论《伪装者》中女性观者的性别欲望想像

作为热播悬疑谍战剧,《伪装者》存在着重要的性别权力话语,其受欢迎程度也反映了当下大众观者尤其是女性观者的欲望想像。该剧通过压抑明台和明楼对女性的情感力量,突出异性中的男性权力;通过围绕明楼、阿诚和明台的兄弟情建立起来的男性同盟,凸显同性社交欲望中的阶层权力。这既是保卫家国的民族主义在当今消费语境下的男性气质转换,也契合了女性观众凝视男性的审美期待,帮助女性在幻想的层面上获得了欲望男性的权力。

从《混沌未分》看冈本可能子笔下的“母性”

冈本可能子的小说《混沌未分》以女主人公小初舍弃两个追求她的男性游向大海的选择颠覆了父权秩序对"母性"的定义和对女性的束缚,揭露了女性因被男性视为欲望对象而非欲望主体所感到的压抑以及女性在"男性的同性社交欲望"面前的无助,为女性创造了一个包容一切、不受秩序约束的原始空间——大海。从小初的"魔性"以及她逃离男性支配的选择可以看出以往对作者赞美"母性"的评价存在着误读。

欲望的缺席与在场:电视剧《琅琊榜》的性别机制

作为2015年热播的宫廷权谋剧,《琅琊榜》反映了中国大众文化中重要的性别机制。主人公梅长苏通过拒绝女性的情感和力量,来宣称自己的男子气概,并建立了以禁欲为特征的男性同盟。在梅长苏、靖王、霓凰所组成的情欲三角中,霓凰与梅长苏的异性恋情感是巩固梅长苏和靖王之间同性社交关系的工具。这种同性社交关系所体现的情感联系,可以视为男性同性社交欲望的表现,在一定程度上具有性化的含义,对女性观众构成了巨大的吸引力。对兄弟暧昧情谊的观看,既帮助女性在幻想的层面上获得了欲望男性的权力,也保证了同性社交关系与同性恋之间的严格界限。