浅谈中阮与琵琶右手演奏技法异同点

本文主要围绕中阮和琵琶的本体领域进行深入研究和探索。根据中阮和琵琶技巧的特征和魅力,对中阮与琵琶在特殊演奏方法之间的异同点进行对比和总结,使两者的本质特性与衍生关系更加具体明确,弹拨乐器的表现能力更加突出惊人,阮与琵琶右手演奏技法在当今时代得到不断地改革和创新。

琵琶右手演奏技法在协奏曲《花木兰》中的运用研究

文章在结合协奏曲《花木兰》的具体内容和演奏的实际工作的基础上，探讨分析了琵琶右手演奏技法在其中的运用，其中包括轮指、弹挑、曲中勾搭三个方面的内容，希望能够加深人们对这一问题的认识，能够为协奏曲《花木兰》的演奏提供指导与借鉴。

概述刘德海对琵琶演奏技法发展的贡献

琵琶,经过中国千百年历史的洗礼,被人们誉为中国弹拨乐之王。她借助种类繁多的演奏技法表现出形态各异的音乐形象。自建国以来,琵琶演奏技法的发展达到有史以来的鼎盛时期。琵琶大师刘德海先生就是这新一代琵琶传人中的佼佼者,一位杰出的琵琶领军人物[2]他在继承传统的基础上,做出了里程碑式的贡献。他开创了新式琵琶语汇,使琵琶凭借其丰富和特有的音乐语言占据了其他民族乐器无可替代的地位。他所创作的琵琶曲在此时期也达到历史上前所未有的高峰,刘德海先生对琵琶艺术事业的发展做出了不可磨灭的贡献。

浅谈琵琶演奏技法弹与挑的艺术魅力

琵琶的演奏技法颇为丰富,其中最为基础的非弹挑莫属,东汉刘熙的《释名·释乐器》中就曾提到"枇杷马上所鼓也。推手前曰枇,引手却曰杷,象其鼓时,因以为名也"。纵观整个中国传统民族器乐的发展史,琵琶是唯一一件以演奏手法而命名的乐器。经过几千年的漫长演变,从最早用拨子演奏到手指弹奏,"推手"便是今天琵琶演奏技法中的"弹","引手"便是"挑",这一弹一挑仿佛是打开琵琶艺术的一道大门,通过它一点一点揭秘琵琶千年的神秘。