对后宫题材电视剧热播的冷思考

后宫题材电视剧在电视荧屏风起云涌,一片繁荣的背后更应该引发深刻的思考。本文从大众文化和传播学的视角对这类电视剧进行文本和受众的分析:从文本的角度看,后宫题材电视剧是消费主义下大众文化的产物,它营造了一个历史的"拟态环境";从受众角度分析,这类电视剧满足了受众娱乐的需求,同时也严重影响了国民尤其是青少年正确历史观的树立。

后宫题材电视剧的女性主体形象建构研究

文章研究了后宫题材电视剧塑造的主要女性形象(即女主角)主体建构的模式及其意义表达。后宫题材电视剧作为一种新兴的电视剧种,新世纪以来一直活跃在电视荧幕上,并深受大众喜爱。这类电视剧刻画的女性形象性格鲜明、人物丰满,在男性话语体系中演绎自身的传奇人生。她们或温柔细腻、情感丰富,或勇敢机智、坚强不屈,拥有直面人生的品性,拥有政治远见与权谋之术,面对后宫激烈的权力争斗,懂得生存之道。文章采用案例研究法和归纳法,综合分析后宫题材电视剧中的女主形象及其叙述逻辑。研究发现,多部电视剧设置的女主有着相似的叙述逻辑,形成了固定的叙述程式。这类电视剧的叙述逻辑大致遵循“傻白甜—被陷害—觉醒反击—赢家”这条路线。研究的目的在于探讨后宫题材电视剧人物的类型塑造,为电视剧人物塑造提供借鉴。

传播学视域下后宫题材电视剧的困境与突围

从20世纪90年代《武则天》的热播,后宫题材电视剧登上荧屏;到1998年《还珠格格》红透半边天;再到2010年以来,《宫锁心玉》《步步惊心》《后宫甄嬛传》等多部后宫题材电视剧引发收视狂潮。这种传播现象引起了广泛的讨论,也应引起业界的关注与探讨。本文从传播学的视域下对后宫题材电视剧进行分析,分析它的传播现状和存在的问题,并提出了针对问题的突围之策,旨在对这类电视剧未来的健康发展提出意见和建议。

宫斗剧的“诡谋性格”——一种症候式分析

—一种症候式分析周书阳2011年,电视剧《后宫·甄嬛传》(以下简称《甄嬛传》)横空出世。彼时,尚未能预料该片的热映将引发电视剧市场后宫题材的井喷。一时间,荧幕满屏,美人如花,争妍斗艳。但在一片繁荣景象的背后,需要格外警惕的是,宫斗剧依赖的“打怪升级”的叙事模式,它给观众展示和建构的社交生态,以及隐蔽的“他人即地狱”的价值导向,都是蘖生“诡谋文艺”[1]的温床。