元人周砥生平新考

周砥是元末吴中地区重要的雅集唱和诗人,其生平记载多有矛盾与纰误。考证他的籍贯、生卒年、字号、子嗣、荆南倡和的时间与地点几个问题,以期更加接近史实,为周砥的研究提供更加详实的资料。

元人周砥及其《宜兴小景图》卷研究

元代词人画家周砥,在中国美术史上是一个湮没不彰的人物,其人其事均不见于主要美术史籍。正史笔下的周砥,其主要身份应是一位词人,《明史·文苑传》有传。就书画而言,周氏书法长于小楷、行、草,诸家皆备;其绘画则主要宗法元人王蒙和黄公望,画风"平淡清远",同时也受到倪瓒、曹知白、陈汝言诸家影响,但存世作品极少。现藏美国波士顿艺术博物馆的周氏水墨画作《宜兴小景图》卷,是周氏存世绘画作品中的孤本。该图取法宋元山水图式,笔墨则多用披麻皴,深受黄公望影响。卷后另有明代大画家沈周《铜官秋色图》,遂形成周、沈二人合作的图画面貌。更兼画卷本身和卷后拖尾题跋较多,且流传有绪,鉴藏印极多,尤其是清代大文学家曹雪芹祖父曹寅的收藏印章与极为少见的曹氏四字题识,愈发显示出该手卷重要的文学价值与艺术价值。

元代周砥考辨

周砥是元末书画家、诗人,北郭诗社重要成员,存诗近二百首。然明代以来,对周砥生平的记载错讹不断。今对其生平行事正本清源,各种错误记载逐一考辨,为进一步研究奠定基础。

《荆南倡和诗集》与元明之际吴中文人雅集方式的变迁

"玉山雅集"向"北郭诗社"的过渡,在雅集方式上主要体现为从"娱乐化"向"文艺化"的转变。而这种转变,在周砥与马治的唱和诗集《荆南倡和诗集》中便露出了端倪,具体表现在文人心态的过渡、雅集方式的过渡、诗歌风格的过渡三个方面。"玉山雅集"——《荆南倡和诗集》——"北郭诗社"——《听雨楼图诗卷》等的形成过程,反映了吴中文人雅集活动连续性与阶段性、普遍性与差异性、整体性与复杂性并存的特点。而《荆南倡和诗集》的诗学意义,则体现为它的中介与过渡作用。

为信仰奋斗终身的革命伴侣——探访柳溥庆上海故居

上海市的奉贤路,一条历史悠久的幽静的小路。南面是号称"十里洋场"的南京路,商铺林立,繁华时尚;北边毗连极富大工业城市特征的北京路。作为从19世纪50年代就开始形成的以经营钢铁、五金零件、玻璃及铜锡器皿等商品为主的生产资料大商圈,北京路及周边地区是本市经营生产资料最集中、规模最大的地区之一,也为大大小小的弄堂工厂提供方便。位于市中心喧闹与宁静交接之处的奉贤路。

《宜兴小景图》卷征画人考

该文通过考证周砥与顾瑛的关系,发现与顾瑛交好的于立就是《宜兴小景图》卷的征画人。二人于1349年8月相识,于立1356年4月向周砥征画。考证该卷的征画人,能够使我们对此卷有更清晰的认识,也更加了解周砥的交游行迹。