海上清末民初风俗画的代表人物周慕桥生平考证

大量文献资料表明,在年画中出现频率最高的"梦蕉",可界定其为海上清末民初的民俗画代表人物周慕桥,通过其在书画作品和出版的《大雅楼画宝》《飞影阁从画》等名家序言,可考证出其生卒时间,加之对其师承关系的详尽分析,能够勾勒出周慕桥的概况。

七色绘旋律:近现代中国商业广告海报

在中国如果谈到社会潮流,上海一直都是走在最前端。上海早在开埠以后就具有"海纳百川"的城市特点。一直到近现代以来,上海也是中国最为国际化的城市,以今天的眼光来看商业广告在上海的发展,我们会发现月份牌在上海诞生并且得到充分的发展,是符合时代的步伐的,它不仅具有雅俗共赏的艺术趣味性,还具有的趋时务新的时尚潮流。

都市商业美术的肇起——以上海月份牌画为研究对象

提起月份牌画,19世纪末20世纪初的上海形象跃然眼前,它的出现不仅开启了中国近现代以来商业美术的先河,更承载了一代人的"上海梦"与"民国梦"。它的出现有其特定的历史背景,其发展有着不同的历史阶段,题材内容也经历了一系列历史衍变。本文试图从多个方面对月份牌画进行梳理,以期对这一独具特色的美术形态进行分析与探讨。

谢之光:真名士自风流

极富时代气息的＂野路子＂艺术评论家陈鹏举这样评价谢之光：谢之光是我们这个城市一个难以忘怀的画家。可惜,因为他的广告画名声和成就太大,他那安放了他的不羁的艺术灵魂的可以称之为＂谢之光的画＂的画,却被看轻了。以致今天,谢之光的画还没有被这个时代和画坛清晰记忆。其实,谢之光没被时代忘记,

海上名家的璨璨遗墨

海上名家的璨璨遗墨吴光华翠羽红荷谢之光（１９００—１９７６）浙江余姚人，毕业于上海美专，师从张聿光，擅长花卉、山水、人物。由于早年曾从上海“月份牌”画家周慕桥学习，所以又兼擅年画（水彩画法）。１９５６年在上海人民美术出版社设立画室，培养上海年画新秀，...

年画、年节和年味——上海小校场年画中的门神画

年画总是和年节缠绵纠缠得最紧,相依相偎,共生共荣。我们的先人希望好事成双,希望神虎镇宅,希望百福临门,希望天下太平……他们把所期冀的一切表现在年画里,因为只有在年里,他们的生活才最接近理想。可以说,上千年来,民众的集体意识通过年画得到了鲜明的体现,年画古朴纯真的画面反映着大众的现实生活、理想和追求。

上海小校场年画研究新探

近代上海在开埠后的城市化发展过程中,迅速超越各地成为全国首富。这种经济繁荣,一方面造就了大量新的官绅富商,另一方面也产生了人数众多的新兴市民阶层。他们在物质丰饶之余,随之产生对文化艺术产品的必然需求,从而催生出有着强烈地域色彩和时代特色的"海派文化",诸如文化、戏剧、电影、美术等等领域莫不如此。

月份牌之崛起与发展

内容简介月份牌是上海早年特有的文化现象,带有强烈的时代记忆。该书全面论述月份牌制作的八大画家(周慕桥、徐咏青、周柏生、郑曼陀、梁鼎铭、胡伯翔、谢之光、杭稚英)、四大机构(商务印书馆、审美书馆、英美烟公司、南洋兄弟烟草公司),共计两百幅珍贵彩色图版,左图右史,锦上添花。作为一部详尽探究月份牌历史与艺术的权威著作,追溯月份牌的前世今生,探索月份牌的发展脉络。

月份牌画艺术的发展与画家三脉系

月份牌画是清末到民国一种特殊的商品广告招贴。本文关注自清末萌芽到民国时期发展成熟,主要经历的三个发展时期：以周慕桥为代表的早期月份牌画;郑曼陀开创擦笔水彩技法的新局面;杭稚英集前人之大成,创办＂稚英画室＂,确立风格鲜明的＂杭派＂艺术,将月份牌画艺术了推向巅峰。同时,对从事月份牌画艺术创作的画家群进行研究,根据画家间师承关系和相互影响、艺术创作技法和风格等,将其归纳为＂传统题材、古典意趣＂＂擦笔水彩、中西合璧＂和以山水画、纯水彩或油画进行创作的＂别具一格＂的三大脉系。

回眸惊鸿 河北省民俗博物馆藏杭穉英老月份牌广告画

老月份牌广告画,又称月份牌年画、月份牌画,是我国传统年画的一个分支。1910年以后木版年画逐渐走向了衰落,特别是近代国外印刷术和西洋绘画的传入,以及商业发展的需要,首先出现在上海的国画工笔重彩与西洋擦炭水彩相结合的月份牌年画,与天津的石印年画风行一时,形成了木版画、铜版画、石印版画共同存在的格局。

岁月遗痕引领时尚的民国月份牌

时下,旧中国的月份牌已经很少见到了。去年盛夏在武昌,无意中看到了民国月份牌的展览,被那些色彩艳丽、形象鲜活、内容丰富的月份牌绘画深深吸引了。于是就忍不住拍下了这些精美的绘画作品。回京后,翻阅资料,方知道,原来,在旧中国时期,尤其是在上个世纪二三十年代,月份牌,作为一种集绘画、广告、年历于一身的平面媒介,曾经深刻影响着都市时尚的变化,甚至成为引领消费时尚的风向标。月份牌出现于清朝后期,滥觞于1912年之后的民国。海内外商家推出月份牌,其初衷是宣传推介自身的商品。

谢之光:潇洒来去真名士

谈艺,他滔滔不绝,画画,他不拘一格,却要蹭朋友家的,送画给人家,他从来没有吝啬过。视金钱如粪土,视生死如梦幻,这就是谢之光。这样的名士,今天也许不会有了。一张"美丽牌",名声海上传照现在人的说法,谢之光的路子有点"野"。辛亥革命后,谢之光从浙江余姚来到上海谋生,14岁时师从周慕桥学习国画,继后又跟从张聿光、刘海粟学水粉、油画。所以他眼界宽阔不是没有道理,人物、

月份牌画家与香烟广告画

旧时,许多人对香烟的认识得益于月份牌,月份牌的用处相当于如今家中的挂历,只是多了一层广告的意味,故全名为月份牌广告画。它是西洋广告画中国化的结果。上海是中国最早传播西方现代文明的城市,多数现代生活设施在19世纪中叶就已传入租界。

桃花坞木版年画的表现形式

苏州桃花坞木版年画,不仅流传大江南北,有广大的群众基础。而且远涉重洋,流传日本,曾给浮世绘以相当影响。因为年画是一年一度更换,“隔岁痕犹在,房栊一例粘”(吴谷人诗),故不太被人注意保存,早期的作品,真比唐宋以来的名画还难找到。材料有限。便难得出比较接近正确的论断。本文只就我们所掌握的部分资料,提出个人的一些看法,是非常不全面的,仅作问题提出的开始。