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叙事文本的“间离”:陌生化与生活化之间——析洛特曼对《叶甫盖尼·奥涅金》的研究
被引量:
5
1
作者
张杰
康澄
《外国文学研究》
北大核心
2003年第6期58-62,共5页
长期以来 ,文艺理论与批评界已习惯于把文学创作看成是生活的文本化。然而 ,2 0世纪前苏联著名文艺理论家尤利·米哈依洛维奇·洛特曼则在分析普希金的诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》时 ,明确提出文学创作不仅不是生活的文本...
长期以来 ,文艺理论与批评界已习惯于把文学创作看成是生活的文本化。然而 ,2 0世纪前苏联著名文艺理论家尤利·米哈依洛维奇·洛特曼则在分析普希金的诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》时 ,明确提出文学创作不仅不是生活的文本化 ,而恰恰是文本的生活化。洛特曼运用了布莱希特提出的叙事剧的“间离效果” ,具体揭示了文本生活化的实现过程。
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关键词
尤利·米哈依洛维奇·洛特曼
<
叶甫盖尼
·奥涅金>
间离效果
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职称材料
从《叶甫盖尼·奥涅金》看达吉雅娜性格特征
2
作者
李晶晶
《黑河学刊》
2015年第3期15-16,共2页
长篇诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》是19世纪著名的俄罗斯作家普希金的代表作,作品中女主人公达吉雅娜为情而生、为情而苦,这一形象感人至深,在俄罗斯的文学史上具有重要的地位。本文对《叶甫盖尼·奥涅金》中的达吉雅娜的性格...
长篇诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》是19世纪著名的俄罗斯作家普希金的代表作,作品中女主人公达吉雅娜为情而生、为情而苦,这一形象感人至深,在俄罗斯的文学史上具有重要的地位。本文对《叶甫盖尼·奥涅金》中的达吉雅娜的性格特征进行分析,使人们正确的认识女主人公。
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关键词
达吉雅娜
《
叶甫盖尼
·
奥涅金》
性格特征
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职称材料
图米纳斯幻想现实主义戏剧的非写实形态与方法论启示——以《叶甫盖尼·奥涅金》为例
被引量:
5
3
作者
姜训禄
《戏剧艺术》
CSSCI
北大核心
2019年第5期108-115,共8页
关于现实主义戏剧,通常的审美范式是客观、真实地再现生活、塑造典型环境中的典型人物、关注生活真实和内心真实。其演剧形式美的一切衡量标准基于是否逼真,即在舞台上制造"生活幻觉"。里玛斯·图米纳斯的《叶甫盖尼·...
关于现实主义戏剧,通常的审美范式是客观、真实地再现生活、塑造典型环境中的典型人物、关注生活真实和内心真实。其演剧形式美的一切衡量标准基于是否逼真,即在舞台上制造"生活幻觉"。里玛斯·图米纳斯的《叶甫盖尼·奥涅金》以新视角挖掘原作以外的世界,通过演员的"第三张脸"、导演的剧本幻想和观众的处境幻想为我们展现了现实主义的非写实形态。图米纳斯的幻想现实主义是写意的现实主义,立足戏剧在剧场层面的原始功能,将观众关注的焦点从剧本情节转移到戏剧氛围,其方法论启示体现在现实主义戏剧的另一条建构路径--氛围戏剧。
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关键词
里玛斯
图米纳斯
叶甫盖尼
奥涅金
现实主义戏剧
非写实
氛围戏剧
原文传递
《叶甫盖尼·奥涅金》的内涵语码分析
被引量:
2
4
作者
张凤
《外国语言文学》
2011年第3期199-205,共7页
从符号学的视角分析《叶甫盖尼.奥涅金》,发现其中最重要的意象是夜晚、月亮和季节,这三类现象属于巴特的符号学理论中的内涵语码。其中,奥涅金出现的场合几乎都在夜晚,这与其作为魔鬼的形象是一致的。达吉雅娜也频繁出现在夜晚,但她出...
从符号学的视角分析《叶甫盖尼.奥涅金》,发现其中最重要的意象是夜晚、月亮和季节,这三类现象属于巴特的符号学理论中的内涵语码。其中,奥涅金出现的场合几乎都在夜晚,这与其作为魔鬼的形象是一致的。达吉雅娜也频繁出现在夜晚,但她出现的场合总是伴有月亮,她是月亮女神的化身,象征自然与贞洁。此外,春、夏、秋、冬四个季节在作品中各自传递重要的内涵,对理解作品的主题有重要价值。
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关键词
普希金
叶甫盖尼
.奥涅金
符号学
巴特
内涵语码
原文传递
谈《奥涅金》的“空”与《影子》的“堵”
被引量:
1
5
作者
杨俊霞
《上海戏剧》
2017年第12期26-29,共4页
2017年乌镇戏剧节的开幕大戏来自俄罗斯瓦赫坦戈夫剧院,是由里马斯.图米纳斯执导、普希金同名诗体小说改编的《叶甫盖尼.奥涅金》(以下简称瓦版《奥涅金》)。瓦版《奥涅金》舞台极其简洁:几乎是空的空间,舞台后方斜立有一整面镜子...
2017年乌镇戏剧节的开幕大戏来自俄罗斯瓦赫坦戈夫剧院,是由里马斯.图米纳斯执导、普希金同名诗体小说改编的《叶甫盖尼.奥涅金》(以下简称瓦版《奥涅金》)。瓦版《奥涅金》舞台极其简洁:几乎是空的空间,舞台后方斜立有一整面镜子、隐隐约约影射出舞台上演出的景象。由德国邵宾纳剧院演出、凯蒂.米歇尔执导的《影子(欧律狄刻说)》(以下简称《影子》)是本届戏剧节的闭幕大戏。与《奥涅金》的“空”形成鲜明对比的是其舞台呈现上的“堵”。《影子》的舞台就是一个设计严谨周密的电影片场:密密麻麻堆满的各种道具和景片将舞台切割成一个个场景和摄影空间,舞台上呈现的故事被多台摄像机即时拍摄、剪辑并投影到舞台上空悬挂的巨大屏幕上,观众们看到的是一部舞台上戏剧演出的即时电影。
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关键词
《奥涅金》
《影子》
“空”
《
叶甫盖尼
.奥涅金》
舞台呈现
戏剧演出
小说改编
鲜明对比
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职称材料
题名
叙事文本的“间离”:陌生化与生活化之间——析洛特曼对《叶甫盖尼·奥涅金》的研究
被引量:
5
1
作者
张杰
康澄
机构
南京师范大学外国语学院
出处
《外国文学研究》
北大核心
2003年第6期58-62,共5页
文摘
长期以来 ,文艺理论与批评界已习惯于把文学创作看成是生活的文本化。然而 ,2 0世纪前苏联著名文艺理论家尤利·米哈依洛维奇·洛特曼则在分析普希金的诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》时 ,明确提出文学创作不仅不是生活的文本化 ,而恰恰是文本的生活化。洛特曼运用了布莱希特提出的叙事剧的“间离效果” ,具体揭示了文本生活化的实现过程。
关键词
尤利·米哈依洛维奇·洛特曼
<
叶甫盖尼
·奥涅金>
间离效果
Keywords
Yury Mikhailovich Lotman Eugene Onegin Verfremdungseffekt
分类号
I512 [文学—其他各国文学]
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职称材料
题名
从《叶甫盖尼·奥涅金》看达吉雅娜性格特征
2
作者
李晶晶
机构
绥化学院外国语学院
出处
《黑河学刊》
2015年第3期15-16,共2页
文摘
长篇诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》是19世纪著名的俄罗斯作家普希金的代表作,作品中女主人公达吉雅娜为情而生、为情而苦,这一形象感人至深,在俄罗斯的文学史上具有重要的地位。本文对《叶甫盖尼·奥涅金》中的达吉雅娜的性格特征进行分析,使人们正确的认识女主人公。
关键词
达吉雅娜
《
叶甫盖尼
·
奥涅金》
性格特征
分类号
I106 [文学—世界文学]
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职称材料
题名
图米纳斯幻想现实主义戏剧的非写实形态与方法论启示——以《叶甫盖尼·奥涅金》为例
被引量:
5
3
作者
姜训禄
机构
中国石油大学(华东)俄语系
出处
《戏剧艺术》
CSSCI
北大核心
2019年第5期108-115,共8页
基金
中央高校基本科研业务经费资助项目“俄罗斯现代派戏剧美学研究”(19CX04019B)
山东省高校人文社科规划项目“俄罗斯现代派戏剧研究”(J18RB204)
山东省社科规划研究项目(19CWZJ55)
文摘
关于现实主义戏剧,通常的审美范式是客观、真实地再现生活、塑造典型环境中的典型人物、关注生活真实和内心真实。其演剧形式美的一切衡量标准基于是否逼真,即在舞台上制造"生活幻觉"。里玛斯·图米纳斯的《叶甫盖尼·奥涅金》以新视角挖掘原作以外的世界,通过演员的"第三张脸"、导演的剧本幻想和观众的处境幻想为我们展现了现实主义的非写实形态。图米纳斯的幻想现实主义是写意的现实主义,立足戏剧在剧场层面的原始功能,将观众关注的焦点从剧本情节转移到戏剧氛围,其方法论启示体现在现实主义戏剧的另一条建构路径--氛围戏剧。
关键词
里玛斯
图米纳斯
叶甫盖尼
奥涅金
现实主义戏剧
非写实
氛围戏剧
Keywords
R.Tuminas
Eugene Onegin
realist theatre
non-realistic form
atmospherebased theatre
分类号
J80 [艺术—戏剧戏曲]
原文传递
题名
《叶甫盖尼·奥涅金》的内涵语码分析
被引量:
2
4
作者
张凤
机构
解放军外国语学院欧亚语系
出处
《外国语言文学》
2011年第3期199-205,共7页
文摘
从符号学的视角分析《叶甫盖尼.奥涅金》,发现其中最重要的意象是夜晚、月亮和季节,这三类现象属于巴特的符号学理论中的内涵语码。其中,奥涅金出现的场合几乎都在夜晚,这与其作为魔鬼的形象是一致的。达吉雅娜也频繁出现在夜晚,但她出现的场合总是伴有月亮,她是月亮女神的化身,象征自然与贞洁。此外,春、夏、秋、冬四个季节在作品中各自传递重要的内涵,对理解作品的主题有重要价值。
关键词
普希金
叶甫盖尼
.奥涅金
符号学
巴特
内涵语码
分类号
I512 [文学—其他各国文学]
原文传递
题名
谈《奥涅金》的“空”与《影子》的“堵”
被引量:
1
5
作者
杨俊霞
机构
云南艺术学院
出处
《上海戏剧》
2017年第12期26-29,共4页
文摘
2017年乌镇戏剧节的开幕大戏来自俄罗斯瓦赫坦戈夫剧院,是由里马斯.图米纳斯执导、普希金同名诗体小说改编的《叶甫盖尼.奥涅金》(以下简称瓦版《奥涅金》)。瓦版《奥涅金》舞台极其简洁:几乎是空的空间,舞台后方斜立有一整面镜子、隐隐约约影射出舞台上演出的景象。由德国邵宾纳剧院演出、凯蒂.米歇尔执导的《影子(欧律狄刻说)》(以下简称《影子》)是本届戏剧节的闭幕大戏。与《奥涅金》的“空”形成鲜明对比的是其舞台呈现上的“堵”。《影子》的舞台就是一个设计严谨周密的电影片场:密密麻麻堆满的各种道具和景片将舞台切割成一个个场景和摄影空间,舞台上呈现的故事被多台摄像机即时拍摄、剪辑并投影到舞台上空悬挂的巨大屏幕上,观众们看到的是一部舞台上戏剧演出的即时电影。
关键词
《奥涅金》
《影子》
“空”
《
叶甫盖尼
.奥涅金》
舞台呈现
戏剧演出
小说改编
鲜明对比
分类号
J832 [艺术—戏剧戏曲]
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职称材料
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
叙事文本的“间离”:陌生化与生活化之间——析洛特曼对《叶甫盖尼·奥涅金》的研究
张杰
康澄
《外国文学研究》
北大核心
2003
5
下载PDF
职称材料
2
从《叶甫盖尼·奥涅金》看达吉雅娜性格特征
李晶晶
《黑河学刊》
2015
0
下载PDF
职称材料
3
图米纳斯幻想现实主义戏剧的非写实形态与方法论启示——以《叶甫盖尼·奥涅金》为例
姜训禄
《戏剧艺术》
CSSCI
北大核心
2019
5
原文传递
4
《叶甫盖尼·奥涅金》的内涵语码分析
张凤
《外国语言文学》
2011
2
原文传递
5
谈《奥涅金》的“空”与《影子》的“堵”
杨俊霞
《上海戏剧》
2017
1
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职称材料
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