犯中求避 同中见异——论《红楼梦》的“犯”与“避”

杰出的作家都是成功地运用犯与避艺术手法的高手。《红楼梦》是我国古典小说中运用犯与避手法最多、最为炉火纯青的一部。其作者把"特犯不犯"、"犯中求避"艺术手段发挥到了一种奇异至极的境地,从故事情节的叙述、人物性格的刻划、细节的描写、场景氛围的渲染等方面,出奇制胜、弃俗创新地运用这种手法,达到同中见异;同中见异,变幻多姿,引人入胜,为我们树立了成功地运用犯与避艺术实践的范本。

同中见异——比较几篇相同题材的小说

在小说创作实践中,写相同题材是一种常见的现象。但是题材相同,而面目各异的小说,却不是很多的。或者说,写相同题材的小说,各以自己的特色嫓美的不太多。似曾相识、相互雷同的小说却不少。因此,在提倡题材多样化的同时,研究写相同的题材,如何做到内容和形式的创新,却是非常必要的。也就是说,写相同题材也有个多样化的问题。

简论同中见异法

同中见异法,是恰当地反映生活的一种重要方法。“同”就是重复,“异”就是不重复。在重复中写出不重复来,是符合事物发展规律的。列宁说:“发展似乎重复以往的阶段,但却是另外重复,是在更高基础上的重复。”这种“在更高基础上的重复”,就是似同而异,同中有异。

同中见异 异曲同工——说咏息夫人的三首同题诗

同题诗即几个作者面对相同的对象,捕捉独特的创见,抒写各自情怀的作品。中国古代同题诗中,以近体诗最为出色。近体诗中的同题诗多以历史人物为题材,近似咏史、怀古诗,但比咏史、怀古诗更灵活。最典型的例子是咏息夫人的诗。息夫人是春秋时“楚息袭蔡”事件的关键人物。

同中见异 异中寓同─—《水浒传》艺术论之一

《水浒传》几乎通篇运用“同中见异，异中寓同”的艺术手法，使得所描写的许许多多同类人物、相似的事件或故事情节，各异其趣，各尽其妙。

试论中国古代小说刻画人物个性的“同中见异”

试论中国古代小说刻画人物个性的“同中见异”张玉芹小说家的使命在于塑造人物形象，人物形象的基石在于个性鲜明．中国古代著名小说摄魂夺魄的艺术魅力和永垂不朽的价值，归根结底，要在于此．《三国演义》之所以被誉为“战争小说之冠”，历史演义的“开山之作”，原因之...

犯中求避 各呈异彩——《红楼梦》重复手法试探

清代小说批评家毛宗岗曾说:“唯犯之而后避之,乃见其能避也.……譬犹树同是树,枝同是枝,叶同是叶,花同是花,而其植根安蒂,吐芳结子,五色纷披,各呈异彩.”这里的“犯”,即文学指写的重复手法,“避”即同中见异.简单的重复,那是艺术的贫乏;千姿百态,才是艺术的丰富;寓变化于重复,则是技法的高超.

找准群文精耕点 取舍有度深挖掘——以统编高中语文教材必修上为例

群文教学,因选文的多样性与丰富性,增加了教学的容量与难度。不同单元,不同的教学目标,其旨归都是为了完成语文学科核心素养培养的任务。在这个目标框定下,教学文本的处理,要在立足课标要求的前提下,根据文本的特点与教学实际选择恰当的教学点,在同中求异、取舍有度的处理中,方可达成有效的教学目标。

开发“异化”市场

当前,国内企业的竞争力为什么普遍偏弱?一个重要原因乃是营销七习惯于“同化”市场,即以与众相同的产品去争夺相同的目标顾客。国内外一些大获成功的企业则不然,他们很注重“异化”市场,这就是以同中见异的产品去赢得不同的目标顾客,从而别开生面,在同类商品市场上拥有自己独特的细分市场。 据说,日本的泡泡糖市场曾长期被“劳特”垄断,其他企业很难涉足其间。但“江崎”决心打破这种垄断。他们深入市场调查后发现,“劳特”的消费对象是以儿童为主,目标顾客和产品品种都比较单一,而成年人的泡泡糖市场潜力还很大。于是“江崎”

历史的比较研究与世界历史

比较研究的基本功能在于辨同异，从异中见同，从同中见异。世界历史于诸多国别史基础上发展而成，或者说是由扬弃诸＂小一＂（国别史）而成的＂大一＂（世界史）。不过这个＂大一＂并非抽象的明一，而是由诸＂小一＂有机地构成的一。因此，世界历史研究的关键之点就在于明一、多之关系。比较研究的辨同异正是世界历史研究中的明一、多的不可或缺的条件。

语文阅读教学应培养学生的创新思维能力

培养学生创新精神和创新思维能力是现代化进程中对教育的迫切要求．而这种能力的培养与语文教学密不可分。本文就创新思维与语文阅读的关系．提出了三种有效的提高阅读思维能力的训练方法．即运用比较阅读方法提高阅读思维能力，运用同中见异比较分析的方法提高求异思维能力和运用避直设曲的方法提高学生的创新思维能力。

浓墨工笔共展画卷 清词丽句同绘诗篇——《三峡》与《与朱元思书》对比赏析

《三峡》与《与朱元思书》堪称南北朝时山水小品文的双璧,两文都用细腻的笔调、优美的语言描绘了旖旎壮美的自然风光,抒发了对祖国山水的热爱和赞美之情,二者写作手法不乏相同之处,但景物描写和心理感受也有不同之点。将之对比鉴赏,韵味无穷。

浅谈世阿弥和李渔的戏曲理论

世阿弥和李渔,一个生当室町幕府统治的“隆盛期”,一个生当“康乾盛世”初期,时间相距约两个半世纪。我们认为,他们之间无影响关系。不过,他们的戏曲理论虽是各自艺术实践的总结,在一些主要方面的见解却同中见异,异中见同,并表现出某些共同特征:实践性强,例证具体,很少书卷气;敢于破陈规旧套,重视创新;

谈《水浒》人物性格的艺术对比

一部具有永恒魅力的、超越时代生命力的文艺作品,不但要有深刻的思想内容,还必然要有精湛完美的艺术成就。以小说而论,成功与否的关键,全在于能否塑造出性格典型而鲜明的人物形象。“文学是人学”,离开了成功的人物形象就很难有优秀的文学作品。所以文艺批评家的眼光大都集中到文学描写的主要对象——人物形象上来。《水浒》之所以流传久远,家喻户晓,被戏剧、美术、说唱文学等艺术形式不断进行再创造,

相似创新财路宽

产品(服务)的不断创新,是企业生存发展的关键。现时,虽然企业的创新活动普遍看好“人无我有”的开发战略,但在实际上,真正属于“人无我有”的全新产品(服务)却极少,大多依旧陷于“人有我有”的竞争之中。基于此,一些精明的企业为了赢得竞争的胜利,十分注重运用相似规律进行创新,即实施相同加上变异之术,开发“人有我异”的产品(服务),从而大获成功。

《红楼梦》的“特犯不犯”艺术

“特犯不犯”,是文艺作品所创造的一种特殊的艺术境界。它运用艺术的对比烘托手法,刻意将相同或相似的事件、情节,作出或近接或遥对的艺术安排,但又能各显机轴,同中见异,表现出不同的色彩,从而铸就为多种多样的“重不见重”、“犯不见犯”的对峙组合形象体系,向读者展开一幅幅彼此照耀生色。

新闻标题的辞格艺术——错综

错综,即为了避免语句的单调、呆板、重复,故意变换词语,使用参差不齐的形式,使句型错综变化,偶散相间,以收到“同中见异”的传播效果的修辞方式。 在标题制作中,常常在极为有限的数字中同题表达相同或相近的两重意思,如无特意的复叠外,一般都应力求避免重复。因为字面与意义的重出,总会给人以贫乏、单调之感,读起来也拗口。如: