周邦彦《六醜》詞調句拍正誤

周邦彦《六醜》詞調,以《詞律》《詞譜》爲代表的詞譜著作,或將下片第三韻斷作上五下三式八字折腰一句,或斷作五字一句、三字一句,實皆錯誤。斷句是理解詞作的一個基本前提。我們要把唐宋詞作斷句斷好,最主要還是要遵循詞調依聲填詞的基本規則,就是按韻拍、句拍斷句,而不是人爲地從文意點斷。認真總結唐宋詞人的創作,詳察前人詞譜的優劣,實在尚有很多的工作可做。

唐宋詞調句拍與詞調體式

唐宋詞調的每一詞調都有較固定句拍,每句有較固定字數,其句拍、字數依音樂之拍句、樂音而定,通常爲二字至八字句拍,詞調中並没有超過九字以上的句拍.日存唐樂譜《掌中要録》所記舞拍中多有與唐宋詞調句拍相近、相合者,非常值得深入研究,而明代宮廷樂譜《魏氏樂譜》中樂曲的句拍與歌詞的句拍包括折腰句法更爲高度一致,實爲唐宋詞調句拍最豐富的樂譜實證.分析詞調句拍,文意固然重要,但由於倚聲填詞,詞調句拍有限,詞人文意無窮,不能人爲地因句意變化而無原則地析分詞調體式,使「又一體」層出不窮,同時亦不能因爲詞人創作確實已經發生變化,而以韻斷不以句斷混淆詞調應有之句拍.《詞律》、《詞譜》二書雖然在詞調句法分析上多有精妙見解,但都不具備清晰的詞調句拍觀念.在詞調的特殊句法中,折腰句與詞調體式關係最爲密切,也是詞體作爲倚聲之文在語文形式上「要眇宜修」的重要特徵,其在每一詞調中的表現情況也十分複雜,如何在綜合考察唐宋同調作品的前提下,歸納折腰句法,爲詞調句拍定性,辨析別體,依然有很多工作可做.

谈“拍”

“拍”的概念界定一直是我国传统音乐理论中悬而未决的难题之一，学术界历来众说纷纭，见仁见智。本文作者特据源自唐、宋的西安鼓乐中关于“拍”的概念及结构、方法等规律性的现象，予以重新思考和阐释，进而为探讨传统古乐中“拍”的概念提供可资参证的依据来。

论衬字

在唐宋词、元明"四大声腔"戏曲同为"牌体"音乐体制的日渐形成的共识下,明清时有些人认为"衬字"是南北曲的特征之一,而另一些人则认为词亦有衬字现象。事实上,元明之时,衬字理论范畴的内涵比较明确,衬字是南北曲的一个专有理论范畴。而到了元明之后,由于词乐亡佚,词谱制作者根据词曲同源特点,亦称词有衬字。衬字不应单纯是一种语言现象,而更应是一种音乐现象。它是曲体音乐"工尺化"、节奏"板眼化"、曲子声腔化的直接表现,而未完成板眼节奏的词体与后来兴起的板腔体京剧等乐体皆无衬字。

北宋词调声律考析(一)

唐宋词作为音乐之文学,其先乐后词的词乐配合方式决定了同一词调不同词人创作在分片、字数、声韵、句法等方面的高度一致,其变化也有很强的规律性。然由于乐谱失传及文献传播中的错讹,也由于相关词学理论的不健全,以致唐宋词众多词调及同调作品在分片、用韵、断句等方面尚存在诸多问题。其中又以当意断与韵断、句断出现矛盾时,随意断句的问题尤为突出,而又多有本无矛盾而理解分歧以至错乱者。今试对北宋部分词调及同调词作的分片、声韵、句拍等在前人分析的基础上做一些辨析。

板眼一节奏一句乐（上）

“板眼”，为我国音乐构成中所特有，是我国音乐节奏、节拍、快慢、舒促的枢纽。