后现代影视:信息时代的精神狂欢

西方的后现代艺术,完全是伴随着后工业社会的到来而降生的。中国后现代特征影视带有某种前卫性和先锋性,受到社会转型的各种意识缠绕,必然会产生诸多变异,同时紧扣时代行进的脉搏。

后现代影视的话语膨胀与语言游戏

由于社会的发展和文化的嬗变 ,后现代影视呈现出话语膨胀与语言游戏的特征 ,既动摇固有秩序 ,又容易流于恶俗。

论后现代影视创制中艺术设计与虚拟现实技术的深度融合

自2016年始，VR这一虚拟现实技术的应用及其意象化表达等，即开始大量且广泛地应用于影视艺术创制之中。《头号玩家》是一部脱胎自同名原著，由美国华纳、安培林、威秀三家联合出品的动作、科幻、冒险大片。该片由世界著名导演，“电影奇才”史蒂文·斯皮尔伯格执筒，影片以全方位的艺术设计与虚拟现实的技术融合，为全球观众奉献了一次震撼惊艳的视觉体验。

后现代影视的话语膨胀与语言游戏

对于语言,西方现代主义美学家部特别关注,倾注了很多的精力来进行研究。索绪尔认为语言在本质上是社会的,并进而把人类的语言划分为“语言”和“言语”两个部分;卡西尔则认为人类是符号动物,人类只有通过符号活动才能创造出使自身区别于动物的文化实体,符号行为包括语言传播:英美新批评家的研究方法与理论。

论中国影视审美取向的后现代性表征

在后现代主义的语境下,中国影视的审美取向产生了多维度的嬗变,呈现出与传统影视不同的后现代性表征。即内容旨义上的怀疑权威、反对中心、消解意义、平面化和无深度,题材选择上的边缘化、个体化及情绪化记忆,风格形态上的主体性缺失、因袭摹仿及无风格与标准化,叙事结构上的消解元叙事、结构零散化与碎片化,表现手法上的拼贴、反讽、戏拟与滑稽模仿游戏化等。

影视艺术与后现代“儿童游戏心理”

后现代主义是全球性的思潮,它以反传统、反权威、反原则的游戏精神席卷世界各个领域,尤其对电影、电视这样的新型艺术类别,影响极其深远,其游戏性在影视中的表现鲜明且突出。本文综合后现代理论思潮和影视的表现方式,从心理学的角度对后现代影视艺术的游戏表象做出分析。

审丑观照的影像再现——中国近期影视后现代性评估

现代荒诞意识本来是西方理性崩溃与信仰失落的产物,但新时期中国后现代特征影视也有集中展示。就其本质而言,荒诞是以破碎的艺术形式描绘一个破碎的世界,是以丑的艺术形式去表现一个丑的审美对象,它来源于理性原则与客观现实的矛盾。

浅论后现代主义对当代审美领域几个方面产生的影响

一、后现代主义对建筑的影响 建筑史上曾经出现过各种建筑风格,如巴洛克、罗可可、古典主义、浪漫主义、哥特式等样式和风格,这些建筑风格强调建筑物的外在形式,突出建筑物的装饰性.典型的哥特式建筑,如巴黎的卢浮宫与凡尔塞宫,这些建筑主要服务于皇室和宗教.……

后现代主义是一种川流不息的状态——后现代主义知名学者迈克尔·彼德斯教授访谈录

本文作者与西方后现代知名学者迈克尔·彼德斯教授在访谈和对话中,就后现代哲学的特征、后现代哲学的走向、后现代主义与后结构主义、后现代影视、后现代主义与女性主义等论题进行了认真的探讨。

布尔迪厄影视理论及在中国的传播

布埃尔·布尔迪厄(Pierre Bourdieu,1930—),是法国著名的社会学家,也是与哈贝马斯齐名的后现代主义理论家。布尔迫厄的研究视野遍及哲学、美学、历史学、人类学和社会学,是一位百科全书式的学者。在他博大精深的多学科研究中,美学与艺术理论一直是他关注的中心,出版了《摄影：中产阶级艺术》、《区分：趣味判断的社会批判》、《教育、文化和社会再生产》、《文化生产场：艺术与文学论文集》。

审美趣味，各喜一样

中国后现代影视在自觉和不自觉的多元状态下滋生和成长，其审美取向和艺术趣味在内容旨义、题材选择、风格体态、叙事结构和表现手法等方面，呈现出与传统影视截然不同的后现代表征。

电视叙事研究之当代中国情景喜剧

一、当代中国情景喜剧的叙事语境情景喜剧,即采用滑稽、幽默、搞笑的形态呈现在一个比较固定的空间里的并将人们在现实生活中的种种境况、梦想作喜剧化释放的一幅幅并不连贯的戏谑滑稽的情景系列短剧。1995年中国第一部情景喜剧《我爱我家》(以下简称《我》)