轻歌剧《蝙蝠》中的演唱技巧研究——以《侯爵请听》为例

由小约翰.施特劳斯创作的轻歌剧《蝙蝠》是轻歌剧史上非常具有代表性的作品,其中《侯爵请听》是一首难度较高的花腔女高音咏叹调,被称为花腔女高音的“试金石”,作品中大量的花腔式笑声、较为密集的德语歌词及较宽的音域对演唱者的气息控制、德语发音和情感表达都有着严谨的要求,本文通过对该作品的创作背景、音乐特征、演唱技巧等方面进行具体分析,以期能够更深入地理解并演唱这首著名的声乐作品。

基于传播仪式观的慢综艺传播分析--以《朋友请听好》为例

传播仪式观关注传播过程中的社会化仪式、符号和仪式感,强调人们在传播中参与仪式化的互动和符号交换。慢综艺节目《朋友请听好》作为传播媒介,其传播效果深受传播仪式观的影响,特别是在符号意义的构建和传播价值的传递方面展示出独特的传播性。文章对《朋友请听好》进行细致分析,探讨如何通过节目中的符号交流和仪式行为,增强观众的集体认同感和社会联结性。研究采用内容分析法和受众分析法,系统梳理节目内容中的符号系统及其在不同观众群体中的解读和反响,揭示慢综艺节目在维护和提升社会文化价值方面的功能。文章以《朋友请听好》为例,分析该节目如何通过建构共同体、塑造仪式感和营造情感共鸣等手段,实现受众与主持人之间的情感联结和共鸣效应。结果表明,《朋友请听好》通过慢节奏的叙事、细腻的人物描绘与温暖的情感交流,成功构建传播仪式的共享场域,其中的符号活动不仅增强了节目的吸引力,也加深了观众对节目的情感投入,引发了观众的文化共鸣。此外,节目中的传播价值与观众的日常生活紧密联系,通过观众的口碑传播,形成强大的观众社区,进一步证实了传播仪式观在现代媒体环境下的应用价值。文章通过对独特传播现象的系统研究,揭示慢综艺作为文化符号载体在现代传播体系中的价值与影响,从而提出传统与现代传播方式融合的可能性及文化意义。

“治愈系”慢综艺之治愈情境的营造及其启示——以《朋友请听好》为例

2020年由芒果TV原创的治愈系慢综艺《朋友请听好》开播,其从外部与内部两个维度出发,营造出了沉浸式的治愈情境。这种情境契合观众的心理需求,能有效减少人们的焦虑,因此该节目获得了较高的美誉度,也为其他“治愈系”慢综艺的发展提供了可借鉴的经验。文章分析了该节目的情景营造技巧,并指出其启示意义。

融媒体时代广播节目的创新之路——以《朋友请听好》为例

随着社会的发展和科技的进步,广播节目创新成为当代媒体发展的重要方向。过去,广播作为一种传统媒体形式,通过音频内容传递信息和娱乐,一直受到人们的喜爱。然而,在当前融媒体时代,广播节目面临着一些不足的情况。2020年,湖南卫视推出《朋友请听好》节目,将广播、电视、网络等多种媒体进行融合,吸引了一批年轻听众,也让伴随着广播成长的一代重温情怀。以《朋友请听好》为例,对融媒体时代广播节目的创新进行探讨,阐述传统媒体与新媒体融合的必要性,对融媒体时代传统广播节目现存的问题进行分析,总结融媒体时代《朋友请听好》广播节目的创新思路与借鉴意义,希望对此方面的研究有所帮助。

符号互动论视域下广播真人秀节目的话语表达——以《朋友请听好》为例

为研究广播真人秀节目的多样性,采用符号互动论的方法,以广播真人秀节目《朋友请听好》为例,从节目符号呈现逻辑、互动分析、传播效果三个部分对该节目的话语表达进行研究分析。研究认为,《朋友请听好》利用“广播+真人秀”的形式,是对传统广播的巨大突破与创新,在节目的符号表达与互动中,话语表达完成了动态的、多元化建构。

外国作品的演唱技巧与心理调适——以《侯爵请听》为例

演唱者的心态与演唱技巧、歌曲情感、对作品的娴熟程度及自信等密切相关。就拿国外古典歌剧《蝙蝠》来说,最经典也最为人熟知的唱段之一就是《侯爵请听》,这首咏叹调几乎被世界所有著名的花腔女高音演唱过。从这个角度来看,这首作品无论是在艺术表达、技巧应用,还是心理调适方面,都值得歌者深入探究。

论普契尼歌剧《图兰朵》中柳儿咏叹调的演唱风格——以《主人请听我说》为例

本文第一节介绍了作者普契尼创作的阶段,歌剧《图兰朵》的创作背景以及对歌剧《图兰朵》的剧情进行了简单概述。第二节从咏叹调《主人请听我说》的演唱风格进行分析,从咏叹调《主人请听我说》的演唱背景、演唱的气息与声音、演唱的语言与情感、演唱的速度与力度进行分析。第三节对咏叹调《主人请听我说》的曲式结构与伴奏特色以及其创作特点的东方风韵进行剖析,结合笔者自身的实践和心得体会,使学习者能更了解这部经典的歌剧。

耳蜗文化构建下声音互动陪伴真人秀的美学价值探析——以《朋友请听好》为例

在当前快节奏的生活方式中,为满足受众的精神需求,各种类型的综艺节目大量涌现,其中慢综艺得到了更多的关注与青睐。与其他慢综艺不同,《朋友请听好》是国内首档原创声音互动陪伴真人秀,以声音为媒介,在"倾诉"与"倾听"中体现出独特的美学价值。《朋友请听好》抓住了当下人们内心的孤独感和时间的碎片化特点,播出后口碑与播放量双丰收,意味着耳蜗文化正在被一步步建构起来。

请你听我说(小说连载之三十一)

(接上期)李丹是一个大学生教授的独生女.长得稍稍有点胖.她的相貌虽然很一般,却有超人的气质.她的那双会说话的眼睛很吸引入.一头齐耳短发突出了她的精明和强于.她的微笑永远都是那样深刻,她的大方和演讲水平博得全班所有同学的喝采.同样水平的文章,只要由她朗读,味道就不一样了.

请你听我说(小说连载之三十二)

“可我觉得我现在的爱情永远是天堂。”我说着，加快了脚步。

浅析音频节目可视化的机遇与挑战——以《朋友请听好》为例

随着融媒体时代的到来,科学技术的不断进步,音频节目有了新的技术支撑。近年来,诸多平台都对音频节目可视化进行了尝试,在形式和内容上都有所创新。在此基础上,文章首先对"音频节目可视化"进行界定,强调在技术进步的前提下音频节目已突破原有平台,迎来更为立体广泛的传播;其次,以《朋友请听好》为例,阐述音频节目可视化的具体表现;最后,提出可视化音频节目在发展进程中面临的机遇和挑战。

咏叹调《侯爵请听》之音乐特征与演唱技巧分析

声乐作品分析在声乐教学与学习中十分重要。约翰·施特劳斯的三幕轻歌剧《蝙蝠》,是轻歌剧中最具有代表性的作品,《侯爵请听》是《蝙蝠》第二幕中由剧中人物——阿黛拉演唱的一首广为人知的咏叹调,因为有好多笑声所以又名《笑之歌》。本文从该作品的创作背景、表达内容、音乐特征,演唱技巧等方面进行分析,以期能够更深入的理解并演绎这首著名的声乐作品。

“声音互动+真人秀”综艺节目的创新路径——以《朋友请听好》为例

在泛娱乐背景下,芒果TV凭借其强大的粉丝号召力及综艺节目的制作能力,运用多维度的新媒体形式,成功打造出全新的综艺节目——《朋友请听好》。《朋友请听好》立足“声音互动直播”加“真人秀”的全新综艺形式,将广播节目搬上荧幕,创新真人秀节目的呈现方式,体现了芒果TV在综艺制作上对内容和形式的积极探索,也实现了“治愈”观众的节目主旨。

浅析花腔女高音的技能训练与演唱技巧--以轻歌剧《蝙蝠》中《侯爵请听》为例

本文主要从花腔女高音的技能训练与演唱技巧两个角度,有针对性地对歌唱中的呼吸、身体肌肉、语言咬字、复杂节奏型等歌唱技巧展开研究,并以轻歌剧《蝙蝠》中第二幕女高音咏叹调《侯爵请听》为例,结合作品实际分析花腔女高音的演唱技巧,从而更合理地分析花腔女高音的演唱,提高演唱能力与水平。

浅谈国内慢综艺的生产——以《朋友请听好》为例

近几年,富有独特节目形式的慢综艺可谓炙手可热。但随着媒体平台的纷纷效仿,也逐渐暴露出叙事重复、不够真实等弊端。《朋友请听好》作为国内首档原创声音互动陪伴慢综艺节目,不论是在题材选择还是摄制策略,都有其可圈可点之处,但也同样存在主题不明确、剪辑混乱等问题。本文从具体节目出发进行分析,有利于慢综艺节目制作和播出效果的改进,为同类节目今后的良好发展提供切实可行的方法。

融媒体语境下广播节目创新路径——以《朋友请听好》节目为例

在融媒体语境下,广播节目进行创新是大势所趋。笔者从内容创新、互动创新、形式创新、节目不足等方面入手,对进行融媒体创新的广播节目《朋友请听好》进行了研究。

《朋友请听好》:全媒体时代国产综艺节目的创新

随着全媒体时代的全面到来,国产综艺节目的生产制作与传播形式也随之转变。《朋友请听好》这档综艺节目在内容创新、传播形式、媒介平台以及互动参与等方面通过全媒体覆盖的多手段、多渠道、多策略打破了传播平台壁垒,对国产综艺的文化价值导向有所引领。

场景理论视角下慢综艺的多元叙事与呈现——以《朋友请听好》为例

国内慢综艺节目在发展中面临挑战,无论是内容形式还是叙事手法都亟待一些新的尝试和突破,以求与媒介形式日益多元的传播环境相适应。《朋友请听好》通过共享意义的场景表达、多元化的场景叙事、互动体验的赋权叙事等创新,展现了国内慢综艺节目在内容和形式上的探索,以及对人文情怀和美学意义的挖掘与尝试。