现记》和《访均山青瓷古窑》二文),墩高约4米,墩基围土直径约20米,其顶堆积窑具和六朝青瓷残片无数。五月间该院刘汝醴先生曾来反映,后即派倪振逵。

古陶瓷元素谱产地和年代特征的SRXRF无损分析和多元统计研究

一年来，通过对浙江越窑古青瓷，河北邢、定、井陉窑的精细白瓷，陕西铜川黄堡窑和河南巩县黄冶窑的唐三彩，陕西西岳庙的建筑古陶元素谱的SRXRF无损分析数据进行了多元统计研究，结果表明古陶瓷中的元素谱具有产地和年代特征。通过无损分析，可能解决陶瓷考古界某些难以解决的产地归属和年代认定问题，并提供科学依据．

陈国桢和他的越窑青瓷世界

有一年回故乡,余姚市的一位领导向我推荐了当地著名的＂收藏大王＂陈国桢。这位＂瓷痴＂先后收藏了6000多件的越窑青瓷,创办了中国第一家越窑青瓷博物馆,馆内陈列的400多件高古青瓷,上至西周下至北宋,并且出版了从藏品中挑选的有代表性的＂越窑青瓷精品500件＂。

龙泉青瓷 千峰翠色 源远流长

在中华民族五千年的文明历史中,瓷器的发明是中华民族的骄傲。东汉浙江的越窑青瓷是中国最早发明的瓷器。唐代诗人陆龟蒙的一首《秘色越器》:"九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣,共嵇中散斗遗杯。"尽将青瓷釉色之"千峰翠色"的绝美表现得淋漓尽致,而驰名中外的龙泉青瓷则是在越窑青瓷的基础上发展起来的。

慈溪越窑和洪州窑瓷片的X荧光分析研究

用能量色散型X荧光分析仪测量了慈溪寺龙口等6个越窑窑址和洪州窑4个窑址出土瓷片胎釉的化学组成。在两地均观察到近距离窑址出土瓷胎间化学组成的差异,观察到越窑瓷釉配方的稳定性和南宋晚期时的明显进步,提出了洪州青瓷中铁含量从东汉到晚唐的马鞍形变化,可能反映洪州窑在晚唐的衰落和低铁原料的不易获得。

公正赔偿

一辆运输汽车正沿着盘山公路疾驶,车厢里装着清一色的仿古青瓷花瓶,当汽车行驶到转弯处时,突然一只小白兔蹦到路中间,司机猛踩刹车,小白兔幸运地躲过了这场车祸,可是汽车撞到了路边的一块大石头上,满车的仿古青瓷花瓶顿时破的破、碎的碎.