“实录”与主体性的消泯:丁玲陕北后期写作的发生学考察

随着延安整风运动后思想转变的发生,陕北后期的丁玲将文学创造的主体性作为意识形态意义上的"个人主义"之表现,作了自觉的清算和弃置。主体性的消泯,导致其此期写作步入误区:在材料积累上,她采用有意获取的方法,努力拓展了材料范围;但由于材料与内心体验之间联系的阙如和阻隔,消泯了其艺术发现的可能;这一"创造性的劳动"的缺失,使之在"实录"中呈现出了肤浅与平面化的客观主义倾向。这是她在理念上清算写作中"个人的主观主义"的必然结果。

“内心深处花园”的重探——略论二十世纪后期女性写作视域中的《大浴女》

较之于因为鲜明的倾向性和解读可能而受到研究界青睐的《玫瑰门》和“三垛”,铁凝的那部极富生命体验的《大浴女》却往往被评论家忽视,得不到与其价值相匹配的关注。在有关该小说的评论中,往往仅注目于该作品本身或只是单纯将其框定于铁凝的创作序列之中。笔者以为,要真正了解这部小说的价值,需要将其放置于二十世纪后期女性写作视域这一更为“宏大”的背景中进行比较与观察,探讨其与该时段内女性写作趋向的互动关系,发见其本身的传承与超越,也更客观地审视其局限。

“平淡而近自然”:张爱玲后期中短篇小说风格论

张爱玲自1952年离沪赴港,创作风格开始发生转变。其后期注重对生活本来面貌的还原,小说创作渐趋显现出一种"平淡而近自然"的风格,这在其中短篇小说创作中表现得尤为突出。本文希图从语言修辞风格、叙事方式、心理描写3方面着手,探讨其后期"平淡而近自然"风格的具体文本表现,以及此种风格形成的影响质素。