吴瞻泰《陶诗汇注》考述

清初吴瞻泰《陶诗汇注》是传世陶渊明诗歌注本中重要的一种。但关于此书的作者、编撰情况、在陶集注释史中的位置等基本问题,已有的研究多影响模糊之谈。文章在前贤工作的基础上,就这些基本问题再逐一考述。可知《陶诗汇注》是一部兼受明清之际风气影响,兼有空灵与朴实两种特色的陶诗注本。

吴瞻泰《杜诗提要》研究

吴瞻泰从“法”的角度 ,借用古文理论对杜诗 ,特别是古体诗的章法结构在起结、断续、正侧、错综等方面的特点给予细致的阐述 ,尤其值得强调的是 ,他从叙述法则的角度认识杜诗比兴的的结构意义 ,为杜诗批评史增添了新的内容 ,不论是对于杜诗研究 ,还是古代形式诗学的研究 。

“论法为归”:吴瞻泰《杜诗提要》与清初杜诗笺注理念的转变

清初杜诗笺注在康熙前后期产生了重“意”向重“法”的转变,吴瞻泰的《杜诗提要》居于关键节点。他通过“杜诗可解在法”“诗史为法”等命题打破了康熙早期以“意”解诗、强调编年的笺注方法;认为“意”依靠“法”变化呈现,确立了文学批评中“法”的本位,并以此重构文学史;将“法”理论化的同时,他还强调“法”的教学性质,以杜诗笺注为讲义教授子弟阅读、创作诗歌,为康熙后期杜诗笺注理念“法升意降”开创风气。由《杜诗提要》考察杜诗笺注史中“法”的深化,有助于以“意法”为核心重新梳理清初杜诗学术史,展现清初杜诗笺注的复杂情况。

也说“沉郁顿挫”

历代论杜诗者,多以“沉郁顿挫”言其风格,然各说不一。仇兆鳌云:“敦厚温柔,托诸变雅变风之体;沉郁顿挫,形于曰比日兴之中。”何日愈云:“余谓太自以天资胜,故语多俊逸;子美以学力胜,故语多沉郁。”吴瞻泰云:“沉郁者,意也;顿挫者,法也。意至而法亦无不密。”等等,各执其意。本文意欲对“沉郁顿挫”再试作探讨,以求教正。 一、“沉郁顿挫”不是杜诗总体风格 杨世民先生论杜诗风格,以沉郁顿挫为杜诗总体风格。罗宗强先生论杜诗时也说:“显然,杜诗的沉郁顿挫的风格,是由多种风格因素构成的,只强调其中一种因素,均不足以概括杜诗风格的全貌。”其意亦以沉郁顿挫为杜诗的总体风格。论者同二位先生之见者,实不在少数。其实,“沉郁顿挫”并非杜诗总体风格。

“落英”如何“缤纷”

王彬彬教授收在文集《并未远去的背影》(广东人民出版社,2010)中的文章《1949,柳亚子的'狂奴故态'与'英雄末路'》,论及毛泽东1949年4月29日的诗作《七律·和柳亚子先生》:'饮茶粤海未能忘,索句渝州叶正黄。三十一年还旧国,落花时节读华章。牢骚太盛防肠断,风物长宜放眼量。莫道昆明池水浅,观鱼胜过富春江。'作者在解诗时写道:'只是‘落花时节’有点费解。柳亚子发‘牢骚’的诗,写于公历的3月,相当于中国旧历的‘早春二月’,正是百花初发之时,