同源异派:论香港地区新浪潮与台湾地区新电影之发展历程

在七八十年代,香港地区新浪潮,台湾地区新电影的出现,包括后来中国内地第五代导演的崛起,这三股浪潮的相继出现并非偶然,都是处于影视业不景气的情况下,也都是靠新人导演的出现激发了活力。更重要的是,香港地区新浪潮和台湾地区新电影并非完全封闭,他们在一定程度上也相互影响,相互交流,最终拍出了引起国际瞩目的影片。但与此同时,因为历史原因和社会环境的不同,两者也形成了不同的风格。然而这股潮流绚丽而短暂,短短5年就销声匿迹成往事了。不过它们依然在电影史上留下浓墨重彩的一笔,再将其重新审视定将有另一番景象,对今后的电影创作也有一定的借鉴意义。

重论台湾地区新电影:文本、形式与影响

作为中国近代最重要的电影运动之一,台湾地区新电影运动始于1982年的集锦式影片《光阴的故事》,结束于1987年“台湾地区电影宣言”的发布。台湾地区新电影运动历时虽仅五年光景,却为中国台湾地区影坛贡献了多位电影大师,对台湾地区电影的美学、技术、表演、工业、评论、文化等诸多层面产生了深远影响,并将台湾地区电影抬升到了前所未有的地位。四十年来,关于台湾地区新电影运动的争议、讨论、研究在中国台湾乃至整个华语电影业界及学界从未停止。在台湾地区新电影运动兴起至今已然四十周年的当下,笔者试图回到远去的20世纪80年代初期,回溯台湾地区新电影运动的缘起,试图厘清台湾地区新电影的作者与作品,讨论新电影运动对台湾地区电影乃至华语电影的影响,抚拭台湾地区新电影的来龙去脉,探问已然过去的台湾地区新电影的可能未来。

“台湾新电影”时期乡土电影的空间叙事研究

电影的叙事既要注重对时间的把握,又要有探索空间的能力,二者完美结合,才能使影片具有深厚的内涵和意蕴。“台湾新电影”时期的乡土电影,继续将镜头对准了乡土空间,书写着不同地域空间下文化身份的游移,描绘了个体青春成长的悲欢迷惘,以及从乡土视野追溯和呈现台湾地区近现代风貌,凸显创作者的责任意识和历史使命感,带来丰富的想象空间。本文从空间叙事的角度入手,把握台湾地区乡土电影的叙事主题,深入体会乡土电影传达的精神气质和文化品格,以期为之后的同类型创作提供有益的启示。