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《笠翁十种曲》的“新奇”艺术
1
作者
邓丹
《戏剧文学》
北大核心
2007年第2期74-77,共4页
明初,身处官僚阶层的士大夫们胸怀主流社会的诗教精神侧身曲坛,逐渐替代下层文人和民间艺人而成为戏曲创作的主体。他们出于业余爱好而创作戏曲,却无法摆脱诗骚风气的拘牵,仅将戏曲作为诗词的延续,对戏曲的曲文津津乐道,而疏于对故事情节。
关键词
李渔
剧
作
艺术手法
文人
表现手法
钱塘君
吴剧
十种曲
原文传递
题名
《笠翁十种曲》的“新奇”艺术
1
作者
邓丹
机构
首都师范大学文学院
出处
《戏剧文学》
北大核心
2007年第2期74-77,共4页
文摘
明初,身处官僚阶层的士大夫们胸怀主流社会的诗教精神侧身曲坛,逐渐替代下层文人和民间艺人而成为戏曲创作的主体。他们出于业余爱好而创作戏曲,却无法摆脱诗骚风气的拘牵,仅将戏曲作为诗词的延续,对戏曲的曲文津津乐道,而疏于对故事情节。
关键词
李渔
剧
作
艺术手法
文人
表现手法
钱塘君
吴剧
十种曲
分类号
I207.3 [文学—中国文学]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
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1
《笠翁十种曲》的“新奇”艺术
邓丹
《戏剧文学》
北大核心
2007
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