圆号号嘴型号分类与使用选择探析

号嘴是圆号的重要组成部分,在演奏中具有关键性作用。对目前国际上流行的几种圆号号嘴的形状和尺寸进行比较,介绍这些圆号号嘴的历史和制作工艺,并结合演奏和教学中的实践经验,向圆号学习者和演奏者提出选择和使用号嘴的建议。

谈小号的唇振与号嘴练习

学习小号演奏需要正确科学的练习方法和手段。在日常练习中，要目的明确，计划周详，合理安排， 养成良好的练习习惯。唇振和号嘴练习是正确吹奏小号的准备活动。它不但对掌握正确的吹奏方 法，减轻号嘴对嘴唇的压力以及减轻吹奏时的紧张状态大有帮助，而且对提高吹奏技巧、发挥音乐 表现力也大有帮助。所以，这些练习是吹奏小号乐曲的一项重要内容。

试论长号的口型与号嘴位置

长号在铜管乐器中是以两唇作为发音的振动体来发出声音的乐器,正确的口型是正确发音的基础,同时寻找号嘴安放在嘴唇上的最有利的位置也是一个不容忽视的问题,二者的关系是密不可分、相辅相成的。所以,在实际长号演奏中要在正确口型的基础上根据自身的自然嘴形以及牙齿条件合理选择号嘴位置,以达到理想、准确的音响效果。

浅谈长号演奏中号嘴位置的控制与运用

在学习长号的过程中,学生普遍存在当演奏水平达到一定程度时,就很难再继续 提高的现象,其中有很大一部分原因就是演奏者没有选好适合自己的号嘴位置。 本文针对这一问题进行论述,提出只有根据自身的生理状态来选择适合的号嘴 位置,才能更好的促进演奏水平的提高。

工欲善其事,必先利其器——试论铜管号嘴的选择

针对铜管乐器演奏的学习方法和技术训练手段,有许多演奏家和管乐教育家著书立说,内容涉及铜管乐器演奏技术的方方面面,不过对于演奏时最先接触的号嘴的选择依据和方法着墨不多。本文从号嘴的构造、结构各部分对号嘴选择的影响做了较为详细的剖析,并对如何选择号嘴给出一些可操作性较好的建议。

小号号嘴与口型练习的重要性

小号作为西方乐器的重要代表形式之一,以其自身独特的魅力逐渐受到大众的喜爱。本文首先探讨了小号号嘴与口型练习的相关内容,合理分析了小号的音乐表现力、小号号嘴的类型与结构、小号号嘴与口型的对应关系以及小号号嘴与口型对小号演奏的重要性;其次论述了小号号嘴对小号演奏的影响,准重点放在小号号嘴练习对音高、音质、演奏技巧的影响;最后明确指出小号演奏中运用小号号嘴应注意的问题,以此进一步明确不同结构和不同类型小号对小号演奏的影响。

翘嘴鲌及翘嘴鲌“全雌1号”氨氮胁迫下的生理应答反应及耐受性分析

【目的】探究翘嘴鲌及翘嘴鲌“全雌1号”在氨氮胁迫下的生理应答反应及耐受性,为新品种选育和健康养殖提供依据。【方法】采用实验生态学方法,在预试验确定96 h氨氮半致死浓度(96 h LC_(50))的基础上,研究不同浓度(0、8、16 mg/L)氨氮对翘嘴鲌及翘嘴鲌“全雌1号”存活指标、肝脏组织学、抗氧化酶活性的影响。【结果】(1)翘嘴鲌及翘嘴鲌“全雌1号”的死亡率随氨氮浓度与胁迫时间的增加而升高,在8和16 mg/L浓度下,翘嘴鲌“全雌1号”的死亡率更低;(2)组织学观察显示,随着氨氮浓度与胁迫时间的增加,肝血窦逐渐增大,局部破损增加,出现肝细胞融合,细胞轮廓与空泡界限模糊的现象增多。低浓度胁迫96 h与高浓度胁迫48 h和96 h均造成肝脏出现较大的病理学组织损伤。(3)SOD活性检测显示,对照组SOD活性稳定,而高、低浓度组则均呈先升高后降低再升高的趋势,且高浓度组高于低浓度组。同时,翘嘴鲌“全雌1号”增幅更大,降幅更小,其在相同氨氮浓度与胁迫时间下SOD活性较翘嘴鲌高。【结论】翘嘴鲌“全雌1号”较普通翘嘴鲌具有更强的氨氮抗逆性。

铜管乐器中号嘴的运用

对于专业音乐演奏来说,号嘴的规格应严格执行声学的规定。号嘴的一个重要功能是管乐师嘴唇和乐器整个"身体"的结合。号嘴的直径对演奏者来说必须是适合的,应与乐器管的直径形成比例关系。同时,在碗形的号嘴内,由于号嘴共振的性能可形成声音的音色,于是,除了保证演奏者和乐器之间的联系外,质量好的号嘴也能起到音色"变形装置"的功能,且在很多方面,乐器的声音取决于正确地选配号嘴。

湖北郧县余嘴2号地点砍砸器的实验研究

2009年在湖北郧县余嘴2号旧石器地点的发掘过程中,我们利用文化层中出土的砾石原料与从该地点附近地表采集的砾石原料进行复制与使用实验。各复制样本50件,并根据原料类型、大小与刃角选取样本进行了使用实验,最后与出土标本进行对比。实验结果表明,燧石最适合用作砍砸器的原料,砂岩最不适合;遗址出土砍砸器原料却以相对丰富的角页岩、石英岩为主,这表明古人选取原料的策略是以方便与适度为原则。实验还显示,碰砧法制作砍砸器非常有效,但是出土标本却表现为以锤击法为主,导致这种差别的原因可能是古人的上肢有更强大的打击力和图方便的目的。另外,实验还表明,砍砸器的使用有最佳的力轴与握姿以及最佳的边刃长度,考古标本的观察也印证了这一点。在此基础上,我们对砍砸器的性质、传统以及作为一种文化适应所代表的意义进行了探讨。

浅谈小号热身训练的必要性

小号是高音铜管乐器。是历史悠久的西洋乐器之一,在交响乐团、管乐团、军乐团、爵士乐团等诸多音乐演奏团体中都伴有举足轻重的位置。在重奏与独奏中的特殊音色和辉煌高亢的声音,受到许多人的热爱,视为乐器中的＂勇士＂。尤其在交响音乐当中的特殊展现力使得交响乐的音乐表现力大大加强。小号可以表现古典风格作品的高雅气质,又可表现浪漫主义时期作品洒脱,也可勾勒近现代风格作品的神秘。然而,想演奏好小号需要很科学的练习方法,那么由于小号特殊的发音原理,就需要一些热身训练和辅助发音的练习,使小号的发音更为科学和容易。

圆号高音吹奏技巧探索

圆号的高音吹奏基本上取决于三个方面：一是确立正确的号嘴位置，二是保持好上下嘴唇的振动关系．三是良好的气息运用。有了这三个方面的有机配合，就一定能够自如地吹奏高音。

如何吹奏小号的高音

就小号吹奏而言，高音的稳定性和持久性非常关键。要想解决好高音吹奏，取决于三个方面，一是确定正确的号嘴位置，二是保持好上下嘴唇的振动关系，三是良好地运用气息。再加上科学的训练方法和长期不懈的努力，就能够自如地掌握小号高音的吹奏。

浅谈铜管乐器演奏嘴型及其练习方法

正确的铜管乐器吹奏嘴型对掌握铜管乐器正确音色以及全方面的演奏技巧起着决定性的作用。本文从铜管乐器吹奏的基本嘴型、嘴唇收缩力与拉力平衡、双唇的平面、下巴的状态、风口形状、风口大小变化、口腔状态、号嘴位置,八个方面分别进行阐述。

浅析小号演奏与教学中容易忽略的问题及其解决方法

凭借着自身的特点,小号以其独特的音色魅力与表现力,在众多音乐作品中发挥着极其重要的作用。对小号演奏及教学中极易忽略的问题及需要采取的解决办法进行重点分析,结合当前的教学实际情况和教学侧重点,明确问题根源,探索解决之道。

浅谈小号吹奏技术中的几个问题

掌握任何一种技术都是要经过一个由浅入深、由片面到比较全面的过程,不可能一开始就做到精通。掌握小号吹奏技术也是如此,也需要一个由浅入深、由片面到比较全面的锻炼与提高的过程,不可能一开始就运用自如。

浅谈小号高音的形成

小号是铜管乐器家族中的一员,其音色高亢、嘹亮,深受广大音乐爱好者的喜爱。小号高音的形成有很多的因素,如对小号发声原理的掌握;号嘴圈边沿的宽、窄和圆、棱;不同的吹奏嘴形;对低八度音练习的认识等。

浅谈小号演奏艺术的振动机制与训练

嘴唇与号嘴是小号演奏的振动之源,唇振训练与号嘴练习是每一位小号演奏家的必修课。任何一位演奏家都离不开极长时间的练习,小号演奏者若想在这门乐器上长久地发展下去,就必须在长时间的练习中加强对唇振与号嘴的练习。本文阐述了嘴唇与号嘴的振动机制及训练方法,希望能对小号演奏者在学习过程中有所帮助。

浅论圆号的音色

圆号,又称法国号。经过十七至十八世纪的改进,圆号的形制已有了很大变化,它的音色自然也随着时代而变迁着;到了现代,圆号的音色已经得到了优化,它音域宽广,每个音区都很有表现力。由于它的音色兼具铜管与木管特色,使得它在乐队中备受重视。在演奏不同风格作品时,作曲家对圆号的音色也提出了不同要求,时而温柔,时而刚强。这就要求作为圆号演奏者的我们,学习去识别理想的音色,并从技术的角度达成这种音色。本文首先介绍圆号的形制与性能,再就理想的音色问题提出自己的看法,最后总结吹奏理想音色的技术要点和方法。