广东后岭南画派的崛起--基于亚文化视角下的考察

20世纪90年代是东西方文化观念在内地的磨合期,面对西方文化的全面入侵,人们的反应大多是被动和不适。而国画作为国人心目中的一片艺术净土,首当其冲成为艺术家抨击的对象。在东西方文化交汇密集的广东,反应最为激烈的是岭南与后岭南之争。该文基于亚文化视角,尝试分析“后岭南画派”作为一个亚文化群体具备哪些特质,作品中的“抵抗性”又如何体现,以及其在20世纪90年代异军突起的社会动因。

“落墨花”及其当代审美价值研究

“落墨花”起源于徐熙,其表现形式随着时代的发展而演变,在笔法、墨法、题材等方面发展出鲜明的特征。直到当代,“落墨花”仍对工笔花鸟画影响颇深。后岭南画派在创作过程中充分吸收“落墨花”的美学价值体系,在继承传统的基础上发展了中国当代工笔花鸟画。

关于“‘后岭南’与广东新水墨”的对话

赵权利(以下简称赵):2002年9月,广东美术馆举办了"现象:‘后岭南'与广东新水墨"展."后岭南"是90年代初期广东地区提出的一个画派概念.本次展览将"后岭南"与广东新水墨相关联,体现了策展人关注广东地区美术现象的学术理念.那么,这种策展理念是什么呢?