周晓文电影艺术分析

周晓文电影在某些方面是介乎第五代和第六代导演之间。就对人生、历史、人性等的思考而言 ,作些哲理化的分析和反思式的表现 ,这是第五代人的特点 ,但他的矛盾在于 ,他有第五代人的历史见识 ,又显示第五代以后的一些特点 ,他的电影是颇为矛盾的 ,突出表现在都市情缘、思想意识。

论周晓文八十年代的类型电影实践

20世纪80年代中国电影界对“娱乐片”的讨论盛况空前,周晓文的《最后的疯狂》与《疯狂的代价》既是这一理论环境下的产物,又可视为他对这一风潮的回应。对类型电影自觉的探索和对艺术与娱乐的巧妙平衡,使周晓文成为一名“叫好又叫座”的导演,但真正使他进入电影史书写的作品却是东方奇观式的艺术片《二嫫》。历史的错位令人深思,20世纪80年代的电影创作更值得我们重新审视。周晓文在80年代的电影实践不仅对当时的中国电影意义重大,更可以为当下的中国电影创作提供一种参考思路。

《疯狂》《代价》比较谈——评周晓文的两部电影

在第五代电影导演中,周晓文虽然起步较晚,但他一步一个脚印,以其稳定的创作态势和鲜明的艺术风格引起了影坛和观众的关注。他的处女作《他们正年轻》因故封存,成为人们议论的热点;去年,他的第二部作品《最后的疯狂》(以下简称《疯狂》)荣获广播电影电视部颁发的优秀故事片奖和“金鸡奖”的特别奖;今年,他的第三部作品《疯狂的代价》(以下简称《代价》)上映以来。

国产故事片怎样才能赢得观众 “周晓文现象”的启示

当观众对国产故事片发出“不好舌，没故事”的抱怨之时，西影厂的周晓文却给我们一个意外。他在中国电影从卖方变成买方而又面临市场危机的时候，他在中国电影受票房感召纷纷投入“娱乐”的怀抱而又造成“娱而不乐”的困惑和尴尬的时候，采撷丰富的社会写真，以维妙维肖的心态刻划和深刻隽永的理性思辨，为我们营造了一个表现当代社会生活中某些骚动、喧嚣与不安的“疯狂”氛围。

“疯狂”的激情——周晓文访谈录

周晓文身上有一股与他四十岁出头年龄不相称的激情。这股激情无论在其“动作片”或“青春片”中，都时时能够感受到。就在各路大腕明星云集的《疯狂的旅程》拍摄期间，他还在为他的名为《青春冲动》的青春片能不能通过而惴惴不安。他当过兵、会开汽车和摩托车。也许正因为此原因，他导起片子有一股快捷、麻利的劲儿。他和我的交谈也是在快节奏中进行的。

周晓文的新探索——看《青春无悔》

开始的镜头就比较独特:沉重的灰色背景前,麦群鲜明美丽的头像向着观众,初是平静注视,接着嫣然一笑,最后悲戚一哭。未了,镜头转换,灰绿色的画面打出了雪白的字幕:青春无悔. 周晓文的电影,很讲究拍法。从《最后的疯狂》到《疯狂的代价》,观众不难看出这个大胡子导演拍片的不俗。《青春无悔》也同样如此。

影坛黑马——周晓文

采访周晓文前,就听到在西影厂有这样一种说法:张艺谋是获奖专业户,滕文骥是挣钱专业户,黄建新是出国专业户,而周晓文则以“绰号”最多而闻名。诸如“拚命三郎”、“影坛黑马”、“美髯公”等早已在西影流传,所以,有一朋友笑称,晓文是“绰号”专业户。言语中含着对他的敬佩。当周晓文站在面前时,并不算见多识广的我却暗暗称奇,但见他身材魁梧高大、脸膛梭角分明、头顶一马平川。

闲话周晓文电影

周晓文以拍都市生活题材的电影见长,他的疯狂三部曲中的《疯狂的代价》和《最后的疯狂》为他带来极高的声誉,据说另一部《疯狂的旅程》在香港,目前正演得红火,票房惊人。周晓文的另一组电影“青春”系列也格外引人关注,《青春无悔》颇多好评,《青春冲动》一面世便声誉鹊起,不同凡响。周晓文的电影作品在八十年代中后期以来在大陆影坛有着特殊的位置和独特的美学价值。

“疯狂”的周晓文

周晓文给你的第一印象是三大特点。一是脑门上“一马平川”,思想的洪水把头发冲到脑后,据说,男性谢顶是智慧、才能、性格和精力充沛的象征。二是脑顶上的头发向腮下“大迁移”,形成满脸的络腮胡子。三是笑,他的笑口常开并不让人觉得愉快,惬意,倒让人感到酸楚,无奈,抑郁的某种情绪发泄。头上腮下的极端不平衡以及老成的笑,使36岁的周晓文“饱经沧桑”。但是周晓文的经历与同辈人相比并不坎坷。作为老红军的将门虎子,他在京华红墙内度过了金色的童年和少年时代,即使在十年浩劫中,他也没有尝到上山下乡的苦头。15岁就穿上了人人艳羡的绿军装。从部队退伍后,他考取了中央五七艺术大学摄影系。

与周晓文聊天

其实,在我的印象中周晓文聊天的水平之高,真不亚于他的职业。而在中国从事电影这一行当的人,象晓文这样的连骨子里都渗透着声画感的着实不多。每当人们聊得口干舌燥打算散伙回家睡去的时候,你会突然想问他一句,他说的是真事还是瞎攒的故事,因为在他的表达中永远是带着情节、氛围、环境声、微小的细节,好象还带点画框感,即使是早年间的事,他也用同样的方式来表述,就连他父亲孩童时代被人推到河里时的河水的温度,也恨不得说出个二六五来。这实在太可疑了。但是周晓文说得极认真,眨着不大却很有些表现力的眼睛。

我和我买车的故事——导演周晓文的买车“三段论”

上世纪80年代初就有了车的周晓文导演算得上老司机．到今年他一共买过三辆车。他的三辆车倒没什么值得炫耀，很普通，但他买卖车的故事值得一听。

从西北走来的影坛风云人物之周晓文

周晓文,摄影师、导演,北京人。1973年考入北京电影学院摄影系学习,毕业后分配到西安电影制片厂工作,先后担任《渭水新歌》、《蓝色的海湾》、《黑面人》等片的摄影助理,担任影片《漓江春》、《自然之子》的副摄影,并创作了多个电影剧本。

导演周晓文

周晓文,中国电影导演、摄影师,1954年生于北京。1973年考入北京电影学院摄影系摄影班学习,毕业后分配到西安电影制片厂工作。先后担任影片《渭水新歌》、《奥金玛》、《蓝色的海湾》、《黑面人》的摄影助理,担任影片《漓江春》、《自然之子》的副摄影,创作电影剧本《A》、《一天有24小时》、《舞台小世界》。

珠海市档案局长周晓文与网民在线互动交流

4月19日,珠海市档案局长周晓文做客珠海市政府网站"民生在线"栏目,围绕"推进民生档案工作,助力幸福珠海建设"这一主题,与广大网民进行了1个小时的在线互动交流,现场回答了18位网民提出的19个热点问题,吸引了1300多名网友在线关注。在线互动交流期间。

大众文化语境中的“第五代”历史叙事及泛文本解读——以三部“刺秦”文本为个案

以陈凯歌、周晓文、张艺谋的“刺秦”文本为个案 ,作者认为他们或从精英立场 ,或从大众视角不谋而合地释放了大众文化的感性化、消费化诉求 ,而张艺谋的《英雄》

历史的残片和人文的碎屑——论新历史主义的影像表征(续)

3、情欲化的历史 20世纪90年代以来,观众发现了这样一个泛本文的事实,“新历史主义”视角下中国电影中的“历史”总是少不了“性”的肆意渲染。也许,在一个大众普遍要求感性的时代,性冲动的兴奋本能是一种最为直接的满足感,“历史”在观影空间所编织的“性满足”,是官能娱乐的具体补偿。《红樱桃》就此把纳粹反人性的罪恶历史刻写在了少女楚楚那象征人类贞洁的裸体上;《红粉》在挑逗观众欲望期待之际,将“历史”记录在了人们对妓女和性的想象性空间里;而《秦颂》

《秦颂》与新历史主义

在新历史主义的跨学科拓展中,电影也成为其考察的对象。电影《秦颂》以战国末年秦国统一六国为背景,表现了秦始皇、高渐离等人之间错综复杂的关系和生死爱恨。影片注重历史细节,但在叙事上并不拘泥于史实的考证,历史成为文学文本的语境,文本的审美意蕴和思想内涵才是导演在《秦颂》中呈现出来的最重要的东西。文章从历史事件的重新书写、历史横切面与历史的"小写"、政治理想的表达三方面,以新历史主义视角分析《秦颂》。

惊险影片思考漫笔

惊险片,是指以情节的紧张,惊险为其主要特征的故事片的统称。也因为如此,它一般都有曲折、离奇和惊险的故事情节,编导者往往运用大量悬念或表现种种惊险的场面来获得扣人心弦、引人入胜的特殊艺术效果。惊险片从题材上区分,大致又有反特片、战争片、地下斗争片、案件片、以及诸如灾难片和历险、探险片等等。例如我国的《天罗地网》、《国庆十点钟》、《羊城暗哨》、《秘密图纸》、《智取华山》、《平原游击队》、《渡江侦察记》、《永不消逝的电波》、《在烈火中永生》、《徐秋影案件》、

自强与自谦

他有一张浑圆的脸庞,一双黑亮的眼睛、一头乌黑的短发和一副结实的身材。他待人随和大方,彬彬有礼,并时时保持着自然的微笑,毫无香港大牌明星的傲慢与矜持,使人感觉轻松和愉快。他就是以扮演香港电视连续剧《流氓大亨》中的男主人翁方谨昌而走红大陆的“金马”影帝万梓良。猴年的金秋时节,万梓良来到北京,参加一部由他和姜文联袂主演的故事片《疯狂的旅程》的拍摄。一日,笔者有幸在京广大厦采访了他。