钩沉吊古 体物写志——赏析《念奴娇·赤壁怀古》艺术特色

作者借登临所见，托物起兴，体物写志，或写景，或议论，或抒情，或议论，钩沉吊古。以精湛的笔触，描绘出极精美的图画，塑造出极鲜活的人物形象，有其独特的艺术特色。

《吊古战场文》补遗

新课文《邓稼先》引用了李华《吊古战场文》的一段内容。为了让学生充分理解作者的引用目的及教学价值,有必要对此进行必要的教学补充。

《文心雕龙》与《文选》吊文观辨析

吊文可分为吊古类吊文和吊丧类吊文,前者通过哀悼古人以自喻抒怀,后者对同时人的死亡表达悲伤。"自喻"是吊古类吊文与吊丧类吊文及其他几种哀祭类文体相区别的典型特征。《文心雕龙》与《文选》分别评录了吊文一体,表现出较为一致的看法,即皆重吊古类吊文,吊丧类吊文在二书中均处于缺失状态。这种缺失在《文心雕龙》是出于辨体的需要,乃是刘勰对吊文一体的刻意规范;在《文选》则是编者优胜劣汰的结果。刘勰与萧统皆推重贾谊《吊屈原文》,乃因此作不论在内容上,还是形式上都对后世吊文起到了立训垂范的作用。

当代诗歌的历史诗学研究——以咏史怀古诗为视角

当代咏史怀古诗对古典咏史怀古诗既有继承,又有当代性的创新发展。继承体现在用典的修辞方式和吊古的运思向度上,由此当代诗歌频频闪回着传统的吉光片羽,发散出浓郁的古典韵味。创新体现在抒情主体的新质自我的产生和现代性场景、经验及现代性视角的批判上。其继承活动在本质属性上是与创造性理解同时到来的,在继承的基础上使之再生,为当代诗歌关于继承和创新的关系做了新指示。

杨孟芳诗歌创作浅论——以《回望故乡》为中心

杨孟芳是湖南新时期开始成长起来的一位比较有影响的诗人,他"无愧于月桂的芬芳美名"。他的诗作反复吟咏乡情母爱,在揭示传统与现代的矛盾中凸现人情、人性的美好;由衷的赞美人生与自然,在咏物寄兴中品味人生哲理和生活情趣;尽情的讴歌历史文化,在吊古思今中感受历史的厚重和时代的变迁。他已形成了较为成熟的创作风格和艺术特色。

杨孟芳诗歌创作浅论——以《回望故乡》为中心

杨孟芳是湖南新时期开始成长起来的一位比较有影响的诗人,他"无愧于月桂的芬芳美名"。他的诗作反复吟咏乡情母爱,在揭示传统与现代的矛盾中凸现人情、人性的美好;由衷的赞美人生与自然,在咏物寄兴中品味人生哲理和生活情趣;尽情的讴歌历史文化,在吊古思今中感受历史的厚重和时代的变迁。他已形成了较为成熟的创作风格和艺术特色。

茅山为何有岳飞墨迹

1965年10月,笔者还是中学生,曾随学校登临茅山。在万福宫藏经楼,笔者有幸观赏到岳飞书写的正楷“墨庄”二字及草书《吊古战场文》。当时有些同学问“墨庄”二字为何解?一位语丈教师解释说。

理解诗句含意,辨析使用语境——诗词意境题解题策略

[考纲解读]中国古代诗词浩如烟海,博大精深,这深厚而辉煌的民族文化是炎黄子孙不可缺少的精神食粮。伤情离别,吊古怀今,社会生活,政治风云,无不在诗词中有所体现。任凭时光流逝,岁月更替,古代诗词仍以它无限的魅力超越时空。根据语境准确援引古代诗词相关名句是一个人良好综合素养的表现,是一个人魅力四射的文化名片。

历代诗人咏羊流

“羊公碑尚在,读罢泪沾襟”(唐·孟浩然句)。“羊公碑前,落多少行人的泪”(现代·余光中《鬼雨》中句)。晋代名臣羊祜的亮节高风,自古及今,引起世人的崇拜与礼赞。数百年间。

“黄昏”在古典诗歌中的寓意

黄昏,从空间视觉上看,夕阳西坠,暮霭渐起,景物色彩呈冷色低调,造成一种模糊感;从时间意义上说,黄昏是昼夜交替的特定时段,人们的生活活动由此渐渐走向憩息和静止.……

杜牧《江南春绝句》论略

杜牧的代表作《江南春绝句》，不仅以他神奇之笔写出了色彩鲜明的江南春色，而且在画面中亦饱含诗人特有的吊古伤今的感慨。本文对《江南春绝句》诗中有画和借景传情的艺术特色进行了简要论述，指出这首诗是清新的景色描写与淡淡的怀古之情完美统一的、包含对现实社会讽喻意义的作品。

怀古咏史诗的鉴赏

古今中外的诗人们,用生花妙笔写下了无数优美的诗篇,经过时间的筛选,优秀诗歌已成为超越民族、超越国界、超越时空的不朽经典,叩击着一代又一代人的心灵,给人们以艺术的享受和熏陶。引导学生走进丰富多彩的诗歌世界,通过搜集和整理诗歌、欣赏诗歌、朗诵诗歌、鉴赏诗歌等活动,进一步了解诗歌,感受诗歌的魅力。