以“父”之名——论吴天明电影中父亲形象的能指作用

在中国的传统伦理观念中,“父亲”长期以来都是权威、规范、理性的代名词。文艺作品中的父亲形象大多是中国传统文化的守门人,是民族精神与权力体系的典型代表。吴天明在电影作品中塑造了诸多的父亲形象,在这些典型人物的背后蕴藏着民族文化的精神风貌。对于这些典型形象身上所凝聚的文化指归,作为导演的吴天明有赞美、有反思、有批判、有颠覆。作为一种文化意义上的能指,这些父亲形象身上投射着不同时代背景下民族心理的共振与嬗变。

媒介影响造就的艺术电影特异现象——《百鸟朝凤》思辨

2016年5月,吴天明遗作《百鸟朝凤》造就了一次关于艺术电影的起落风潮,遭遇市场失落,却因为一次跪请而逆袭市场的事件,媒介传播的惊人事件引发不同认识。艺术电影原本期望受到观众的礼遇而不得,却意外获得观赏的机遇;艺术电影不应该与商业电影争夺市场,却不忍被冷落的命运;因为悲情而获得超越性的票房,但自身的价值如何判定。这些问题都需要站在更为客观的角度来辨析。同时,媒介传播的角色不容忽视。

电影《百鸟朝凤》的主题分析

电影《百鸟朝凤》讲述了一个坚守信念的故事,表现了在社会变化、社会多元化文化冲击的年代里,新老两代传统文化艺人为了信念的据守所产生的真诚的感情.影片表达着吴天明对人生、对中国传统文化、对电影的深切感悟,亦通过这部影片通过反应近些年中国传统文的现状,唤起大众对中国传统文化的认识、传承与保护,表达出吴天明的电影观。