光复初期台湾文坛的胡风影响

胡风在光复初期台湾文坛产生较大影响,与一批胡风的友人聚集于此有关,但产生于国统区左翼文艺运动中、吸取了鲁迅精髓的胡风文艺思想与当时台湾文坛实际语境、目标和需求的深深契合,是更重要的原因。官僚统治的弊政需加以揭露和批判,黑暗、沉重的社会环境需有坚强的主观精神力量和激情加以对抗和突破,这使得胡风"主观战斗精神"论能在台湾文坛获得广泛共鸣和实践。胡风文艺思想当时已引起左翼文学内部的争论,这其实只是国统区和解放区不同语境所致,其留下的经验教训值得深加反省。

1998年台湾文坛关于“皇民文学”的论争

１９９８年，台湾文坛围绕“皇民文学”问题展开一场论争。张良泽等美化、正当化“皇民文学”的论调，乃近年来台湾一股亲日仇华社会思潮在文坛的折射。陈映真等奋起批驳，指出“皇民文学”的本质及其与当前社会政治思潮的联系，在文坛树立起“统派”的鲜明旗帜和影响。

上世纪五十年代在台湾文坛独树一帜的《野风》杂志

师范等人创办的《野风》杂志,是上世纪五十年代初期台湾文坛一个重要而有深远影响的文艺刊物。尤其是创刊之初的前四十期,在当时“反共抗俄”喧嚣尘上、“战斗文艺”充斥报刊的情况下,提出“反映现实”和“创造新文艺,发掘新作家”的口号, 大力推进现实主义文学,培养了大批新作家,其中余光中、郑愁予、於梨华、郭良蕙、刘非烈、郭枫、楚卿、张漱菡、朱沉冬等人,后来都成了台湾文坛的大家。然而,长期以来, 《野风》没有得到应有的重视,尤其是大陆文学研究界,由于资料的匮乏,或疏而忽之,未予论及,或以讹传讹,扣以“反共”的帽子而一笔抹煞。本文以确凿的史料,对该刊作了全面而翔实的评述,从而恢复了它的本来面目和它在中国当代文学史上的地位,也使人们对台湾五十年代的文学状况有个正确的认识。

东亚文学场域与鲁迅台湾传播的多重路径——论二十世纪三四十年代台湾文坛的鲁迅接受

在二十世纪三四十年代复杂的东亚文学场域中,台湾知识分子对鲁迅的接受呈现了多路径的特征。1930年代初期,台湾知识分子通过阅读日本左翼作家的译介,接受了作为"战士"的鲁迅形象。1935年前后,左翼作家杨逵经由日本作家的中介及胡风的文学译介工作,使他与鲁迅产生了间接的精神联系。鲁迅去世以后,郁达夫在日本参加《大鲁迅全集》的编辑会议,并将台湾知识界所关心的关于鲁迅的信息带到台湾。中日战争时期,钟理和、蓝明谷等知识分子则在大陆接受鲁迅影响。历史地看,1928年之后,台湾文坛开始由前期关注鲁迅的小说转向更重视鲁迅的杂文以及与杂文紧密相关的抗争精神,并形成文化上的反殖民论述。

论离台内渡进士施士洁与台湾文坛的互动

1895年割台后,施士洁离台内渡,在台的交游仍很热络。征诗是施士洁与台湾文坛互动的平台;写序文、写启示、写碑记及应酬之作是施士洁与台湾文坛互动的桥梁。从中可看出施士洁在文坛一字千金,广为各界所珍爱;从施士洁与台湾文友的互动中,凸显施士洁在台湾文坛的领袖地位。

大众消费文化的影响及台湾文坛的因应

(一) 文学的发展既受内系统的支配,也受外系统的制约,特别是社会文化环境的影响尤为直接。 80年代台湾文化环境的一个显著特点,在于大众文化的流行,或者说对大众文化的追求,已跃登为这一时代主要的文化价值;而这是与资讯时代的来临、工商经济的发展以及民众休闲消费需求的强盛紧密相关的。大众文化在外部形态上为工业化的文化产品,具有规格化、大量化、快速化和拟似个性的特征。它倚重于传播媒体强大的复制传播功能。

1995年台湾文坛有关“本土化”的一场论争

1995年2月号的台湾《中外文学》刊出一《台湾文学的动向》专辑,刊登了三篇论文:陈昭瑛《论台湾的本土化运动——一个文学史的考察》、陈芳明《百年来的台湾文学与台湾风格——台湾新文学运动史导论》。

战后初期台湾文坛与鲁迅

众所周知,台湾在1987年7月终于解除了长达38年之久的戒严令.戒严令解除之后,台湾文学界也发生了很大的变化.在书店、巷子路边书摊上,寇冕堂皇地陈列着50年代以来为官方禁止出版的鲁迅作品便是其象征性的事件之一.这以后不久,谷风出版社、唐山出版社、风云时代出版社争先恐后地出版了三种《鲁迅全集》.1980—1982年(在禁忌鲁迅作品的年代里)笔者曾在书摊上买到几本鲁迅小说集,但这些都是地下出版的盗版书.他们把《鲁迅选集小说选》、《鲁迅选集杂文选》、《鲁迅散文选》(本书是香港、新文艺出版社再版本)混杂在老舍、巴金、张天翼、钱钟书的作品集里,有的甚至删掉作者的名字(即鲁迅的名字),把书名改为《中国小说史略》(也有改名为《中国小说史》).当时,东丰书店比大陆新华书店更早出版《小说月报》的复制本.但是,为了不让人一下就看出,把鲁迅的笔名全部删掉,并搞了一部分插图.这充分说明当时是禁忌鲁迅作品的.此外,笔者有机会看到几个台湾人朋友、即文学研究者的藏书.但其鲁迅作品大部分是上述那种地下版本.另外,还看到旧书店里也秘密收藏战前遗留下来的好书和古色苍然的中国新文学原本书(这些书有卖的,但要价十分惊人),这些书中也混杂着鲁迅作品.

台湾文坛闪亮的恒星——琦君散文小说作品评析

在台湾,作一个畅销作家并不难,但从事真正的文学创作而作品畅销的作家却极少,琦君(原名潘希真,1917年生于浙江永嘉县瞿溪乡)就是这极少数作家中的一位。三十多年来,她笔耕不辍,出版散文、小说、儿童文学、词研究等近三十部著作,不少作品移译为英、日、朝鲜文,深受岛内外读者欢迎,被誉为“台湾文坛上闪亮的恒星”。

阿城小说登陆台湾名列台湾文坛十大事件

据台湾报纸报道,台湾《自立晚报》“自立副刊”于去年底举办了一次问卷调查,显示台湾文坛去年发生的十件大事,大陆作家钟阿城作品的出版被列为第四,该报称之为“大陆作家钟阿城登陆台湾”。《自立晚报》“自立副刊”的调查,以1986年《台湾文坛十大事件》为题,向台湾地区抗战后(1945年)

台湾文坛一瞥——李敖其人其事其文

台湾学术界有两大怪人.一位是因《丑陋的中国人》而在大陆出足风头的柏杨老先生.另一位就是我们将要介绍的李敖.由于历史的原因,大陆对李敖还很觉陌生.在台湾可就不一样了,"李老爷" (李敖自称)的名字几乎家喻户晓.去年台湾《读书人》杂志评选台湾十大作家,李敖名列榜首。

台湾文坛一“秀”——访新世代作家王幼华

前不久,在复旦大学举行的第四届台港与海外华文文学学术讨论会期间,在一次座谈会上,由中国文联出版公司《四海》编辑部主持讨论怎样搞好我国首届台港与海外华文文学评奖工作。台湾、香港及海外的作家、诗人、学者近二十位也都应邀参加,他们围座在一起,听着大陆学者们的发言,一时之间,似乎还不便表示他们的看法和意见。忽然一个陌生的小伙子从他们中间站了起来,中等个子,结结实实,

2010台湾文坛新锐,后势可期

文坛新锐，后势可期 2010年台湾出版界最大的奇迹，当属作家刘梓洁，以新人之姿推出散文与小说文集《父后七日》（宝瓶），搭上电影宣传的顺风车，出版后随即攻上各大通路文学类畅销排行榜，堪称2010年度台湾本土作家最热销的一本书，也是自《转山》之后，近年来台湾纯文学作品最引人关注的一部作品。

1999台湾文坛:花果凋零

1999年台湾文学界及文学出版,与盛事连连的1998年相较之下,显得沉重。据有关报道披露,去年台湾文坛花果凋零,令文学界不胜唏嘘。台湾仅存的“五四作家”苏雪林,以104岁高龄逝世,接着历史研究者黎东方、台湾民族研究专家和作家黄得时、资深作家龙瑛宗相继以高龄逝世。多年来投身出版界。

古远清新著在台湾文坛吹起一股热风

继《中国大陆当代文学理论批评史》在台湾出版之后,中南财经大学台港澳暨海外华文文学研究所古远清教授的新著——《台湾当代文学理论批评史》,再次在台湾文坛吹起一股热风,台湾《世界论坛报》、《台湾联合报》、《台湾新闻报》、《葡萄园诗刊》、《文讯》等多家报刊对此书的出版刊文进行详细报道。新加坡、澳门和香港等地报刊也刊文予以关注。 当代台湾文坛最具影响力的评论家颜元叔教授称此书的写作是一种“壮举”,既具有较高的学术性,又具有丰富的史料性。

台湾文坛上闪亮的恒星:琦君

在台湾做一个畅销作家并不难,但从事真正的纯文学创作而作品畅销的作家却极少,琦君就是这极少数作家中的一位。据台湾《中国时报》报道,最近台湾对30年来图书出版情况作了一次调查,结果显示,作品最畅销的男女作家分别是林清玄和琦君。琦君名列十大女作家之首。三十多年来她笔耕不辍,出版散文、小说、儿童文学、词研究等近30本,有散文被选入中学课本,作品被译为英、日、朝鲜文,深受海内外读者欢迎,其人被誉为“台湾文坛上闪亮的恒星”。

从《金盒子》到《橘子红了》——琦君:台湾文坛享有盛誉的女作家

随着电视剧《橘子红了》在中央电视台的热播,琦君的名字日渐为中国读者所知晓。而随着她的散文《金盒子》进入新版初中语文教科书,琦君的名字更是为广大的中学生朋友所熟知。一只小小的金盒子,却装载了难以尽述的手足之情,读之令人动容。现在,就让我们走近琦君,走近这位在台湾文坛久享盛誉的女作家,去领略她“秀外慧中的大家闺秀”风范。 (主持人:王延学)

台湾“泛绿”文坛构成初探

在文化上,有相当一部分本土作家与"台独"政治势力遥相呼应。这股"泛绿"文坛势力主要由《台湾文艺》、《文学界》、《文学台湾》、《笠》杂志以及台湾笔会所组成。其发展过程和特点为:由隐蔽走向明朗,由海外走向岛内,由言论走向行动,由社会走向政坛。

台湾文坛现象：随父母一起变老

日前，在香港大学龙应台工作室，笔者专访了龙应台。她的新书香港版《天长地久——给美君的信》刚刚出版，此书是写给她失智妈妈的19封信。

回首70年代台湾文坛

岁月像一阵大风,把人事吹散、聚合,也把这本动人的回忆之书,吹送到我的眼前。让一度尘封的文坛故事,某些曾是禁忌的话题,有了温润的光泽。《回首我们的时代》是一本珍贵感人的文坛回忆。更具体地说,本书像一部"时间机器",把我送回1970年代的台湾文坛。