《黄面志》现代诗学风潮的中国式影响与变异——“狮吼-金屋作家群”唯美-颓废审美现代性的比较研究

《黄面志》是西方早期现代诗学的先锋刊物,“五四”时期的译介与传播,铸就了中国文坛的新式杂志《狮吼》与《金屋月刊》,唯美-颓废文风形成是《黄面志》中国式影响与变异的结晶,“狮吼-金屋作家群”对《黄面志》作家群创作观念的接受,可借以呈现当时民国文学界唯美-颓废主义的繁复样貌。实证分析邵洵美、滕固两位刊物主编的接受因素,邵洵美受乔治·摩尔影响,注重表现感官肉体刺激和视觉意向,关注诗歌格律的形式美,滕固在沃尔特·佩特刹那主义理论的启发下,通过疾病书写隐喻其现代性艺术观,二者唯美-颓废主义的创作理念,均体现于发表在《狮吼》《金屋月刊》的作品中。除邵洵美与滕固两位狮吼-金屋作家群核心成员,郁达夫、徐志摩等人也带有《黄面志》作家群的影响印记。两方作家群的审美同一性,让二者建立起更为深刻的肌理联结,也刻画出西方唯美-颓废主义在中国的传播纹路。

从程式到程式 浅谈《狮吼记》的创作

程式是戏曲艺术之根,是戏曲表演的精髓,是戏曲作为非遗需要认真传承的瑰宝之一。作为演员,从入门起我就在小二王桂卿等老师的教习下学习规范戏曲程式。在之后的表演实践中,我不断思索着如何在传承中创新,在固有程式中寻求突破,为己所有,以适应不同角色塑造的需求。而在越剧《狮吼记》里,我回归了程式的本源,也领悟到了程式之于戏曲表演千年不变的真谛。

论环翠堂自刻本《狮吼记》

京都大学文学部图书馆藏有环翠堂自刻本《狮吼记》,为世间孤本。该本首有小引及序文,可以考知作者先撰有同名杂剧,后因理学家焦竑的建议,扩展成三十出的传奇。此本保存作者手定的原貌,与汲古阁本颇有不同。但汲古阁本为晚明以后唯一的通行之本,通过分析汲古阁本所作的具体改动,有助于了解晚明戏曲在传演过程中发生的变化。

《狮吼记》本事考

《狮吼记》是我国第一部以惧内为题材的喜剧戏曲作品。戏曲评论家大都肯定了《狮吼记》的价值,但所见研究极少涉及该剧故事的本事考证。从《狮吼记》本事考辨入手,考证《狮吼记》本事为《容斋随笔·陈季常》记载的"河东狮吼"故事。追溯"狮吼"故事最早的原型为《妒记》中"荀介子妻"的故事,充分挖掘此类故事的特性,在此基础上研究"狮吼"故事在中国历史中的演变过程。

日本唯美主义文学对狮吼社的影响

本文将以章克标和滕固为研究对象,以日本唯美主义文学对其影响为研究视域,运用接受美学理论对其进行解读。从中发现他们虽曾深受日本唯美主义文学的影响,但其影响具有鲜明的限阈性和时代性。

《狮吼记》情节源流考

《狮吼记》是我国第一部以惧内为题材的喜剧戏曲作品,其本事极简。作者汪廷讷杂采历史众多素材极大地丰富了《狮吼记》的情节内容。其中悍妒故事中的"杖责""顶灯""束脚"情节,疗妒故事中的"变羊""游冥"情节,以及众多杂谈小故事皆有据可考。通过考校诸多相关文献资料,展现《狮吼记》情节内容的多源出处。

论明清流行的折子戏对传奇原作主题的改变——以明代汪廷讷《狮吼记》为例

明代中后期开始,折子戏成为明清传奇在戏曲舞台上流传的主要形式。因此,长期以来广大受众接受知晓的,是那些在舞台上经常演出的折子戏,而原作反而鲜有人知。折子戏所表达的主题,所突显的人物及其对人物的态度和评价,与原作往往不一致。以明代剧作家汪廷讷《狮吼记》中折子戏在明清两代、直至现当代的流传情况为例,分析舞台流行的《狮吼记》折子戏《梳妆》《跪池》等与《狮吼记》原作在思想观念方面的差异。进而说明,一部传奇中哪些折子戏能够在舞台持续上演,是长期、集体的选择。选择机制的背后,是与传奇作者的观念意识、与社会传统观念不甚相同的大众意识。

政治·经济·学术·文学——狮吼社生存状态简析

从狮吼社四个主要同人的活动出发 ,分析狮吼社的生存状态 ,指出狮吼社在长达 6年的时间里舒吐了一定的思想 ,喊出了艺术主张 ,但它是一个脆弱的文学团体。

论越剧《新狮吼记》的现代性改编

越剧《新狮吼记》在现代性改编过程中摒弃陈旧的道德教化思想,突出了夫妻相处之道的现代主题内涵,语言通俗鲜活、富有时代感,舞美设计采用现代声光技术展现了优美的古典意境,成功地将传统昆曲折子戏改编为一部完整的现代越剧。《新狮吼记》改编的成功,为现代戏曲创作提供了"大剧场与小剧场并重"、"尊重古典戏曲传统"和"重视戏曲内涵发掘"等诸多可资借鉴的宝贵经验。

晚明传统士人的人格范型——《狮吼记》中苏轼形象的解读

在古典喜剧《狮吼记》中,苏轼是一个不可忽视的重要角色。他不仅具有情节结构上的意义,引发戏剧冲突的不断展开。而且作为作者代言人,体现了剧作“疗妒劝顺”道德风世的创作主旨。更重要的是这一形象负载着晚明传统士人深厚的自我人格精神,成为混乱黑暗的特殊时代中传统士子的理想人格范型。

赣南狮吼山硫铁多金属矿区花岗岩地球化学、年代学特征及其成因

狮吼山矿区是江西省内规模最大的矽卡岩型硫铁多金属矿床,伴生W、Cu、Au多种成矿元素,成矿作用与矿区出露的茶山迳复式花岗岩体有关。岩体主要包括茶山迳似斑状黑云母二长花岗岩和莲湖细粒二长花岗岩两期,为研究成矿岩体的侵位时代、岩石成因及与成矿的关系,本次工作进行了U-Pb锆石定年、岩相学和岩石地球化学等测试分析。结果表明:岩体具有高硅、高钾、富铝的特征,属高钾钙碱性系列花岗岩;轻重稀土元素分馏明显,均为右倾型,弱Eu负异常,以富集Cs、Rb、Th、U、Pb,亏损Ba、Nb、Sr、和Ti等元素为主要特征,属于低Ba-Sr壳源花岗岩类;锆石具较好晶形,具典型岩浆锆石特征,利用LA-ICP-MS进行U-Pb测年,获得谐和年龄为(162.4±0.6)Ma(MSWD=1.8),加权平均年龄为(162.4±1.4)Ma(MSWD=1.4),谐和年龄与加权平均年龄在误差范围内高度一致,表明茶山迳复式岩体侵位于燕山早期中侏罗世;综合考虑岩体矿物组合、主微量元素及高分异特征,认为其成因分类应属于S型花岗岩;对比中国花岗岩成矿元素平均含量,茶山迳两期花岗岩均具有较高的W、Mo、Bi、Pb等成矿元素含量,可同时为成矿作用提供热源、流体及物质。

明环翠堂刻本《狮吼记》述考

明汪廷讷所作《狮吼记》,国内所见通行本乃汲古阁本,而最早汪自刻之环翠堂本《狮吼记》仅存于日本京都帝国大学。从此本小引及序文中可知此剧不仅有传奇,还有七出杂剧。而自古名家所著明杂剧目录皆未见著录,故可增补其缺,故此版本别具价值。

夫纲社会中的另类女子——论《狮吼记》中柳氏形象

《狮吼记》中的柳氏不同于以往才子佳人戏中的佳人形象,她敢于挑战夫权,对丈夫的用情不专进行管教,无疑成为封建社会的另类女子。本文通过分析柳氏嫉妒的原因、方式,试图为读者展现一个全新的柳氏形象。

江西狮吼山矿区硫铁矿找矿方向

狮吼山硫铁矿矿区位于武夷隆起西缘,宁都—南城拗陷断束南端和信丰—于都拗陷褶束交接部位的青塘—银坑凹陷带中的北东缘之狮吼山地段。本矿床主要工业矿体赋存于下石炭统梓山煤组上部地层中,受中生代燕山期岩浆岩顺层侵入影响,具有明显的层控特征,矿床成因类型为岩浆期后热液充填交代层控矿床,是今后的主攻找矿方向。

狮吼社刍论

一从1924年7月《狮吼》半月刊创刊,到1930年9月《金屋月刊》停刊,狮吼社有长达6年之久的活动历史。狮吼社的一些代表人物,如滕固、邵洵美、方光焘、章克标等,其人其作也在文学史上留下了鲜明的痕迹和不可取代的影响。

早期狮吼社的生死爱欲——滕固小说的都市文化特征研究

文章选取滕固的作品作为研究对象,辨析其创作的独特的都市文化特征,揭示出狮吼社前期的文学创作不能简单地和消费主义划等号,它其实表达了对传统文化的抗议和对人性的理想追求。

多情却被无情恼:《狮吼记》中柳氏形象及成因分析

《狮吼记》是明代戏剧家汪廷讷创作的旨在惩治、疗救妒妇,维护以男性为中心的儒家纲常思想的妒妇剧。其中,作者极尽丑恶之能将柳氏妖魔化,但作品客观呈现的柳氏却并非是飞扬跋扈、蛮横无理、嫉妒成性的恶婆娘。她性格中也有温柔细腻、知书达理的一面。她性格的巨大转变与陈慥的屡教不改、风流成性,软弱无能有密切关系。陈慥上京谒吕对柳氏的欺骗引发了夫妻间的信任危机;接二连三的风流韵事又强烈刺激了柳氏敏感脆弱的神经;婚后无子造成柳氏内心自卑;夫妻母子般的相处模式最终使柳氏歇斯底里、飞扬跋扈。

论汪廷讷《狮吼记》的喜剧创作艺术

汪廷讷是明代著名戏曲作家,其喜剧代表作品《狮吼记》至今仍然活跃在戏曲舞台上,具有很高的艺术价值。尤其是剧中喜剧技巧的运用,一反传统的喜剧手法,以喜剧人物为中心,巧妙的达到了戏谑而不失真、嘻笑而又含情的喜剧效果。文章拟从创作角度出发,从人物形象的塑造、人物关系的设置、人物性格的发展方面入手,探究汪廷讷喜剧创作技巧以及喜剧效果,以期能更好地认识其喜剧艺术的成就。

虎门大桥 狮吼功和秋千——有关共振之辩

2020年5月虎门大桥的振动事件和近几年来综艺节目中的“狮吼功”的表演引起了人们对共振现象的热议.采用类比的方法说明共振的机理,用定性半定量方法计算了共振振幅随振动次数的增加情况,对共振和颤振概念作了简单的厘清.指出,无论共振还是颤振,以较小的力造成极大的破坏并不违背能量守恒原理,相反,正是能量守恒的一种体现;“徒口吼碎玻璃杯”确有可能,并不是什么绝世武功,甚至与传统武术并没有直接的联系.

“莫作世俗中一味酸妬狮吼辈看去”——论林黛玉的小性儿

一 人们往往将具有某种突出特征的艺术形象变成一种符号,来描绘、概括与这种特征相同或相似的某种社会现象。如把吝啬成性的人称之为“阿巴公”,把爱弄“小性儿”的姑娘目之为林黛玉。这种方法,一般是把艺术形象的某种性格元素强化突出,并分离出来而不计其它。这是一种形象而经济的概括方法。我们在分析形象原形时,却不能如此简单化。因为成功的艺术形象,特别是“圆形人物”形象,有着独自的性格系统、复杂的性格元素成分,而且,各种性格元素之间也有密切联系。即使是单个的性格元素,也有其复杂而独特的内蕴。