潜血试验三种方法呈色剂的比较

早期检测粪便中的潜血,大多利用Banzidne或Orthotolidine作呈色剂。本文利用联苯胺,无色孔雀绿及 Aminopyrine来当呈色剂进行实验观察,结果发现,Aminopyrine作呈色剂其敏感度高,特异性强,呈色结果稳定。

雍正十二色菊瓣盘

在皇权至上的封建社会,皇帝个人的情趣爱好往往会影响到整个时代工艺美术的发展方向,尤其是官营手工业产品,其设计宗旨以统治者的审美需要为第一。一般文人士大夫对文玩雅物的欣赏,只能局限于自我陶醉,而皇帝个人的审美则会贯穿到官营工艺美术品制作的全过程。雍正皇帝学养深醇,眼光极高,追求器物的至善至美,对颜色釉瓷器情有独钟,"上有所好,下必从焉",御窑厂把皇帝的喜好作为色釉调配的最高标准,严格按照造办处提供的样品配釉烧制,生产出一大批胎质细腻。

磁成像印刷术的春天即将到来

账单、财务对账单或者直邮广告等印刷品对现代生活而言是不可或缺的。目前，这类印刷品的印制仍然是先采用胶印预印，再采用个性化印刷方式印制收件人的地址和姓名来实现。这种个性化印刷常采用单色打印，最常用的打印方式有两种：较早主要采用激光打印机，现在更多采用数字喷墨印刷系统。

关于唐代青花的再研究

自1975年以来,扬州唐城遗址多次出土唐代青花瓷片,在1984年四川邛郏古陶瓷研究会、古外销陶瓷研究会年会和1985年在北京召开的国际陶瓷研究会上,唐青花的发现成了会议的热门话题,并被学术界誉为是建国以来考古事业的十项重大成就之一.然而,迄今在唐代青花瓷的生产工艺(?)窑口产地等方面,都还存在着一些分歧.至于唐青花瓷产生的历史条件,销售的渠道和市场,钴料的来源,与元代青花瓷器的关系等问题也还有待于深入研究.为促进早期青花瓷器研究的进一步开展,现把平时考虑到的一部分不成熟的意见发表出来,供大家参考.

谈谈我国古代的陶瓷化学

谈谈我国古代的陶瓷化学刘德明（山西浑源师范０３７４００）优美的陶瓷制品是中国对世界文明的重要贡献，中国人大约在１００００多年前已能制作和使用丰富多彩的陶瓷。而瓷器则是中国古代的重大发明之一，自东汉起，即由丝绸之路和海路输往世界各地，受到各国人民的喜爱...

应用高岭土的呈色反应鉴别生药

作者曾报道由各种生药饮片调制而成的防风通圣散在保管过程中由于白术的存在而使滑石染为紫红色,并且此呈色反应为白术中含有的苍术酮所致,本次对与白术呈色相关的呈色剂天然滑石(水合硫酸镁)、高岭土、天然硅酸铝、提取溶剂(甲醇、乙醇、正己烷)、加热时间(5、10、15min)及加热温度(70、80、90、100℃)进行了探讨,确立了最佳呈色条件。

郎世宁珐琅彩笔筒

郎世宁,意大利米兰人,康熙年间来到中国,因他擅长绘画遂成为宫廷画家。能运用中国绘画工具画山水、人物、花鸟、尤擅画马,创立中西混合风格。 珐琅是一种较软的玻璃料,若在里面加上不同的金属氧化物作为呈色剂,并用油调和便成为珐琅彩。康熙皇帝十分醉心于欧洲的珐琅画,故令其在瓷胎上以珐琅绘画,一次烧成瓷胎,再烘烤彩画,称“瓷胎画珐琅”。

雍正朝单色釉器鉴赏

进入九十年代,人们每日置身于繁忙喧躁之余,渴望回归简朴宁静的生活方式,于是一种新的美学观---MINIMALISM(简约主义)成为国际流行风尚,这种观念代表了一种新的艺术风格和内涵的追求,它广泛地影响到时装设计、工业设计、建筑设计,乃至人们的生活品味、家居布置和收藏趣味。这就是近年来以线条简练著称的明式家具突然大受欢迎的原因之一。而单色釉器,尤其是康雍乾时期的官窑作品。

CuO-MnO_2-V_2O_5-TiO_2系金属光泽釉及其结构

以苏州土、BF235-1熔块为主要原料,通过调整金属氧化物呈色剂CuO、MnO2、V2O5、TiO2的添加量,采用不同的烧成制度制备了操作简单、控制方便,适合快速烧成的金黄色金属光泽釉。探讨了烧成制度、金属氧化物添加量、釉层厚度对釉面光泽的影响。采用SEM现代测试技术对釉层进行形貌观察,研究表明晶体生长具有一定的取向性,且均平行于釉层表面分布。

故宫藏康熙五彩童子像

以景德镇为中心的中国瓷业至清康熙朝进入了更辉煌的时代,《饮流斋说瓷》论述清代“硬彩、青花均以康熙为极轨”。相对色调柔和的“粉彩”而言,康熙五彩因其彩料单纯、深浓、古朴而略显生硬,故又称“硬彩”。五彩器始创于明初宣德年间,明晚时达到鼎盛。清康熙时开五彩之新风,创烧出明代所没有的釉上蓝彩、黑彩、金彩,加上传统的红、黄、绿、紫、褐诸色,更富于装饰性和表现力。五彩的主要呈色剂是铜、铁。

陶瓷

窑变瓷器颜色釉的一种特殊效果。在坯体上先后几次涂施含有不同金属呈色剂并有不同流动性的釉浆,入窑经高温还原焰焙烧,釉液熔化,几种呈色元素互相浸润,形成斑驳灿烂的釉面。仿古瓷指模仿古代青铜器、陶器、漆器和瓷器而烧制的瓷器。清雍正年间景德镇的仿古瓷最有名。

元代釉里红的装饰和纹饰

釉里红和青花一样,也是元代景德镇匠师创造的一种釉下彩瓷器,所不同的是,釉里红是用氧化铜为呈色剂,在已成型的瓷坯上绘画纹饰,然后施一层透明釉,在高温还原焰中烧成的白地红花或红地白花瓷器,这是陶瓷学上对"釉里红"最基本的概念。元代釉里红瓷装饰技法多样、艺术特色鲜明,颇值得我们认真研究。

明宣德青花枇杷绶带鸟大盘

青花,我国传统的陶瓷装饰品种之一,是十三世纪元代晚期景德镇陶瓷工匠的伟大发明。青花属于釉下彩绘,是指用钴料为呈色剂,在瓷胎上描绘纹饰,然后罩上一层透明釉,经高温还原焰烧成白地蓝花的瓷器。这种白地蓝花的瓷器由于具有色调明净,纹饰素雅,永不褪脱等特点,而深受人们的喜爱。成为我国最具有民族特色的瓷器而享誉世界。

陶瓷

钧窑宋金时期的著名瓷窑。中心窑址在河南禹县,这里古代属钧州,瓷窑因而得名。钧窑瓷器特色是以铜作釉的呈色剂,有玫瑰紫、海棠红等绚丽的彩釉,也有青蓝、月白相间的釉饰。元代钧窑瓷器生产扩大到河南、河北、山西等地区。

陶瓷

黑釉以铁作呈色剂的一种瓷釉,涂层厚约1.5毫米,经氧化焰焙烧,呈纯黑色。油滴瓷器结品釉色的一个著名品种,以宋代产品最好。一般用石灰石配釉,铁为呈色剂。生坯挂釉,入窑焙烧到一定温度,釉料中的铁形成结晶体,并且聚合成黑色油滴状;降温熄火后,结晶颗粒保留在釉层中,有独特的装饰效果。

从明洪武釉里红玉壶春瓶谈起

釉里红瓷器是一种用铜元素为呈色剂在白瓷素坯上描绘图案花纹,再罩上透明釉汁于高温中烧成的釉下彩瓷器。这个器种创烧于元代,明洪武时得到继承和发展。此时纹饰的勾勒描绘、平涂渲染、红地露白等难度较大的瓷绘技术已能运用自如,而且铜红色料的呈色也较元代稳定,成为当时最优秀的彩瓷品种。本文附图所示的这件明洪武釉里红玉壶春瓶,口径8.7、足径11.6、高32.5厘米;撇口、束颈、溜肩、垂圆腹、圈足、釉底、无款识。此瓶由口至足以变化中的弧线构成柔和匀称的造型,胎釉洁白细致。

对一件元末明初蓝釉红斑瓷器的认识

在2009年春节,我曾经写过一篇关于元代瓷器立粉五彩装饰的文章,试图对元瓷的装饰问题进行一些研究,受到内行的鼓励。现在对一件元末明初蓝釉红斑双耳杯(图1)谈点看法。从器物的造型和特征来看,应该是元末明初的东西。这是一只10厘米左右的蓝釉红斑杯,在霁蓝釉的底色下,有几块十分鲜艳的釉里红斑块。敞口丰腹,高足外撇,圈足无釉平切,外底中心有乳钉。

陶瓷

豆青瓷器的一种釉色。以铁作呈色剂,生坯挂釉,釉厚约2毫米,高温还原焰烧成。釉面光润有青豆的色泽。天蓝瓷器的一种釉色。