蒙古族乐风颂扬下的史诗格调形成

民族情感体系下的乐风的颂扬是介乎于历史情感和人文精神融入下的民族音乐集中展现形式,其本质的音乐矛盾观点有着基本的情感对立和音乐意识导出,相对于集中的民族音乐的意象塑造是基于对历史人文精神形象的高度概括,虽无具体的音乐形象体现,但是对于音乐场景的集中性刻画却有着令人陶醉的现场魅力。其音乐意象魅力表现形式区别于相对潜在意识存在的音乐主观印象,更加突出凹陷出来的是在民族艺术情态框架下的史诗意象元素。基于基本的意识矛盾观点来看,蒙古族乐风颂扬下的史诗格调形成更能凸显出这一音乐意象表现规律,符合于历史各个时期的基本音乐实践认知,在民族信仰的情感框架下寄托于人类对于自然万物的敬畏和颂扬,以颂扬式的音乐语言为情感依托,从而形成符合于历史规律的音乐史诗格调。这种格调虽然来源于人们对历史的基本情感认知并与人们的劳动实践产生理想化的情感共鸣,但站在民族乐风基本颂扬的层面来看,其最本质的特点还是民族音乐情感的形象化和艺术灵魂的意象化,通过对于以往音乐体系的众多总结从而不断超脱,最终形成基本的民族音乐史诗格调。

超越“大气”,走向厚重与丰腴——严歌苓新世纪十年小说创作论

严歌苓是中国大陆与海外华人中最具影响力的作家之一,进入21世纪以后,陆续出版了长篇小说《一个女人的史诗》《小姨多鹤》《第九个寡妇》等等10部长篇小说。这些长篇小说题材广泛,时空交错跨度极大,在表现人性本真、营造史诗格调、构建隐形结构、语言表达的从容与幽默等方面呈现出鲜明的特色和创新特征。随着严歌苓中西视域的融合以及阅历的积淀,她的长篇小说创作已超越了"大气",日益走向厚重与丰腴。