二胡曲《薰风曲》的传承与衍变 周少梅、蒋凤之、陈振铎《薰风曲》演奏谱比较研究

文章通过对周少梅、蒋凤之、陈振铎《薰风曲》二胡演奏谱的比较研究,分析了三种版本的板[结构变化和加花]奏手法特点,探讨了二胡曲《薰风曲》的传承、衍变与发展。

我国近现代音乐家周少梅及其音乐贡献

周少梅是我国近现代卓越的民族器乐演奏家、音乐教育家、音乐社会活动家。他自小学艺,青年时期便已享誉江南乐坛,有“江南丝竹名家”“国乐专家”“少梅三把头”等美誉。他对二胡进行了大胆地改革,创新演奏技法,并以此为基础创作了诸多作品。他先后参与和组织建立了一批国乐社团,并一生致力于中国民族音乐的教学与研究,编印有三册“国乐讲义”等,是公认的“多才多艺的民族音乐教育家”,培养了中国近现代音乐史上一批优秀的民族音乐家。周少梅与刘天华有师生传承关系,是刘氏二胡技艺的重要源头之一,并对刘天华“国乐改进”思想实践产生了极为重要的影响。

江南丝竹能手周少梅

每当电波里传来华彦钧(瞎子阿炳)《二泉映月》清新流畅、悠扬婉转的乐曲,或者刘天华《病中吟》委婉凄怆、如泣似诉的琴音,我在赞叹这一千古绝唱的同时,总是想起他们的老师周少梅先生。如果说,瞎子阿炳的首首名曲,使人心旷神怡、陶醉入迷;刘天华的独特演奏,犹如“天女散花”、令人神往,那么,周少梅的一曲《梅花三弄》。

周少梅先生轶事

周少梅先生是二十年代前后在苏南地区颇有声望的一位国乐家。他曾经历任江阴、无锡、常州等地学校音乐指导教师和许多业余丝竹乐队的音乐指导。周少梅擅长演奏多种民族乐器,其中以二胡最负盛名。“周少梅三把头胡琴”驰誉江南,经久不衰。他的代表作品——以江南丝竹乐曲为基调改编而成的二胡独奏曲《虞舜熏风曲》至今仍在各地广泛流传,深受群众欢迎。

周少梅先生轶事

周少梅先生是二十年代前后在苏南地区颇有声望的一位国乐家。他曾经历任江阴、无锡、常州等地学校音乐指导教师和许多业余丝竹乐队的音乐指导。周少梅擅长演奏多种民族乐器,其中以二胡最负盛名。"周少梅三把头胡琴"驰誉江南,经久不衰。他的代表作品——以江南丝竹乐曲为基调改编而成的二胡独奏曲《虞舜熏风曲》

民国时期周少梅二胡曲乐音形态分析

民族器乐演奏家、音乐教育家。出生于江苏省江阴县。自幼随父周静梅学习二胡、琵琶的演奏技艺。勤学苦练,勇于创新。周少梅二胡演奏感情细腻,富有歌唱性,饱满的力度,富于表现力的运弓技巧,音色柔美圆润,走句流畅。本文将主要探讨民国时期周少梅二胡曲乐音形态分析。

民国初年二胡艺术发展研究——探寻胡琴换把技艺之发端

民国时期二胡换把技术的发展,极大地促进了二胡演奏技术的进步,关于胡琴演奏换把技艺的发端,多认为是民国时期的周少梅先生,将二胡由一个把位拓展到三个把位。而种种迹象表明,胡琴演奏中的换把技艺,并非是某个人的发明创造,正如刘天华先生所言:"大约是从三弦琵琶等乐器脱化而来的。"

刘天华二胡学派与中国近现代二胡艺术的传承和发展

刘天华二胡学派与中国近现代二胡艺术的传承和发展呼延梅文一、引言刘天华是中国音乐界所熟知和称颂的杰出音乐家，他在二胡艺术方面的卓越成就，对中国近现代二胡艺术的开拓和发展具有很大的推动作用，并对中国现、当代二胡艺术的发展产生了积极而深刻的影响，正由于此，...

宗震名和他的《二胡经》

江南水乡,人杰地灵,向来是藏龙卧虎之地。中国音乐家协会会员、中国戏剧音乐评论员、中国民间文艺家协会会员宗震名,就是这块宝地上的一位隐居之士。 宗震名,江苏宜兴人,一九零九年生于宜兴徐舍美栖村的一个书宦之家。父辈精通古乐,尤爱昆曲。宗震名自幼耳濡目染,十几岁时就能精通乐器,名闻里邑。早年,他教授过中学音乐及二胡技艺。解放后,曾出任宜兴及常州地区文联主任,后又到镇江戏校任教直至退休。多年来,宗震名先生在苏南民间音乐、戏曲音乐、民间二胡理技、民间舞蹈及民间文学的发掘与研究方面,均做了不少工作,经他口授、整理、撰文和著书的资料达百万字之多。其中,长篇叙事山歌《春调孟姜女》、宜兴民间舞蹈《男欢女喜》、二胡论文《漫谈民间二胡花音》等,引起同行们的关注和兴趣。由于他的博学多识,宗震名在乡里及苏南一带,素有“卷角字典”之称。

江苏近现代二胡学派历史文化特征的多维阐释

江苏二胡之“民间二胡”以周少梅、华彦钧、孙文明为代表;学院派二胡以刘天华为宗师,下及出生在江苏,或工作在江苏的二胡演奏家四代传人构建其传承之体系脉络。江苏二胡学派传承的总体体征为:立足苏南文化土壤,以多专多能、博学众采为长。学院派以民间二胡为学习源头,并成就其现代二胡体系,再以苏南本土为起点而后南胡北传辐射全国,奠定了江苏二胡学派在全国二胡界的重要地位。

由二胡艺术改革与创新所带来的启示

二胡这件乐器,在近现代的发展速度非常迅猛,在乐器形制、演奏技术、作品创作等方面都取得了非常杰出的成绩,且备受大众的关注与喜爱。得益于世界一体化的趋势,二胡艺术走出了国门,在赢得“东方小提琴”美誉的同时,也成为了中国传统文化的一张名片。为什么在如此短的时间内,二胡艺术能够取得如此杰出的成绩？

江苏近现代二胡史略

江苏二胡之“民间二胡”以周少梅、华彦钧、孙文明为代表;学院派二胡以刘天华为宗师,下及出生在江苏,或工作在江苏的二胡演奏家第二代传人:储师竹、吴伯超、徐炳麟、沈仲章、张季让、蒋风之、陆修棠、刘北茂,第三代传人丁珰、甘涛、瞿安华、王乙、张锐、黎松寿、闵季骞、蒋咏荷、项祖英、张韶、马友德;第四代传人:倪志培、沈正陆、闵惠芬等构建其传承之体系脉络。江苏二胡学派传承的总体历史体征为:立足苏南文化土壤,以多专多能、博学众采为长。学院派以民间二胡为学习源头,并成就其现代二胡体系,再以苏南本土为起点而后南胡北传辐射全国,而奠定江苏二胡学派在全国二胡界的重要地位与作用。

读书小感——谈学生应加强专业学习上的“横向联系”

从书店购回一书,名曰:《民族器乐欣赏手册》(袁静芳编著),其第三部份是我国近、现代八十位优秀民族民间音乐作曲家、演奏家简介,拜读之后,深有感触。在众多的民族民间音乐作曲家和演奏家中(主要是民族器乐),不仅个个都是本行道的专家,而且几乎都是通晓或掌握了多种民族乐器创作,表演的里手,现代称为“一专多能”、“多面手”。这也许是我国民族器乐演奏家传统的特点之一吧！继承、发扬这个特点,从现在民族器乐表演专业大多数学生的状况和实际需要来讲,颇为必要。

存传统之“真” 其“用”将无穷——由《熏风曲》所想到的

二胡古曲《熏风曲》,全名《虞舜熏风曲》。它是由民间流传的老六板(也称老八板)的曲调变化发展而来的。该谱存见于清代荣斋所编的器乐合奏曲集《弦索备考》(手抄本)中的十六板;八板是与其成对位的另一曲谱。1895年李芳园在《南北派十三套大曲琵琶新谱》的初学入门中,将其更名为《虞舜熏风操》,还填上相传有虞氏舜所作之《南风歌》歌词,以示赞颂太平盛世之意。《孔子家语·辩乐解》中曾写道:“昔者舜弹五弦之琴,造‘南风’之诗。其诗曰:南风之熏兮,可以解吾民之愠兮;南风之时兮,可以阜吾民之财兮。”在《韩诗外传》中也有“舜弹五弦之琴,以歌‘南风’而天下治”的记载。

漫谈二胡花音

民间音乐,是一切音乐的起点。二胡花音是民间音乐中茁壮成长的鲜艳花朵,为众多的人喜爱之风韵,空弦五度、男女声带音差,它与生活、生产、风俗、语言等有直接关系。如二度下滑音与二度琶音可用于阴平,小三度上滑音用于阳平。写字即画画,语言即唱歌,拉胡琴好比人在说话。这是最好的比喻,也是民族的习性。

纪念刘天华先生

刘天华先生是我国“五四”时期杰出的民族器乐作曲家、演奏家、教育家。他生于一八九五年,不幸于一九三二年因染猩红热病而早逝。在他短短的一生中,始终贯串着虚心好学、刻苦钻研、勤奋创作、积极革新、诲人不倦的精神,为我国民族音乐和音乐教育事业作出了重大的贡献。今年六月八日,是他逝世五十周年,我谨以此文,深切地纪念我所崇敬的国乐大师。天华先生系江苏省江阴县人,自幼生长在一个清贫的知识分子家庭里。

古今“琵琶世家”

琵琶被称为“中国乐器之重心”。在琵琶发展史上,各派高手,代不乏人,其中名见经传的“琵琶世家”也不少。父子辈中最著名的当数明末清初北派(琵琶)名家通州白在湄及其子白或如。太仓才子吴伟业在《梅家村藏稿》中记其“父子善琵琶,好为新声”。并作诗颂曰:南山石裂黄河倾,马蹄进散车徒行。铁凤铜盘柱摧塌,四条弦上烟尘生。”

江南丝竹在江阴的文化传承与发展

江南丝竹是盛行在江浙沪地区的代表性艺术表演乐种,是江阴申报的省级非物质文化遗产项目,江阴顾山的江南丝竹圣手周少梅引领着当时的艺术风标,这项艺术也成为了江阴的特色文化符号。传承和发展江南丝竹,特别是做好有江阴文化特色的江南丝竹显得尤为重要,围绕这个目标江阴市文化部门做了几项扎实的工作。每两年举办全市范围的江南丝竹会演,鼓励新作品参赛。定期举办长三角江南丝竹展演,促进区域的交流与提高。打造重点江南丝竹表演团队,鼓励他们走出去交流、比赛。深入挖掘周少梅传谱,用好传谱素材创作新江南丝竹作品。

刘天华与故乡国乐社

江阴,古称暨阳,位于江苏省南部,南临太湖北枕长江,历史悠久、人文荟萃。刘天华,中国现代杰出的民族音乐作曲家、音乐教育家、二胡与琵琶演奏家。1895年2月4日出生于斯。刘天华从小受其兄刘半农新思想的影响,中学时代学习音乐及管乐、小提琴、钢琴等西洋乐器,曾是业余军乐队队员。1914年先后在江阴、常州的学校任教。其间,刘天华向江阴顾山民间艺人周少梅学习二胡,周少梅是江阴、常熟、无锡一带远近闻名的丝竹高手,精通二胡琵琶。周少梅与刘天华亦师亦友,相互钦佩。