吴语太湖片果摄的演化模式与历史层次

文章对吴语太湖片近六十个方言点果摄的演化模式与历史层次作了全面的讨论,指出该片吴语果摄的主体层表现一致,反映了晚唐至北宋的北方官话层次;通过观察各方言的音类分合,可以看到不同方言的果摄字在元音后高化进程中的不同位置。此外,文章还讨论了该片吴语果摄字的扩散音变层、条件音变层、官话渗透层等各类层次。

中古流摄韵在浙北吴语太湖片中的音变规律

流摄韵包含了侯韵和尤 (幽 )韵两类 ,普通话语音为 [ou]和 [iou]两种。这两个韵部自古以来经历了漫长的分合过程。流摄韵在浙北吴语太湖片中有不同的音变 ,表一详细地列出音变结果。流摄之所以有不同的音变 ,与侯、尤 (幽 )两韵自古以来读音的变化是密切相连的 。

绍兴柯桥话多功能虚词“作”的语义演变--兼论太湖片吴语受益者标记来源的三种类型

文章首先描写了绍兴柯桥话多功能虚词"作"的各种虚词用法,然后根据周围临绍小片方言的情况指出"作"是在"给与"义基础上发生语法化的,只不过"给与"义这种功能在柯桥中被"拨"替代了。基于语法化理论和语义地图理论,文章构拟了"作"的语义演变路径,并重点讨论了受益者标记到伴随者标记以及给与动词经受损者标记到处置标记和致使标记这两个语义演变。最后,文章在此基础上讨论了太湖片吴语受益者标记来源的三种类型。

太湖片亲属称谓的分布及其特点

吴语方言区有六小片,其中太湖片地理面积最大、使用人口最多。从太湖片吴语亲属称谓的核心语素角度分析,核心语素的方言点分布情况非常丰富;从方言比较角度分析,太湖片吴语亲属称谓语用方面有异名同指、同名异指、统称、面称和背称的互用、从他称谓的特点;词汇方面双音节词占显著优势;结构方面包含单纯词、并列、补充、定中与特殊结构等类型。

如何用电视手段表现传统评弹艺术

苏州评弹是吴语地区一种以说为主、说唱结合的舞台曲艺形式。它产生并流行于苏州及江、浙、沪一带,大体可分为三种演出方式,即一人的单挡,两人的双挡,三人的三个挡。评话和弹词均以说唱细腻见长,演出中常穿插一些笑料,妙趣横生。弹词用北吴语太湖片的苏州方言演唱。声似涓涓溪流,韵如丝绸绵柔,悦耳动听,富有弹性,令人心旷神怡。上世纪60年代根据评弹曲调编配的《蝶恋花·答李淑一》,通过余红仙的经典演唱风靡一时,红遍大江南北。当时无论会不会吴侬软语,或能记住几句唱词,人们都能跟着广播哼唱几声“我失骄杨君失柳。杨柳轻飚直上重霄九”，足以说明评弹艺术深受人们的喜爱和欢迎。

二十一世纪初我国学位论文关于吴方言研究综述

20世纪80年代以来,学者们对于吴方言的研究越来越多,本文主要是对21世纪初期国内学者们对于吴方言语音的研究作一综述,让我们了解到目前学者们关于吴方言语音的研究概况。

音变触发的词汇替换:“鹅”和“我”的同音冲突

本文基于太湖片吴语191个方言点的调查,考察了第一人称单数“我”、家禽“鹅”的说法,并结合调类合并的音变现象,利用地理上的互补分布解释了部分方言点为什么不使用“鹅”而必须使用其他词汇形式指称这种家禽的现象。

宜兴方言同音字汇

宜兴市位于太湖西岸,宜兴方言属吴语太湖片毗陵小片,使用人口一百多万。宜兴方言内部略有差别。新建、新芳、杨巷等乡属宜兴西乡口音,羊溪乡的沙塘、港口村等地属宜兴东乡口音。潘家坝乡的西部,受本方言片溧阳话的影响较大。分水乡、南漕乡、闸口乡的北部近似本方言片的武进口音。宜城是宜兴市人民政府的所在地,是政治、经济、文化的中心,约有三万人。本文所说宜兴方言,以宜城话为准。

舟山方言两字组的连读变调

舟山方言属于浙江吴语太湖片甬江小片,包括定海、普陀、岱山、嵊泗四个县,各县方言之间虽有细微的差别,但基本统一。定海地处舟山群岛的主岛,历来是该地区的政治、经济、文化、交通的中心,解放以后又是舟山地区行署的所在地,所以定海话也就成为舟山方言的代表。

浙江杭州临平(五杭)方言同音字汇

本文描写浙江杭州临平区五杭方言的音系,归纳音韵特点,记录同音字汇。

无锡方言音系记略

无锡方言属吴语太湖片苏沪嘉小片。无锡方言内部情况比较复杂。无锡人认为:“无锡南北四城门外葛闲话搭城里闲话是勿一样葛。”所谓“城里闲话”指的是老城区内(护城河以内,今届崇安区)讲的话。这种话同老城区周围的话是有所区别的。如北门外“馋”字读[dzε213],“潮”字读[dζa213],而老城区内“馋”字读[2ε213],“潮”字读[ζa213],也就是说,北门外的语音系统中有与[ts、ts]和[tξ、tξ]相对应的浊塞擦音[dz]和[dζ]两个辅音声母,而老城区内却没有。又如:宕摄开口一等字、合口一等、三等字和江摄开口二等字在南门外等某些地区的语音中鼻音韵尾完全失落。