电影的数字化与后蒙太奇

自上世纪七十年代以来,数字技术逐渐在电影制作领域形成了一股数字化浪潮,无论我们是否愿意,电影的"后蒙太奇"时代已经到来,无论是电影制作的技术层面还是其艺术层面都发生了革命性的改变。对于电影制作的数字化潮流,一方面我们要肯定它的积极作用,另一方面又要避免走向数字化的误区。数字化生存和人性化思考将构成当下电影艺术语境的两极,也是优秀的电影艺术家追求的一个理想境界。

“后蒙太奇”时代的奇观电影

电影技术和电影语言,以及电影形态,可以看作是一种"一体三面"的关系,它们并不是孤立存在的电影要素,而是彼此相互依存的"共生"结构。与"后蒙太奇"电影语言对应的电影类型是"奇观电影",它的崛起一方面是因为数字技术的强力支撑,另一方面则是因为视觉文化转向的缘故。

论蒙太奇的嬗变

笔者简要梳理了蒙太奇剪辑技术发展至今曲折变化的历史,并对电影理论家对于蒙太奇理论的不同表述加以归纳,划分出前蒙太奇时期、蒙太奇时期、后蒙太奇时期三个历史阶段,揭示了蒙太奇范畴的形成和演变过程。笔者认为,当前电影创作正处于"后蒙太奇"艺术时代,一系列影视技术的革命产生了新的审美客体,人们视觉生理和心理都发生嬗变,蒙太奇概念随之产生了新的内涵。

“后蒙太奇”时代到来了么?

随着上世纪末期数字技术的腾飞，蒙太奇电影观念遇到有力的挑战。由于数字技术在电影摄制中的应用越来越广泛，国内不少论者提出了“后蒙太奇”的概念。孙振涛在《“后蒙太奇”时代的电影语言》一文中对数字技术、对蒙太奇的挑战做了系统的阐述。他说：“对于‘后蒙太奇’这一既念，是基于与‘前蒙太奇’（包括蒙太奇与长镜头）即传统电影理论时期比较而提出的……

论数字技术对电影语言的影响

随着数字化技术进入电影制作领域,后现代主义思潮迅速对电影的技术和艺术层面产生了广泛而深刻的影响。电影语言由于数字化技术的进入在镜头的性质、技术维度和叙事语法等方面进行了彻底的解构和颠覆。数字技术的介入也对电影语言产生新的内涵与意义,它分别从"物化"生存、"物态化"存在和媒介技术特性等方面对电影语言进行了拓展与创新,使电影语言艺术进入了一个新的发展阶段。