名词铺排与汉赋创作

名词铺排是汉语中一种独特的语言现象,也是汉语中极具审美意义的修辞现象。名词铺排文本最初出现于先秦时代的《诗经》中,因有拓展诗歌意境、提升诗歌审美情趣的独特魅力,遂被汉代诗人极力追捧。汉赋中亦有名词铺排文本的建构,虽非触目皆是,但类型的丰富性远超比赋更源远流长的诗歌。汉赋的名词铺排文本建构在审美情趣上也与汉代及汉代以前的诗歌有别,其结构形式与审美取向都对唐代小说的创作具有重要的影响。

名词铺排与明清诗词创作的审美倾向

名词铺排是汉语所独有的一种修辞现象,《诗经》中便已发凡创例。因其有着独特的造景呈象、拓展意境的审美效果,遂成为中国历代文学创作者特别是诗词作家的最爱。明清时代的诗词作家也不例外,他们也热衷于在诗词创作中建构名词铺排文本。不过,他们的名词铺排文本建构在审美追求上跟前代有所差异。诗歌的名词铺排文本建构有着鲜明的尚偶审美倾向,而词的名词铺排文本建构则表现出打破对称平衡而追求自由灵动的效果。

名词铺排与明代诗歌创作

从中国诗歌发展史的角度观照,明代诗歌创作力图延续中国先秦以来诗歌创作传统与文脉的倾向非常明显。这一倾向,在明代诗歌的名词铺排文本建构方面也有鲜明的体现。调查发现,明诗的名词铺排文本建构,无论是篇章布局模式,还是结构模式,都有明显的复古主义倾向,即喜欢沿用中国历代诗歌的旧有模式,而少有自己锐意创新的模式。在名词铺排文本建构的审美趣味上,也倾向于以先秦两汉为宗。

名词铺排与清诗创作

清代诗歌创作,作为中国传统诗歌创作史上的重要一环,既延续了中国传统诗歌创作的传统与文脉,也有自己的创造与特色。同样,在诗歌名词铺排文本的建构方面,清诗既有明显的复古主义倾向,大量继承沿用了中国历代诗歌中所创名词铺排结构模式,但也有不少自己锐意创新的努力成果。因此,在汉语名词铺排史上,清诗在名词铺排文本建构方面的努力是值得我们重视的。

名词铺排文本建构与明清词的创作

名词铺排是一种独特的语言现象,它表面上是句法问题,实质上则是修辞问题。汉语中的名词铺排现象最早见于《诗经》,是先秦诗人非自觉的一种修辞创造。但因有独特的审美价值,汉代诗人从中受到启发,于是开始有意识地摹仿与追捧。后来赋家、词人、小说家乃至散文家都在创作中有意识地进行名词铺排文本的建构。词的创作始于唐代,唐词、五代词、两宋词中不仅有大量名词铺排文本的建构,而且结构形式不断创新。明、清时代虽非词的创作上升期,但其创作仍然非常活跃,在名词铺排结构模式的创造方面也颇具建树,有不少新的结构模式创出。其中,以鼎足对形式呈现的名词铺排文本出现频率相当高。这一方面是受元代以来文学创作中崇尚多元混同的审美观的影响,另一方面也与时代潮流有关。

名词铺排与唐词创作

名词铺排是汉语中一种独特的语言现象,也是一种特殊的修辞现象。根据现存最早的汉语文献史料来看,这种修辞现象最早出现于先秦时代的《诗经》中,因为其有独特的审美价值,汉代开始历代中国诗人都极力追捧摹仿《诗经》所创之例,并不断在结构形式上进行创新。除了诗歌之外,后来赋、词、小说乃至散文创作中也都先后有名词铺排文本的建构。词的创作始于唐代,唐词中也有名词铺排文本的建构,虽然结构形式不及诗歌多,但有自己的特点,在审美追求上也有鲜明的特色,对后代词的创作大量建构名词铺排文本有开启先河的意义。

名词铺排的篇章布局模式之历史演进

名词铺排是汉语中一种非常特殊的语言现象,也是一种修辞现象。最初由先秦时代的《诗经》发凡创例,之后历代诗、赋、词、曲、小说乃至散文创作中都有文本建构,不仅在结构形式上不断有创造与变化,而且在篇章布局模式上也有历史演进。篇首布局模式出现于先秦诗歌中,篇中布局模式则是由汉代诗人创造,在汉赋中也有出现。篇尾布局模式由魏晋南北朝诗人首创,全篇布局模式则由元代诗人创造出来。名词铺排文本在篇章不同位置上出现,从本质上说是一种修辞行为,是文本建构者为了某种特定审美追求而进行的修辞努力。

日汉对比视角下日本文学作品中的名词铺排

名词铺排是汉语中一种非常奇特的语言现象,也是一种富有意味的修辞现象,早在先秦时代的《诗经》中就已出现,之后,中国历代诗歌以及先后发展出来的赋、词、曲、小说等新文体,都有名词铺排文本的建构。日语虽跟汉语分属不同类型的语言,在语法上存在着迥然的差异,但也有名词铺排现象,而且在自古及今的日本各体文学作品中都有表现,在文本建构的审美情趣上也与汉语相类似。

金代诗歌对名词铺排的继承和创新

名词铺排是汉语中非常特殊的一种语言现象,也是汉语中一种特有的修辞现象。它肇始于先秦时代的《诗经》,后代诗、赋、词、曲乃至散文、小说中都先后有名词铺排文本建构,而且结构模式不断创新发展,对于提升文学作品的审美价值发挥了非常重要作用。金诗是中国诗歌重要的组成部分,金诗创作在特殊的政治、历史、文化背景下进行,其名词铺排文本的建构既继承了中国历代诗歌所创造的许多旧有结构模式,也有自己独到的创造,为中国诗歌的发展作出了贡献,也为汉语名词铺排史续写了新篇章。

徐再思的元曲创作与名词铺排文本建构

徐再思是元代重要的散曲作家,存世的散曲作品虽然只有103首,多写闲情闺思,思想内容较为狭窄,但在语言表达上颇为讲究,其中在名词铺排文本的建构方面用力颇多,对形成其散曲作品优雅清丽的风格有很大影响。名词铺排是汉语中一种特殊的语言现象,也是一种有意味的修辞现象,自先秦时代的《诗经》开始便有创意造言的范本,之后历代诗、词、曲、赋乃至小说中都有名词铺排文本的建构。徐再思散曲作品建构的名词铺排文本,不仅数量较多,而且结构类型丰富,对于提升其作品的审美价值发挥了重要作用。

名词铺排与魏晋南北朝赋的创作

赋的创作,到魏晋南北朝时代是一个转型发展期。在名词铺排文本建构上,这一时期的赋也跟汉赋存在较大的差异。这主要表现在两个方面:一是结构模式上趋向简约化,连续铺排的名词与名词句在数目上有所减少;二是在审美倾向上不追求铺排壮势的效果,而是注重在增添作品画面感的同时,对赋的语言节奏予以调节,从而使赋在文字表现上更趋自由灵动。

名词铺排与宋诗创作

名词铺排作为汉语中特有的一种修辞现象,最早出现于先秦时代的《诗经》中。由于具有独特的审美价值,中国历代诗歌中都有名词铺排文本的建构,而且结构形式不断创新发展。宋诗在中国诗歌发展史上是继唐诗之后的又一座高峰。宋诗中既有对唐诗及前代诗歌所创名词铺排结构模式的大量继承,也有自己的创新。尽管新创的结构形式不及唐诗丰富,但其锐意创新的努力还是值得肯定的。其所建构的名词铺排文本在审美上的独特魅力,也是值得我们重视的。

名词铺排文本建构与唐代小说创作

名词铺排是一种特殊的语言现象,也是一种有意味的汉语修辞现象。它最早源于先秦诗人的修辞创造,《诗经》中就有创例。到了汉代,不仅乐府诗中有大量的名词铺排文本建构,而且汉赋中还有很多新的名词铺排结构形式创出。不过,在唐代之前,散文与小说中一直未见有名词铺排文本的建构。但到了盛唐以后,小说中却突然出现了名词铺排文本,而且结构形式还颇为多样。这种现象的出现,一方面跟“唐人有意为小说”的时代风尚有关,另一方面跟小说作者对名词铺排文本建构的偏好有关,与其审美心理倾向相一致。

五代十国词的创作与名词铺排文本建构

五代十国词是唐词的延续,其在名词铺排文本的建构方面既有对唐词所创结构模式的继承沿用,又有自己新的创造。不过,相对来说,五代十国词在名词铺排结构模式上对唐词的继承沿用很少,而自出机杼的创新则居绝大多数。可见,五代十国虽然历史较短,社会动荡,但五代十国词人在词的创作方面却充满活力,特别是一些代表性词人的成就丝毫不输两宋词人,这从名词铺排结构模式的创新上就能见出。

杜甫诗歌与名词铺排

杜甫在诗歌创作上所取得的巨大成就是众所周知的,这与他在诗歌语言上锐意创新的努力是分不开的。杜甫虽然重视诗歌语言表达的创新,但也非常注重继承前人创造的有效表达范式,并能将其效果最大化。如对"名词铺排"手法的运用,就是如此。对"名词铺排"结构模式的创新,杜甫没有特别的贡献,但却善于在继承前人旧有模式的基础上将其运用得炉火纯青,老树发新枝,使自己的诗句绽放出绚丽的光彩。在他的诗中,"名词铺排"句不仅数量相当多,而且充满表达魅力,对提升他诗歌的审美价值助益不小。

基于日汉对比视角下日本文学作品中的名词铺排

随着社会的不断发展进步,人们日益提升的文学素养让修辞方式、语言表达变得更加丰富多彩。名词铺排是汉语中较为独特的语言表达方式,是一种修辞方式,主要出现于我国的词、曲以及小说中。日语和汉语有着很大的差异,表达方式以及语法上都有着很大的不同,就是这样差异较大的两种语言却都有着同样一种修辞方式,就是名词铺排,那么两者之间究竟有着什么样的联系。本文就对日汉对比视角下日本文学作品中的名词铺排进行分析和研究。

日汉对比视角下日本文学作品中的名词铺排探思

相关研究都表明,在中国社会和经济进一步发展的过程中,民众的文学素养也得到了大幅度提升。在这种背景下,无论是语言表达方式还是修辞方法,都呈现出多元化发展的态势。在汉语体系内,有着众多具备鲜明属性的语言修辞方法,其中就包括名词铺排,后者在中国小说和词曲中都得到了较为普遍的应用。而对于日语而言,考虑到其语言体系不同于汉语体系,因此二者无论是语法层面、还是在表达方法等层面,都存在着一定差异性。然而,在存在着如此差异性的语言体系之间,却都有着相同的名词铺排这一修辞方法。笔者在此对汉语和日语体系展开简要阐述,并且对二者的关系予以分析,基于此在日汉对比视域下,进一步探究日本文学中的名词铺排的用法,以期作为同类研究和日本文学研究工作的参考和借鉴。

名词铺排与元诗创作

名词铺排是汉语表达中特有的一种修辞现象,早在先秦时代的《诗经》中便已出现。由于具有独特的审美效果,遂成中国历代诗人的最爱,结构模式不断得以创新发展。元诗是中国诗歌发展史上重要的一环,元诗创作虽在特殊的政治、历史、文化背景下进行,但仍延续了中国诗歌发展的传统与文脉。在名词铺排文本的建构方面亦是如此,既有对之前历代诗歌所创结构模式的继承,也有许多自己独到的创新,不仅推动了中国诗歌的发展,也为汉语名词铺排史续写了新的篇章。

汉赋“惊听回视”说——从文化隐喻到语法隐喻

刘勰论比兴时言赋有"惊听回视"之效,即比兴为之因。古人对"喻""隐喻"早有论述,随着今天语言学理论的充实发展,运用当今认知隐喻学的理论,结合具体的历史语境,可以很好地解释汉赋"惊听回视"之说。汉赋与汉礼之间构成了文化隐喻,"赋"名、名词铺排与篇章则构成了语法隐喻。文化隐喻与语法隐喻在语篇中又影响了汉赋"讽谏"风格的形成,并且构成了汉赋的"结构美"与"空间想象",实现了虚与实的完美结合。