周文矩《重屏会棋图》赏析

壹作者简介周文矩,中国五代时期的重要画家,建康句容(今江苏省句容县)人。经历了南唐中主李璟和后主李煜(943-975)两朝。南唐为五代十国时的政权之一,与历史中的唐朝并无'血缘'关系。自公元878年,黄巢起义祸延了大唐半壁江山,导致唐末国力大衰,唐朝统治也随之分崩离析。公元907年,朱温废掉唐哀帝,自立皇帝,定都开封,建立了后梁政权,标志着中国进入五代十国的时期。由于当时藩地割据严重。

“一画三重”戏纹枰——赏周文矩的《重屏会棋图》

五代时期,南唐地处江南,国祚虽短,却在中主李(王景)、后主李煜的支持和推动下,涌现出大量绘画名家。如擅画花鸟鱼虫的徐熙,山水画家董源,人物写真画家顾闳中、周文矩。周文矩,建康句容(今江苏句容)人,五代南唐画家,后主李煜时,任翰林待诏。郭若虚在《图画见闻志》中称:"周文矩擅画人物、车马、屋木、山川,尤精仕女。"周文矩还是人物肖像画大师,《重屏会棋图》便是周文矩的代表作品。

解码传统女范——《宫中图》自身信息的突围

周文矩的传世作品中《宫中图》最能反映文化价值建构,解放思想、审美转变、突破伦理的禁忌、承唐启宋。在这种信息场中,周文矩驻留大分裂环境,回应熟悉空间与不确定距离中的风气到作品格调的价值判断,他的观念包含了意图与情感居于内心的思索,他的线条痕迹激活了传统女范的逻辑,饱满的信息中拉动了传统规则,冲淡了后宫等级的教条。本文从画面内容意义上的叙事与在场感、主体自身信息的突围表现介入,贯穿对图像文本做出历史的假设与判断,并聚焦特定内容图像的线条表现内含与象征性探索。

承唐启宋：周文矩与仕女《宫中图》

五代南唐,在中国的历史上犹如昙花一现,却因后主李煜的诗词为后人所铭记。在李后主的宫廷中,有一位绘画大师周文矩,历来对他的评价,皆推士人习气。本文则独辟蹊径,从周文矩的仕女画入手,歌咏那个时代女性的生命激情。李煜死于诗,周文矩死于画。作为南唐宫廷画师,周文矩的命运与李煜如此相仿。

《琉璃堂人物图》与《文苑图》的艺术比较——兼论周文矩的“战笔”

纽约大都会艺术博物馆（The Metropolitan Museum of Art）所藏《琉璃堂人物图》（Scholars of the Liuli Hall）与故宫博物院所藏《文苑图》,近些年被认为均系南唐周文矩所作或其临摹本。又因《文苑图》与《琉璃堂人物图》后半段内容相同,有关此两图的关系及其优劣比较遂被关注。

周文矩真迹《重屏会棋图》考

周文矩《重屏会棋图》（图1）,绢本设色,纵40.3厘米,横70.5厘米,现藏故宫博物院。此图在画史上声誉卓著、地位崇高、影响深远。其中为时间所隐藏的一切,至今仍是千载幽秘,有许多理应深入探寻的所在。特别是该作是否为周文矩传世真迹？还是如专家所云为＂北宋摹本＂（徐邦达即持此论）？此图卷又以画中有＂重屏＂—画屏上还画有屏风而名动古今。

周文矩《重屏会棋图》

在存世的五代画迹中,周文矩的《重屏会棋图》堪称一件流传有绪的名画。作品所描绘的宫廷生活,真实地再现了当时的历史景象,具有重要历史价值。它所呈现的独特风格,反映了画坛力求变格的趋向,体现出五代承前启后的艺术特色。周文矩,金陵句(gōu)容人,'事江南李后主为翰林待诏',(郭若虚:《图画见闻志》)是早期画院中的知名画家。汉、唐以来,宫廷虽召画家为皇室服务,却不设专门机构,五代后蜀孟昶(chǎng),始创'翰林图画院',并设待诏、祗候等职。南唐中主李璟,仿后蜀孟昶的办法,也在宫内设立'翰林图画院',许多著名画家相继进入画院。

浅析周文矩的“战笔”

周文矩是五代时期著名的人物画家。作为南唐画院待诏,他具有独特的画风,在绘画方面有着颇深的造诣,其风格值得我们去探究。他独创的“战笔”绘画方式更是对两宋乃至元、明、清的绘画产生了深远的影响,丰富了中国人物画的绘画形式,在中国绘画发展中具有继往开来的特点。

周文矩《重屏会棋图》卷

五代南唐画家周文矩的《重屏会棋图》卷,是一件传世名画(图版壹)。作品取材于当时宫廷的现实生活,真实地再现了历史人物的活动场面,对研究当时的社会生活和衣冠器物等制度,提供了珍贵的形象资料。它在艺术上的造诣,也反映了五代时期人物画的发展水平和时代风貌。

明末清初金陵绘画再研究

一、明清之际金陵画坛的特殊地位作为六朝占都,南京曾在中国绘画史上书写过辉煌的篇章,三国时期的曹不兴,魏晋南北朝时的顾恺之、陆探微、张僧繇,五代的顾闳中、周文矩、王齐翰、徐熙、董源、巨然。到了明代,南京成为朱元璋最初立国之地,曾在宫廷中聚集了一大批画家,＂浙派＂开派大师蛾进曾在此活动过,金陵画坛大有一振之势,惜不久成祖朱棣将首都迂往北京。不过南京仍是明朝的留都,保留了一套完整的官制,仍然是南部中国的政治文化中心。每三年一次的乡试在这里举行,士子汇集,文风极盛,流风所被,遍及秦淮。

《琉璃堂人物图》考述

《琉璃堂人物图》 ,是五代时期著名画家周文矩的一幅重要的人物画作品。图卷取材于历史故事 ,以纪实笔法反映唐代杰出诗人王昌龄等于江宁琉璃堂雅集吟咏 ,表现出对历史文化的尊崇 ,并张扬出正义的人格精神 ,在艺术上取得很高的成就。该图卷北宋晚期见于著录 ,靖康以后 ,原迹近于湮没 ,八百多年来未能引起注意 ,迄至现代始露端倪并得以确认 ,从而纠正画史中的某些错误。本文在考证、记述相关事物的同时 ,对图卷的艺术、人文价值 ,作者和中国五代时期的人物画成就 ,以及图卷所描绘的历史人物。

论南唐画院

南唐画院作为我国古代最早建立的宫廷画院之一,无论对当时还是以后的绘画艺术的繁荣与发展均产生过积极的影响。本文意在对南唐画院兴起的原因、组织机构、艺术特点及其影响等方面作一番探讨。

《文苑图》年代新考

北京故宫博物院藏有宋徽宗题"韩文苑图丁亥御札"《文苑图》一幅。世人多知韩善画畜兽如《五牛图》,这幅技艺高妙的人物图使人特别留意。徐邦达在《琉璃堂人物图与文苑图的关系》一文中认为,《文苑图》实非唐代韩所作,或疑为周文矩《琉璃堂人物图》之一部分。事实上,徐邦达这一说法仍有值得商榷之处。题为唐韩的《文苑图》画面特征多呈现唐末风貌,使用颤笔也非仅周文矩才行,故不能说《文苑图》为五代周文矩《琉璃堂人物图》之局部。

南唐画院初探

中国古代宫廷所设的绘画机构称翰林图画院,简称为画院或图画院。历代帝王都罗致画家在宫廷作画,像周代的冬宫画工,春秋战国时代的画史,汉代的尚方画工、黄门画者等等。唐代在翰林院安插画家,授以待诏、祗侯、供奉的职衔,但是并没有和翰林学士院一样,别设翰林图画院。

当眉写翠 对脸傅红——绘画作品中的美人对镜形象

古代铜镜的正面光洁明亮,可以用来鉴容,是日常生活中不可或缺的实用品,其背面的纹饰及铭文则大多精美隽永,寓意吉祥,既可当艺术品来赏玩。

南唐董源《龙宿郊民图》的来龙去脉之谜

五代十国是我国唐末历史上的割据混战时期,偏安江南一隅的区区弱国南唐王朝,聚集了董源、巨然、周文矩、顾闳中、徐熙等一批卓尔不群的国画大家,他们经过坚持不懈的努力耕耘,终于成就了一番绚丽辉煌的艺术天地。董源（？-约962年。史上一作＂董元＂）是这一时期的山水画大师。其字叔达,钟陵（今江西进贤,一说为今江苏南京）人,因曾担任过南唐翰林图画院北苑副使,世人故称＂董北苑＂。董源传统花鸟、人物、禽兽画皆精。

文苑图

文苑图唐代画家韩況(723-787)的人物画代表作。画上有宋徽宗赵佶以瘦金体题写的“韩况文苑图”字样。今人疑为五代周文矩所画,为《琉璃堂人物图卷》之后半部。画作描绘了文人学士作诗觅句时的情景。四个戴幞头穿袍服的文士在松下或坐或立,似构思作文,石旁一童子作磨墨状。

画里画外谈雅集

在中国占代人物画史中,以文人士大夫雅集为题材的画作不胜枚举,如唐代孙位《高逸图》卷、五代周文矩《琉璃堂人物图》卷、清代石涛《西园雅集图》卷等等。文人士大夫阶层是中国古代社会的精英阶层,雅集活动是其吟诗唱和。

韩滉 文苑图

本幅无作者款印,图左宋徽宗题字:"韩滉文苑图,丁亥御札",下书"天下一人"押,本幅及隔水钤宋内府藏印"宣和""政和""御书"南唐后主"集贤院御书印"明代"妙入三味""希世之珍"清代"王长安父"等印共三十九方,又钤有半印七方。此图一直被认定是唐代韩滉画作,有研究者认为,

宋画中的屏风

六曲连环接翠帷,高楼半夜酒醒时。掩灯遮雾密如此,雨落月明俱不知。——唐·李商隐《屏风》自古以来,屏风都是兼具实用与装饰的一种传统家具。到了宋代,屏风成为一代画师泼墨丹青的重要素材,是千百年来文人墨客传情达意的一种载体。一扇扇屏风的背后.