同主音大小调的特殊关系

本文主要讲述的同主音大小调,虽然有四个点用三和弦,但在传统和声教材中都被认为是远关系调,根据其共同和弦的相同功能属性,同主音大小调实际是一种“特殊的近关系调”或称为“亲密调”。

调式交替的基本形态与其扩展应用

"调式交替"作为促进调离心倾向创作技巧之一,其产生的色彩变幻、音响效果是其它表现手法无可比拟的。调式交替的内涵及其表现形态纷呈各异,不同时期作曲家的调式交替技巧的扩展也有不同的应用方法,"调式交替"技巧扩展的路径反映出传统和声与近现代和声的关联性。

关于“同主音场”及其它——和声随笔之一

由文化部主办、委托武汉音乐学院召开的"全国高等音乐院校和声学学术报告会"已在不久前结束了。与会代表向大会提交的学术论文,部分已在《音乐研究》、《中国音乐学》以及本刊等学术季刊的八七年第一期上全文发表,还有一部分论文也以摘要的形式集中载于《中国音乐学》今年第一期上。为了更全面地反映这次会议的成果,本刊继而刊出另外十五篇论文摘要以利于学术研究。

拉赫玛尼诺夫作品中的变音体系(上)

一、关于“变音体系”与“引导声部” 1.变音体系 “变音体系”是与“自然音体系”相对立的概念。通常,我们把用一个七声调式音阶范围内的和弦（一般指常用三度叠置和弦）写成的和声称为“自然音体系和声”（严格地说,自然音只包括除罗克里亚调式之外的六个自然七声调式,但因传统和声包括和声及旋律大、小调,所以,也可以把这四个调式包括在内）,如果使用了较多的变化音,那么,就称为“变音体系和声”。由于变化音用法上的不同,因此,以某一个主调的功能性和声为核心,可以构成下列四种变音体系: （1）装饰性的变音体系—变化音主要用作和弦外音; （2）守调的变音体系—变化音主要来自主调的S组、D组变和弦; （3）离调的变音体系—变化音主要来自向主调近关系调离调的副属、副下属和弦; （4）同主音调交替的变音体系—变化音主要来自主调的各同主音调式（包括七个自然七声调式）的和弦。

三对乐理术语名词的设定——以李重光《音乐基础理论》为参照书

文章提出 6个乐理术语名词的设定 ,是基于如下想法 :理论教科书出现新术语名词 ,是常见的也是必要的。它既可以表征本类事物与其他类事物相对的个性 ,又可以概括本类事物情况各异的共性。设定术语如合理实用 ,则教学双方都可因之省却许多困惑与解惑。文内所举 6个名词的成因与内涵 ,大体与上述想法相符。

评李重光同志的《音乐理论基础》

对于李重光同志的这部著作久已闻名,但没有仔细读过。最近因为需要,比较仔细地拜读了一下,感到这部书确实写得不错,水平很高,难怪在全国有这么大的影响。但在钦佩之余,也感到有些不足。从大的方面说,主要有两个问题,一是注意了问题的集中,但忽视了循序渐进;

歌曲《边境的小鸟》音乐与演唱特点分析

文章通过对《边境的小鸟》这一作品本体特点的分析,解读歌曲中的音乐价值取向与艺术特点,并通过对演唱中审美观念与二度创作、情感层次设计等层面的展示,揭示了作品的文化特点。演唱者在关注歌曲谱例的同时,还需要对歌曲的情感框架与精神内涵进行二度探索,并根据具体的艺术表达因素,将个性化的演唱技巧与风格融入其中。

这类音列现象说明了什么？─—从《兰花花》的音列谈起

这类音列现象说明了什么？─—从《兰花花》的音列谈起吕宏久陕北民歌《兰花花》的音列常常被当着六声音阶在我们的乐理课中举例和讲述着，但不知是带清角的六声音阶，还是带变宫的六声音阶。其实这种音列形态，在我国不同民族、不同地域的民间歌曲中颇为常见，因而早就引...

现代与传统在这里交汇——音乐理论家童忠良及其部分论著的综述

１９９７年６月１８日，中央电视台东方时空节目播放了“东方之子———音乐理论家童忠良”。节目主持人在采访时，向他提了这样一个问题：“您曾说过，现代与传统好像是一根绳子的两端，当绳子张开时，它们相距遥远；一旦将这根绳子弯转过来，两者的距离又是那么近，甚至...