“后现实主义”——今日俄罗斯文学的一道风景

后现实主义文学,是在苏联解体之后的当代俄罗斯文坛上发育起来的一种新型的现实主义。经历了20余年的发展,她已覆盖自"30后"至"80后"好几代俄罗斯作家,呈现出一拨又一拨且有多种类型的艺术探索,显示出独特的哲学取向与美学追求、艺术定位与诗学特征,已然构成当代俄罗斯文学中一种有气势成气象的文学思潮,而在实现着其对"后现代主义文学"与"社会主义现实主义文学"的双重超越。作为一种新的艺术范式,它拥有独具的世界观、独特的人生观、独到的意义观。既反思记忆中的历史又直面当下现实的文学叙写,既有所解构也有所建构的艺术写生,在生动地体现其别具一格而新人耳目的探索路向,在深刻地展现其积极介入当下现实生活的文化功能。

俄罗斯后现实主义文学初探

后现实主义文学是俄罗斯文学当中一个重要的文学流派,形成于20世纪下半期,于今仍处于不断发展的过程当中。后现实主义文学是在后现代主义和现实主义的相互作用、相互影响的基础上生成的,但并不是二者的简单叠加。虽然后现实主义文学表现出强烈的后现代主义文学气息,但后现实主义文学的这种后现代气息并不代表着它一味追随后现代主义艺术哲学流派,奉后现代主义为圭臬。后现实主义文学能够接受后现代主义的世界本来状态的认知,但后现实主义文学并没有把后现代主义当作自己的价值取向。后现实主义并没有放弃审美传统内的批判精神与意义追寻。

俄罗斯后现实主义文学的互文性叙事

俄罗斯的后现实主义文学是兴起于20世纪后半期的文学流派。互文性叙事在后现实主义文学中被广泛运用。在后现实主义文学中,创作者们经常通过互文关系的精心搭建,使一些优秀的文化传统、伟大的文学创作者以及他们的经典命题再次成为关注的重心,并将他(它)们当作具有人的自我重塑的反思功能的命题来对待。

从典型塑造看建国后现实主义文学的发展

本文通过对建国以来现实主义文学在典型人物塑造方面的检视，指出在不同的历史阶段、要求和审美理想的规约下，典型人物的塑造各有其特点，带有明显的时代烙印。文章认为，从历时性看，３０余年积累的经验，使对典型的塑造不论是在方法上还是在观念上都有所突破，走的是一条不断完善之路。典型塑造不断摆脱依附在身上的异己之物，走出概念化、公式化、简单化、类型化的阴影，向独立和丰富回归。

厄普代克:一位后现实主义小说家

厄普代克是位现实主义作家,但他同样勇于使用新的创作理念和不同于以往的写作手法,来表现不同于现实主义写作题材与体裁的作品,这些作品可以被称为“实验性作品”.本文试图把厄普代克所有具有实验性质的作品放在一起讨论,主要包括“贝赫三部曲”[《贝赫》(1970)、《贝赫回家》(1982)、《贝赫陷入绝境》(1998)]、《政变》(1978)、《巴西》(1994)、《时间的尽头》(1997)等,从而对厄普代克的现代性乃至后现代性做一点尝试性的探索.

论俄罗斯后现实主义文学的艺术风格

后现实主义文学产生于19世纪下半叶,是俄罗斯文学运动中涌现的一个重要流派,至今仍在不断地发展和演变。后现实主义文学产生于后现代主义与现实主义彼此交融、作用的过程中,具有浓厚的后现代主义气息,但并不盲目追随后现代主义的价值取向。本文介绍了俄罗斯后现代主义文学的内涵和基本特征,探讨俄罗斯后现实主义文学的艺术风格,以期对当代中国文学发展有所借鉴。

无处安放的文化共同体:美国西亚裔戏剧中的后现实主义书写

“9·11”恐怖袭击事件进一步加剧了棕色人种在美国影视和文学界的刻板印象,使得“棕色”一度成为“恐怖”的颜色,同时也使得“伊斯兰恐惧症”在现实生活中大肆蔓延,美国西亚裔文化共同体因此陷入种种困境。为了积极应对这些困境,美国黎巴嫩裔剧作家萨姆·尤尼斯和美国叙利亚裔剧作家贾米尔·库里分别在各自的代表作《棕色小镇》和《清真寺警报》中,通过戏剧这种表达方式,尝试打破强加在阿拉伯裔和穆斯林身上的刻板印象,积极探索如何以一种正确的方式呈现这些“他者”群体,并反思美国西亚裔戏剧的发展和形式,呈现出明显的“后现实主义”特征。

论当代俄罗斯后现实主义文学中的后现代性——以弗·马卡宁的《地下人,或当代英雄》为例

当今俄罗斯后现实主义文学既保留着现实主义的美学内涵,又吸收了包括后现代主义在内的各种先锋技巧,实现了与后现代主义的不断合流和多样对话。在弗·马卡宁的《地下人,或当代英雄》中,作家运用了互文性、错位时空、镜像性、隐喻等后现代主义叙事策略来构建文本和塑造人物形象,使得文本具有了结构碎片化、情节淡化、内容抽象化、人物形象立体化等后现代主义特征,取得了独特的文体效果。

后现实主义、新现实主义、抑或现实主义?——中俄学界关于当代俄罗斯现实主义文学的争论

尽管“现实主义文学”对于中俄学界来说都不是一个陌生的文学术语,但围绕当代俄罗斯现实主义文学的争论从上世纪末持续至今。仅就其整体称谓,就有“后现实主义”“新现实主义”“现实主义”三种常见指称,且不同的人使用这些称谓时所指的内涵、代表性作家也不尽相同。本文通过梳理中俄学界对以上三种常见称谓的不同理解和指称内涵,力图厘清当代俄罗斯现实主义文学的总体面貌和诗学本质。

什么是俄罗斯后现实主义文学

俄罗斯当代学者利波韦茨基深入研究了俄罗斯当代文学发展进程中的"新气象",将后现实主义流派从所谓的"异样散文"中提取出来,并将其与后现代主义区别开来,明确界定了"后现实主义"概念。本文依据利波韦茨基的后现实主义理论,从三个方面对后现实主义文学进行了探析:一、后现实主义概念的阐释;二、后现实主义文学的发展历程;三、后现实主义文学的主要艺术特征。

世纪之交俄罗斯现实主义文学的转型

20世纪末的俄罗斯在经历了苏联解体、政体更迭与经济震荡之后进入了一个多元文化的新时期。社会的急剧转型极为深刻地影响了当代俄罗斯文学的发展进程。纵观当今俄罗斯文坛,面对现代主义、后现代主义的挑战,有着深厚传统积淀的现实主义文学并未如某些批评家预言的那样走向灭亡,而是顽强地克服了自身的危机,完成了从封闭、机械、单调的艺术模式向灵活、开放、多变的艺术形态的过渡,进入了一个崭新的、充满现代意识的发展时期。

查明哲导演艺术论——“00后现实主义”的崛起与“导演时代”的到来

"00后现实主义"的崛起是21世纪中国戏剧界的一个重要现象,查明哲就是这一现象的直接创造者。本文通过对查明哲的导演艺术特色和成就的全面系统的分析和概括,强调指出查明哲通过自身的艺术感悟、国外戏剧观念的学习和借鉴,在戏剧实践中为现实主义戏剧注入新的内涵,使中国戏剧开始进入"导演时代"。纵观近三十年来中国现实主义戏剧的发展,查明哲的戏剧贡献不仅在于创造一系列独具特色的戏剧作品,而且为现实主义在中国戏剧舞台上的发展开拓了广阔的空间。

现代中国文学现实主义传统的形成与流变

中国民族文学关注人生、教化社会的强大思想传统与西方近代现实主义文学精神的交汇,使得现实主义文学传统在20世纪中国文学发展历程中始终处于核心地位,决定着新时代中国民族文学的基本风貌。现代中国文学现实主义传统滥觞于19世纪末科学主义语境中的"写实"风潮。"五四"十年中,鲁迅、文学研究会及乡土文学作家群引领风潮的小说创作完成了现实主义文学"经典化"模式的历史性铸造,标志着20世纪中国文学现实主义传统美学精神的凝成。经30—40年代的多元化发展,50—70年代的政治蜕化,世纪末在西方现代主义文学大潮浸润下,现实主义文学重新恢复她应有的美学品格。直面人生、以积极干预社会—政治文明构建为历史使命,成为中国民族文学标志性的优良传统。

俄罗斯后现实主义文学再探

俄罗斯后现实主义文学与俄罗斯后现代主义文学之间存在一定的亲和性,但它们之间又有明显的区别。在诸多方面,后现实主义文学表现出强烈的克服后现代主义的努力。后现实主义的艺术书写策略包括:将决定论与对非因果性关联的寻找结合起来,将典型性与原型性的相互渗透作为艺术意境的营造原则,形象结构本身提供出艺术评价的含混性,以语言为代表建立文化模式的多边对话性。后现实主义文学没有放弃现实主义审美传统内的批判精神与意义追寻,表现出强烈的向文学记忆纵深处追寻的努力,并试图在这种追溯中有所重建和构筑。

世纪之交俄罗斯现实主义文学流变

世纪末俄罗斯社会的急剧转型极为深刻地影响了当代俄罗斯文学的发展进程。面对现代主义、后现代主义的挑战,有着深厚传统积淀的现实主义文学并未如某些批评家预言的那样走向灭亡,而是勇敢而顽强地克服了自身的危机,完成了从封闭、机械、单调的艺术模式向灵活、开放、多变的艺术形态的过渡,在保持了传统思想维度的同时,沿着传统型、隐喻型、另类文学和后现实主义四个轨度开始了新的探索。

浅析马卡宁后现实主义作品的艺术特色

马卡宁在创作过程中一直都在探索着最能表达自己风格的艺术形式。在他的众多作品中,马卡宁在语言艺术、隐喻、非线性叙事等艺术策略方面都表现出其有别于其它文学样式的艺术特色,而这些艺术特色也恰恰反映出后现实主义文学的创作原则与精神追求。

继承传统、多元发展——论当代俄罗斯现实主义小说

20、21世纪之交,伴随着国家政治经济体制的巨大交迁,俄罗斯现实主义文学具有了怎样的变化?有着怎样的新特点、新发展?它在今日俄罗斯文坛上的地位如何?本文试图通过对苏联解体以来具有代表性的作家作品的深入研读,从批判现实主义的新生、后现实主义的兴起和神秘现实主义的发展这三种最有价值的倾向来分析今日俄罗斯现实主义小说创作的多元化,并在此基础上展望俄罗斯现实主义文学的发展方向。

矛盾的融合 挣扎的整饬——论陀思妥耶夫斯基的“陀螺式”创作

陀思妥耶夫斯基的创作是一种不同于传统现实主义、批判现实主义的新创作手法。正因为融合了一种特殊的艺术表现与现实主义的批判精神,他的"后现实主义"创作才表现出了新的艺术活力——因"现代"的表现而使本质的表达更有力度、更具穿透力,也因"现实"的贯穿而使表现不再冷漠,更具人本性及人文性。

桑塔格《火山恋人》叙事手法分析

《火山恋人》是一部以新视角叙述传统内容的后现实主义佳作,隐喻的是人、自然、社会的共生关系。小说中代表着美、活力、破灭的火山与代表着艺术阴影面、人性晦暗面的社会革命形成鲜明的对比,借自如变换的时空随想来演绎一段波澜壮阔的历史。细读后,会发现桑塔格的文风是极为夸张和跳跃的,其叙事手法也一反常规。该文运用热奈特的时间理论分析《火山恋人》中的叙述手法,旨在揭示阐明倒叙、预叙、无时性等叙事手法在具体作品中的应用,以期为我国文学创作者提供理论参考。

柳·乌利茨卡娅中短篇小说意象塑造之特点

活跃在当代俄罗斯文坛的优秀作家柳·乌利茨卡娅是女性文学的领军人物。乌氏擅长描写普通俄罗斯家庭的生活,其作品饱含后现实主义创作元素,行文之间凸显出独特的风格面貌。在人物形象塑造上,乌利茨卡娅善于通过细腻婉约的笔触真实地刻画人物心理;在情节上,通过片段式的情节设计、出人意料及开放性的结局使小说产生陌生化的艺术效果;语言上,通常简洁凝练,句式简单易读;而在细节刻画上则精致细腻,包罗万象。