品质化追求:后娱乐时代电视节目创新趋势

后娱乐时代,追求高品质已成为电视节目创新的焦点话题。本文以《我是歌手》作为主要个案,同时结合当下其他高品质节目的成功经验进行分析,阐明了这些节目在当下电视创新中的指向性意义,并进一步指出高品质路向的基本内涵,即电视传播对真善美的清新呈现,包括高端的娱乐内容、清新自然的表现形式和对艺术感染力的多维挖掘。

后娱乐时代综艺节目的症候与突围

随着社会文化的转型以及媒介、互联网的崛起,我国综艺类电视节目经历了游戏娱乐节目、益智类节目、真人秀节目等不同发展阶段,极大地满足了受众日益增长的娱乐需求。但是,不少综艺节目存在过度追求收视率、娱乐化的现象。随着中国电视综艺节目进入后娱乐时代,综艺节目呈现出从固有格局中突围的新态势,诸多卫视平台不再盲目于海外节目版权的"模式引进",一批文化类综艺节目如雨后春笋般涌现出来,网络综艺节目也开始蓬勃发展。在一个社会转型、价值观多元的时代,我们的综艺节目制作在市场化运作的同时,还必须坚守公共文化平台的社会责任,寓教于乐,才有可能真正打造出富有时代气息、展现人类文明发展趋势的精品力作。

由《等着我》探析电视节目的“后娱乐时代”

本文主要以中俄大型电视公益寻亲节目《等着我》为切入点来思考新的电视时代即后娱乐时代下的电视节目的特色,阐述后娱乐时代必将来临的主要原因以及后娱乐时代电视节目应该具有的共性特征。

后娱乐时代的电视相亲节目反思——从国内相亲节目看真人秀节目的发展趋势

本文通过对目前国内电视相亲节目的研究,探索其带来的电视真人秀节目火爆背后的深层原因,揭示了电视真人秀节目的发展历程,在对比国内外电视真人秀节目的同时,反思后娱乐时代国内电视节目的发展趋势。

从《舌尖上的中国》看后娱乐时代的纪录片转型

近年来,中国电视的泛娱乐化状态愈演愈烈,纪录片却从中突围而起,这个现象值得深思。本文试从分析泛娱乐化生态中的公众心理入手,探讨纪录片的艰难生存环境,剖析在泛娱乐化环境达到一定程度后观众审美心理的转变,继而对纪录片在后娱乐化环境中的发展方向提出建议。

《等着我》:后娱乐时代公益节目的责任担当

制作模式简单、成本相对低廉的央视大型公益寻人节目《等着我》收获了各方的关注与好评。文章从《等着我》的定位及公益节目形态突破、内容创新等多方面进行探讨,认为其获得大众认可的深层原因在于自身所具有的后娱乐时代节目特质,在于泛娱乐化电视制作潮流中节目的建树意义和责任担当。指出电视节目应担负起文化建构的能力,带给观众一种审美式的娱乐,既满足大众的娱乐需求,又引领大众的文化走向。

“后娱乐”时代的纪录片发展

在国家广电总局"限娱令"的大背景下,长期以来广受关注的电视娱乐化现象得到明显规制,媒体、受众逐步回归理性,娱乐有度、娱乐真善美等成为新时期的新追求。这样一个新时期,我们称之为"后娱乐"时代。"后娱乐"时代为纪录片发展带来契机,一方面拓展了记录片的传播渠道,另一方面开发了潜在的受众,原本边缘化的纪录片走向中心。

后娱乐化时代真人秀节目的发展路径探究

真人秀是一种源自西方的新节目样式,对西方传媒业产生了相当重要的影响。近几年,我国真人秀发展迅猛,成为各家电视台增强其竞争力和影响力的重要法宝,其在创新电视媒体经营运作模式的同时,也引发了业界内外关于电视节目价值取向等问题的广泛讨论,后娱乐化时代,真人秀节目如何立足值得深思。

真人秀婚恋交友节目的传播机制研究——以江苏卫视《非诚勿扰》为例

《非诚勿扰》作为近几年迅速崛起并红遍全国的一档大型生活服务类节目,其睿智犀利的对话、靓丽潇洒的嘉宾、感人真诚的故事,都成为该档节目能占据市场的重要原因。本文拟从节目的运行机制和节目所产生的后娱乐时代入手,探究《非诚勿扰》的传播特点和传播行为。

试论我国综艺节目的发展趋势——以《天天向上》为例

从1983年央视春晚的举办开创我国综艺节目先河至今,综艺节目历经近30个年头的发展,在取得了骄人的成绩同时也遇到了发展瓶颈。本文以湖南卫视综艺节目《天天向上》为例,针对后娱乐时代语境下我国综艺节目发展趋势问题进行探讨,试为综艺节目发展提供一些可以参考的经验。

谈脱口秀电视节目《非正式会谈》的本土化探索

引进自韩国《非首脑会谈》的中文脱口秀节目《非正式会谈》在节目开播初期以其新颖的形式和多元的视野及富含的全球化思维引起了强烈反响,节目凝聚的趣味性和文化深度与该节目的推行的本土化策略有很大关系。