京剧抒情性唱段句幅变化的统计学研究

本文以京剧皮黄腔的抒情性唱段为对象 ,借鉴统计学的方法 ,对其句幅变化情况进行了初步研究。其中包括所选唱腔样本的句幅长度、句幅变化值和上下句差等研究要素 。

徽戏〈十八板〉句幅原形考析

徽戏约于明末清初由“(青)阳腔”衍生而出的声腔剧种,前身谓“徽池雅调”。这种(青)阳腔在其产地唯见于(戈)阳腔目连戏中有〈十八板〉之名实的定式,是青阳腔早期(戈)阳腔滚唱中的一种腔板。因为,滚唱一般是以鼓板助节的,初时较为严格而稳定的。至于有名无实,或出现变化,可能是后期传承中的事。如:出自传学人的某一方口耳之误,或是由于弋(高)腔系统诸腔本属“随乡入俗”的民间歌唱,可“改调歌之”、“自由入曲”的随意性,一时难以心习。因而,

“十八板”句幅析疑

本文所论述的“十八板”是指浙江婺剧徽戏拨子腔中常用的一种单句体结构扳式。在戏曲对应性结构的唱词中,它起着陈述下句唱词内容的功能。有一点特殊:它经常在其本身内部进行扩充,即“加垛”。从而扩展了下句唱腔的句幅。但万变不离宗,它是下句,这一定义不会因“加垛”而改变。

我国民歌音乐的错落结构

本文所谓“错落结构”,是与“方整结构”相对而言。我国民歌音乐的错落结构,是在乐段之内以乐句句幅的长短交错,组合成丰富多变的节奏与结构感,使之成为民歌音乐中艺术性的手段之一,也成为音乐进行的推动力之一。本文对我国民歌音乐的错落结构进行了类型划分,分为多长一短型、多短一长型、长短相间型、长短持衡型、递增型、递减型、镜像型与混合型共8种。本文最后还分析了错落结构形成良好节奏感与艺术性结构的原因。

民族音乐结构型态中的程式性与非程式性

在我们分析民族民间音乐作品时,往往有这样两种分析方法,一种是就其乐种本身传统的格式指出其结构型态的特征。如分析京剧的二黄原板,指出它的句式的特有型态——句幅(每种句式有几板)、分逗(每种句式分几个乐逗),结音(某腔句及其各乐逗一般结在什么音上)等等。由此便可对二黄原板有一初步认识。如果自己再会唱、会拉(演奏)它几段。

戏曲创腔的扩展手法

戏曲唱腔,有它基本的结构程式。句幅的长短,音域的宽窄,节奏的疏密,曲调的繁简和句末的落音,也各有规格。这些程式虽有一定的表现力,但也有局限性。因此,在实践中,根据内容的需要,突破唱腔的基本程式,创造性地运用各种手法进行创腔,是为必要的手段。