《彩云追月》及其混声合唱改编曲分析

《彩云追月》是任光创作的民族器乐合奏曲。在首发之后的几十年里,曾数度被改编成各类器乐独奏曲、合奏曲及声乐作品。付林填词、田地改编、徐之彤配伴奏的混声合唱《彩云追月——盼归》可谓为改编曲中的民族性与艺术性相融的典型,体现出早期中国传统风格音乐作品在新时期的蓬勃发展。

结合原曲浅谈合唱改编曲《南屏晚钟》

《南屏晚钟》是一首旋律悠扬广为传唱的经典老歌,经过刘孝扬先生的改编后,又成为具有新的艺术魅力的合唱佳作。本文从原词曲作者的创作背景出发,对原曲与改编版本的曲式结构、音域、调性、创作技法这些方面作对照,以更深入地理解原曲和改编后合唱作品的艺术特点。

关于民歌合唱改编的几点认识

民歌可以起到宣传各地区文化的作用,并丰富人们的业余生活。近年来,我国民歌艺术发展的如火如荼,许多优秀的艺术家、民歌演唱者不仅仅要唱好民歌,还寄希望于民歌的发展,通过合唱的方式对歌曲进行改编,使歌曲融入现代元素,焕发新的生机。本文就结合民歌合唱改编的实际情况,对改编工作提出建议,从技巧、旋律和传承上进行考量,从而发挥民歌的巨大作用,丰富人们的生活,将民族文化更好地传播下去。

从《李有松》看民歌改编合唱中的二度创作

在我国合唱创作中,民歌改编的合唱是较为常见的创作方式。本文以徐坚强根据浙江民歌改编的无伴奏女声合唱《李有松》为例,对于民歌改编的合唱在二度创作中的几个问题进行分析和论述,探寻民歌改编为合唱的写作方法。对于民歌改编合唱时的二度创作,既需要具有严谨体系的西方作曲理论作为参照和辅助,更需要通过对于民歌的深入研究,在合唱中保持民族文化的本土性特点,以及保持民歌本身特有的性格特征。植根于本民族的民间歌曲通过恰到好处的二度创作,使之成为符合现代人审美习惯,兼具现代性、艺术性和本土性的优秀音乐文化,使珍贵的本土文化得到传播和传承,这正是写作合唱的意义之一。

合唱作品《一根竹竿容易弯》音乐分析与指挥排演解读

混声合唱《一根竹竿容易弯》是由我国著名作曲家、音乐理论家、指挥家陈国权教授改编的众多民歌中的一部优秀的作品。笔者分别从音乐主体以及指挥视角解读作品,从曲式结构、改编手法着手深度分析,并与指挥的案头准备工作相结合,以更好地演绎作品。

山西民歌改编合唱曲《打酸枣》作曲技法分析

本文就山西民歌《打酸枣》改编合唱曲的一些音乐特征进行了探索和分析,研究为中国五声性调式旋律编配的多声部运用的技巧。归纳如下:一、调式调性;二、复调;三、曲式结构;四、动机、织体、模进、支声复调等技法。

民歌改编合唱的诸元素探析——以刘晓耕的《一窝雀》《水母鸡》为例

将民歌改编为合唱已经成为国内合唱创作及演出活动中比较主流的一种形态。将我国传统的原生态民歌素材与多声部合唱艺术结合起来,不仅能达到更好地传承民歌、弘扬优秀传统文化的目的,而且能使原生态民歌更加丰富、更具艺术表现力。因此,在民歌改编合唱的过程中,必然要运用丰富的技法,使民歌具有合唱的特点,如和声、复调的运用,调性的变换,结构的扩充等,从而丰富民歌的音乐形象。本文基于刘晓耕的两首代表作品,论述民歌改编合唱的技法运用。

金巍合唱作品《山西民歌专辑》的音乐分析

山西民歌历史悠久、风格独特、旋律优美深受国人喜爱。近期由人民音乐出版社出版的合唱作品《山西民歌专辑》引起了山西合唱从业者的广泛关注。作曲者是近年来我国合唱创作领域非常活跃的一位作曲家——金巍先生。本文从音乐的风格特点、创作手法、结构形式以及和声应用等方面入手,将专辑中风格各异的合唱作品进行了深入分析,试图探寻山西民歌音乐素材在合唱改编中的技术手段。

混声合唱《时间走过》分析

混声合唱作品《时间走过》,是由我国著名作曲家、音乐理论家、指挥家陈国权教授近期新改编的一首佳作。本文通过对这首合唱作品的音乐主体分析来探究陈国权教授的合唱改编特点和创作手法,以及从一名合唱指挥者二度创作的角度探究,如何最大程度还原作者的表达意图。每一位合唱指挥应该在实践排练前做好细致充分的案头准备工作,更好地挖掘作品的内涵,从而实现作品高质量的演绎。

近三十年我国群众合唱艺术特征略述

近三十年来,随着改革开放的发展,国家对文艺事业的不断重视,群众合唱事业在全国范围内得到迅速发展。近三十年的群众合唱曲大致可分为两类:一类是以歌颂祖国繁荣昌盛、迅猛发展为内容的创作型合唱,另一类是改编各地民间歌曲的改编型合唱。目前这两种类型的合唱几乎囊括了所有合唱曲目,而且在合唱曲目的创作方面,都已达到较高的水平,和声编配、声部运用等方面都取得很大的进步。但同时也存在着一定的不足,值得我们去发掘、改进,共同提高我国群众合唱水平。

山西左权开花调的艺术特征及其发展

2006年左权小调中的“开花调”被列入国务院第一批国家级非物质文化遗产名录,本文就左权地域音乐文化特征总结“开花调”的音乐风格特点及流传发展方面做一个简单的阐述,望此文能为广大左权音乐爱好者提供一个较为清晰的方向。

冀东民歌改编合唱作品润腔探究

所谓润腔,是指在中国民族声乐艺术长期发展过程中形成的一套对唱腔加以美化、装饰、润色的独特技法。本文将改编合唱作品中的润腔演绎与冀东民歌演唱中田间歌手的润腔加以对比,把握润腔演唱的味道与力度,总结出既适合时代要求又具有地方特色的冀东民歌润腔风格。本研究采用项目组长负责、分工到人,重点、难点问题合作攻关的方法,组织成员实地考察,不定期讨论,交流心得,从中提炼出精华,做到对冀东民歌的演唱精髓把握得更加精准,提升音乐的艺术美感,提高民歌的艺术水准,使得冀东民歌能够作为河北音乐文化的一张名片而得到更广泛的传承和发扬。

陆在易改编合唱作品分析

作曲家陆在易长期坚持在合唱领域进行创作,是我国当代合唱创作的代表人物。在改编合唱作品中,陆在易往往以原作特色为切入点,进行创造性改编。文章从结构扩充、和声手法、情感表现和风格处理四个方面对其改编合唱作品进行具体分析。

高师音乐教育专业作曲技术理论课与艺术教学实践

作曲技术理论是高师音乐教育专业知识结构中重要的一个方面,是中小学音乐教师必备的理论素养。除了素养型理论知识外,学习作曲技术理论课程很重要的一个目的是技能型应用。本文结合课题实施过程中所引发的思考和艺术教学实践训练的主要内容以及如何改进高师音乐教育专业作曲技术理论课的教学等几方面进行探讨,以期使高等师范院校作曲技术理论课的教学更加适应中小学音乐教学的需要。