历史记忆、文化再现与风景叙事--聚焦吉尔吉斯斯坦近十年重要电影

吉尔吉斯斯坦近期电影注重梳理民族精神遗产,凸显历史英雄人物在形塑"软记忆"方面的价值;重视表达跨文化的异域体验,借助多元空间的转换,探询如何在世界电影的整体图景中寻找到准确位置,为推动新形势下民族文化认同的建构提供有效资源;此外,通过对"如画美"和"画境游"的影像建构,图绘吉尔吉斯斯坦由传统走向现代转型过程中的社会文化变迁。在后冷战年代,吉尔吉斯斯坦电影重新评估中亚地缘政治格局,积极响应"一带一路"倡议,共同推进"中亚电影"向"亚际电影"转型。

吉尔吉斯斯坦的书写者——从托洛莫什·欧基耶夫电影出发

独立后的吉尔吉斯斯坦竭力摆脱冷战文化阴影,本土电影导演自觉担当起民族和文化传统的表述者。本文以吉尔吉斯斯坦电影导演为研究个案,聚焦历史视角并纵横吉尔吉斯斯坦电影的发展史,生发现代电影中高度的民族化意识与新生代导演对生活、情感的个人体悟双线并行所共同构成的电影题材多元化现象。导演以镜头聚焦风土人情,揭示国家民众在现代化进程中所面临的困境,成为吉尔吉斯斯坦电影的典型书写模式。

民族化的书写者——吉尔吉斯斯坦导演阿克坦·阿布德卡雷科夫电影的作者表达

独立后的吉尔吉斯斯坦在寻求国家民族认同的过程中,本土电影导演开始自觉担当起对民族和文化传统的表述。作为吉尔吉斯斯坦现实主义电影艺术家,导演阿克坦·阿布德卡雷科夫的电影从"少年的自我成长"到"小人物的困境表达",不断地将高度的民族化意识呈现在作品中,使其独特的民族身份不断明晰,同时也反映出吉尔吉斯斯坦意识形态转型期间的文化征候。

中亚电影十年(2010—2020)

中亚国家独立之后,每个国家的电影都各有其发展方式。哈萨克斯坦电影更接近俄罗斯电影,乌兹别克斯坦电影更接近印度电影,塔吉克斯坦电影更接近伊朗电影,吉尔吉斯斯坦电影则自成一派。但中亚电影也有一些总体趋势,如商业电影比起艺术电影和政府资助的电影而言更为流行,政府对电影资助的比例从苏联时期的100%下降到现在的15%—20%;电影人的代际更替,新一代"独立之子"电影人登上舞台;新的电影发行放映体系也得以发展。那么,如今中亚各国的电影之间,有哪些异同?