《怪物史莱克》透视后现代女性形象嬗变

《怪物史莱克》系列风靡2l世纪的最初十年，这一视觉盛宴在2010年随着融娱乐性、故事性与戏剧性于一体的封山之作《怪物史菜克IV》的推出，将其艺术内涵推向了顶峰。《史莱克》系列推陈出新的历程不仅记载着后现代语境下女性的嬗变，更暗合欧洲女权主义运动的发展历程。本文从四部曲的情节构成与人物塑造等角度切入，深层次地透视后现代语境下女性形象嬗变的艺术特色。

论《怪物史莱克》的后现代主义创作手法

《怪物史莱克》是一部系列电影,目前已推出四部,每一部票房收入都很好。影片采用了很多先进的电脑科技,这是影片成功的原因之一。但让影片成为经典的精华是影片的后现代主义创作手法,如影片形式和技巧方面借鉴了后现代主义文学对传统的颠覆和超越;深层主题方面又尊重和继承了普通观众认可的传统价值观,体现了文学作品的大众化与商品化。它的成功,为如何把创新与传统有机结合、创作雅俗共赏的动画作品提供了很多有益的启示。

打不破的魔咒——论动画片《怪物史莱克》中的女性寓言

本文从互文性理论出发,分析动画片《怪物史莱克》的女主角菲欧娜公主及其所代表的女性形象,并将其与传统经典童话文本(含动画片)中的女性形象进行比较,指出菲欧娜女性形象的颠覆性及这种颠覆的不彻底性。本文认为,作为一名追求爱情自主的女性,菲欧娜公主仍无法摆脱男性话语的魔咒。

论《怪物史莱克3》中的互文艺术和女性叙事

《怪物史莱克3》是好莱坞动画电影"史莱克"四部曲中最精彩的一部。本文认为,该片遵循传统的叙事结构,体现了俄国文论家普洛普所论的"民间故事形态";更重要的是,该片通过戏仿与反讽等艺术手法,与经典的文学作品如《贝奥武夫》《白雪公主》和《灰姑娘》等构成互文性叙事,并从后现代女性主义叙事的角度,对经典的童话故事和民间传说中的女性形象进行了后现代式的重塑与改写,对两性权力关系进行了重新思考,是一部融电影艺术和文学话语于一体的后现代主义电影佳作。

从《怪物史莱克》的获奖谈动画艺术与动画技术的关系

在3月25日举行的第74届奥斯卡金像奖颁奖典礼上,由梦工厂出品的《怪物史莱克》荣获最佳动画长片奖。正值此时,在4月3日北京广播学院主办的国际动画教育研讨会上,我们有幸聆听了美国PDI/梦工厂创始人Richard Chuang先生的精彩发言,他详细介绍了《怪物史莱克》的整个制作过程。 本文作者北京广播学院动画学院副院长石民勇博士,以一个动画教育工作者的身份在此畅谈动画艺术与动画技术的关系,他认为动画艺术是动画片的灵魂,动画技术是现代动画片制作最重要的工具。最后他强调,对于动画制作来说最重要的是对人才的培养,在人才培养方面应当注意人才的全面性。

顺应论视角下的英语动画片幽默字幕翻译——以《怪物史莱克》为例

在顺应论的指导下,动画片幽默字幕翻译的是动态选择过程,译者有意识地选择翻译策略,顺应译语观众心理世界、社交世界因素和物理世界因素等交际语境,以及译语的词汇、句子和语言风格等语言语境,有效地使译语观众得到与原语观众同样的幽默效果。

CG电影技术漫谈之《怪物史莱克》

《怪物史莱克》由美国梦工厂制作推出,第一和第二集分别于2001年、2004年推出,均成为当年最卖座的动画片;第二集还夺取了当年奥斯卡最佳动画片奖,总票房收入达到了5.2亿美元。《史莱克》Ⅰ和Ⅱ的成功使梦工厂在一定程度上动摇了Pixar的三维动画霸主地位。

《怪物史莱克》中美国人的婚姻家庭观

家庭是社会生活的基本单位,文学影视作品也是基于现实的社会生活,因此也必然不缺少反映家庭的作品。本文从《怪物史莱克》系列电影中反映的美国人的婚姻家庭观入手,以美国文化中的个人主义为切入点,重点讨论个人独立、个人权利以及家庭成员之间的平等三个方面在该系列电影中的体现,试图从婚姻家庭观的角度来解构该系列电影,同时也为平常人经营自己的婚姻和家庭提供一些可供参考或者思考的角度。

低幼的快乐与成年的忧伤--评《史莱克3》

《史莱克3》表现出每况愈下的乏味特质:低幼化的"快乐"制造,对经典童话以及经典迪斯尼动画符号化、游戏化的挪用和戏仿,主角的边缘化和配角的世俗化,简单的矛盾冲突和虎头蛇尾的情节铺陈。只有CG技术制造的视觉元素是其亮点所在。

论卡通电影《怪物史莱克》中的女性主义思想

《怪物史莱克》是一部系列电影，目前已推出四部，每一部票房收入都很好。影片运用了很多先进的电脑科技，并采用了很多有别于传统经典童话影片的后现代创作手法，迎合了不同年龄段观众的口味，是影片成功的原因之一。另外，在当今多元文化背景下，影片在思想内涵方面取得了较大突破，体现了女性主义思想或男女平等的思想。在优秀卡通影片乏善可陈的今天，影片《怪物史莱克》的成功，为如何把创新与传统有机结合、创作雅俗共赏的优秀卡通影片提供了很多有益的启示。

颠覆与杂糅:《怪物史莱克》的成功因素

文章从故事主题、叙事结构、人物形象和表现形式四个层面分析了《怪物史莱克》系列电影的成功因素《怪物史莱克》系列的故事主题不仅颠覆了传统经典童话故事的浪漫色彩,而且有所创新,既弥补了传统经典童话故事对王子公主婚姻家庭生活故事描写的空白点,又贴近广大观众的现实生活和情感经历;其叙事结构颠覆并且超越了传统经典童话故事中"王子拯救落难公主并相爱了"的传统叙事模式;其平民化的人物形象彻底颠覆了传统的王子公主优雅高贵的贵族形象;其表现形式则杂糅了传统经典童话故事和中国香港电影中的文化元素。

《怪物史莱克4》中动画人物形象与影片立意

《怪物史莱克4》的角色设定,只有侠客猫是成功的,而小精灵基本上没有体现导演的本意。而且从第一部《怪物史莱克》到第三部,史莱克都是为了建设一个和谐美满的家庭而努力。但在第四部,这个主要人物史莱克身上,几乎没有任何新意可言,甚至影片中的史莱克被赋予了一个＂中年危机重重＂的悲剧性人物,一个平庸的史莱克。

从《怪物史莱克》看好莱坞动画电影中话痨角色的重要性

话痨,意指话特别多,喜欢唠叨,说话停不下来的人。电影中的话痨角色,表现为话多、语速快、反应灵敏、口才一流,脑袋中装满各种各样的新鲜点子。如《尖峰时刻》中克里斯·塔克饰演的卡特警官,其幽默逗趣的表演方式与妙语连珠的说话方式深入人心。

都市人情感的卡通化镜像——简析《怪物史莱克4》角色

史莱克又来了,不过这一次来是与十年来一同成长的观众伙伴们探讨人生谜题,分享着这个历经千辛万苦回归主流社会的标准好男人的中年危机以及疯狂突围后的神圣回归。公主出身的怪物妻子,喋喋不休的驴子和穿靴子的猫都在岁月的新车辙轨迹中改变了命运,它们在貌似不经意的嬉笑怒骂中,完成了对当代都市人脆弱情感的镜像再现。不同的是,这次的镜像不写实,而是卡通化,让原型们顺利以旁观的身份,看镜中影像的表演。

经典童话的后现代演绎——从互文角度评影片《怪物史莱克》

互文性是后现代文本批评的重要理论,它源于苏联理论家巴赫金的对话理论,由以朱丽亚·克里斯蒂娃为代表的法国理论家在西方推而广之。本文简要回顾了互文性理论概念和发展,并以《怪物史莱克》为例解读影片中的互文性内涵。

后现代主义华丽外表下的经典童话——评影片《怪物史莱克》

《怪物史莱克》无疑是一部非常成功的影片,它不仅有着不俗的票房收入,还获得了第74届奥斯卡最佳动画长片奖。影片《怪物史莱克》的成功与它鲜明的特色是分不开的。这种特色一方面体现在该片对于传统童话所采取的后现代主义处理手法,即颠覆了传统童话的角色类型,给人一种全新的感受;另一方面,它又继承了传统童话的叙事手法和故事情节,是经典童话叙事模式的延伸,是传统的"好莱坞式"电影,满足了大众对于童话故事"大团圆"结局的预期。

从解构主义及乌托邦精神两面性解读影片《怪物史莱克》

《怪物史莱克》是美国知名好莱坞导演安德鲁·亚当森及艾伦·华纳指导的动画作品,这部改编自同名漫画作品的影片自上映以来便受到广大青少年甚至大人们的喜爱,并随后创作出了三部续集作品,获得了观众们的广泛好评。本文旨在从文学批评理论中的解构主义及乌托邦精神理论两个维度对影片《怪物史莱克》的故事模式和故事主题两个方面分别进行文学性阐释和解读,并试图分析影片背后成功的原因。

真实梦境——谈戏仿在《史莱克》系列中的应用

戏仿,作为后现代作品对传统文类或文本的借用,既可能是对现代生活的解构,也可能是对这些文类或文本本身的解构。戏仿电影常常以超文本方式来改造传统,颠覆经典。《史莱克》系列成功地运用了戏仿手段,在笑傲票房之际,也引起人们深思。

怪物史莱克来了！

人见人爱的史莱克王子和菲欧娜公主在上回来到了“遥远王国”,从此过起了幸福快乐的生活。可是变回青蛙的老国王,却不知染上了什么重病。按照王国法律,老国王撒手西去之后,史莱克就当继承王位。可继承王位就意味着没有自由、没有沼泽地,没有快乐,还要每天处理一大堆烂事儿!我的娘啊,莫非,这天要塌了?不不不!抓狂的史莱克决定带着两大护法——蠢驴和靴子猫,出发寻找国王的外甥亚瑟来继承王位。可史莱克的小算盘显然不够完美,高中生亚瑟不仅是个叛逆小青年,还是个没啥追求的窝囊废!这内忧就够难受的了,偏偏神仙教母野心勃勃的儿子“白马王子”还准备发动外患……现在能拯救遥远国的人只有史莱克了,还等什么呢?让我们一起上路吧!

《怪物史莱克3》

简介： 在《史莱克3》中，绿色怪物与费奥娜公主结婚后，欢欢喜喜地回到娘家。但成为“遥远国”的国王和王后却不是他们的最终梦想。史莱克的岳父、国王哈罗德（由约翰·克菜斯配音）生病卧床后，史莱克接到了一项艰难任务：寻找一个合适的继承人或者放弃自己心爱的沼泽继承王位。